九十一、黃居寀
《山鷓棘雀圖》
此圖繪泉石、荊棘、竹叢，群鳥飛鳴、憩啄棘間枝頭，山鷓立於石上正俯身飲水，情態十分真實自然。構圖緊湊而富變化，
疏密
、動靜都很講究；用筆沉穩工緻，設色精細富麗，其畫法比較接近黃筌的《寫生珍禽圖》卷。
山鷓棘雀圖
九十二、
宋徽宗
趙佶
《芙蓉錦雞圖》
《芙蓉錦雞圖》繪有芙蓉、錦雞、蝴蝶、菊花，畫中一枝芙蓉從左側伸出，花枝上棲一隻錦雞，右上角兩隻彩蝶追逐嬉戲，左下角一叢秋菊迎風而舞。整幅畫層次分明，疏密相間，充滿秋色中盎然的生機，表現出平和愉悅的境界。
芙蓉錦雞圖
九十三、
趙孟堅
《歲寒三友圖》
潔淨的紙面上，繪松、竹、梅折枝，以墨筆畫上一株飽結花朵、苞蕾的梅枝，繼而交錯、繞夾著如星芒般的松針與墨影般的竹葉，將它們橫斜置於畫面中央，以松針的灰和墨竹的黑來襯托出梅花的白。松葉如鋼針，竹葉如刀劍，更表現出梅花的傲骨冰心。整個畫面筆墨秀麗，清絕幽雅，意趣橫生。
歲寒三友圖
九十四、李衎
《四清圖》
此圖原為長卷，約在明代中期時被分割為前後兩卷。前卷畫慈竹、方竹各一叢，現藏美國堪薩斯納爾遜·艾特金斯美術館。這裡所選藏在故宮博物院的一段為後卷。圖中所畫蘭、竹、石、梧名“四清”，意喻君子的高潔品性。此卷亦可分為前後兩段，前段畫二石、叢竹和蘭，取由右向左的斜勢，後段畫二梧桐和叢竹。畫家於物造型，以實為主，竹樹皆節葉具備，蘭石亦轉疊多姿。畫中枝葉雖密，但筆筆秀雅簡潔，取形造勢，不無順暢。墨色濃淡相宜，變化自然。
四清圖
九十五、
柯九思《清閟閣墨竹圖》
該藏品拳石皴法渾厚，實源於董巨一派，而墨竹則全法文同。畫家以淡墨寫幹，用筆挺拔圓渾，宛如篆書，竹節兩端再復垂墨，不勾節卻連屬自然。竹葉行筆沉著穩健，一如後人形容他的墨竹 “大葉長梢動冕旒”，以深墨為面，淡墨為背。再加上勁健的小枝穿插其間，使叢竹於莊重、淳厚之中顯示出活脫的神韻。 此畫在清內府的收藏中也算是精品。除了具有較高的藝術價值之外，這些印章也為《清閟閣墨竹圖》增添了一些歷史價值。
清閟閣墨竹圖
九十六、
仇英《桃源仙境圖》
在構圖上取北宋全景式大山大水的佈局特徵，視野開闊清曠，境界宏大，疏密對比強烈。所繪高山、泉水、白雲、石礬、古木、樓閣等，筆墨均精麗豔逸，骨力峭勁，人物刻畫得生動而富有神采。圖中山峰設色濃麗明雅，勾勒、皴染細密。山間厚雲排疊，造成了雲氣迷濛的幽遠空間，展現出遠離世俗、虛幻飄渺的人間仙境。畫中人物是主體部分，畫家透過色彩襯托的方法使人物非常突出，充分體現了仇英在人物畫和山水畫上精深的藝術力。
桃源仙境圖
九十七、陳洪綬
《荷花鴛鴦圖》
畫中為荷塘一角，蘆葦叢生，清澈見底的水面上，一對鴛鴦相伴而遊，在它們上面荷葉碧綠似傘，幾朵紅荷正綻吐芳菲。花鳥畫法工整細緻，虛實相合。荷葉的脈絡、荷花的紅絲及荷柄之上的細刺都描繪得極其生動，而水波、水草、蘆葦只以淡墨數筆勾染而成。筆法虛實結合，使畫面呈現出一種空靈潤澤的感覺。
荷花鴛鴦圖
九十八、
齊白石《蝦》系列
該畫體現了高度的
筆墨
技巧，在表現了
水墨
、宣紙的獨特效能外，又將蝦之質感表現得淋漓盡致， 是白石筆下最寫實的物件之一。
蝦
九十八、
徐悲鴻《奔馬圖》
徐悲鴻擅長以馬喻人、託物抒懷，以此來表達自己的愛國熱情。徐悲鴻筆下的馬是“一洗萬古凡馬空”，獨有一種精神抖擻、豪氣勃發的意態。
奔馬圖
九十九、
傅抱石、關山月《
江山如此多嬌
》
《江山如此多嬌》是關山月和傅抱石兩位中國現代著名繪畫大師於1959年為北京新建的人民大會堂所繪的巨幅山水畫。畫面上旭日東昇，江山壯麗，表現出新中國的勃勃生機。
江山如此多嬌
一百、張大千《長江萬里圖》
《長江萬里圖》為吳冠中於1973年至1974年間創作的中國山水畫，現由私人收藏。 該畫描繪了萬里長江沿途的壯麗雲山、幽谷山村、城鄉屋宇、江上風帆等。集中反映了畫家以氣勢取勝的藝術風采。
長江萬里圖