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分拆盧浮宮

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女像柱廳·1

分拆盧浮宮

女像柱廳

女像柱

由於地形位置複雜,同一個藝術形式會在各處出現,經常讓人暈頭轉向。雖然盧浮宮也有示意圖,但十分簡略,只能作為參考而已。再加上時不時關閉的展廳,讓我們參觀得很不順暢。

唯一的好處是盧浮宮不像其它大博物館,它本身是個宮殿,時不時冒出一大間或一系列有建築特色的展廳,讓你精神為之一振。

我們在尋找中世紀以來的歐洲雕塑時,闖入了女像柱廳,這間於1546-1549年由法王亨利二世修建的舞廳得名於矯飾主義的女像柱,用來支撐建築的石柱是讓·古戎(Jean Goujon, 約1510-1565年)在1550年構思製作的,他借鑑了雅典厄瑞克特翁神廟的範例,塑造的女像柱沒有手臂。

這個大廳現在也被稱為狄安娜廳,因為它的中央是16世紀中葉的大理石雕塑《倚著雄鹿的女獵神狄安娜》。羅森伯格指出,這件魅力之作來自阿內府邸一個庭院內的噴水池,亨利二世將這所府邸贈送給了寵妃狄安娜。我們至今不知道是誰創作了雕塑,但可以肯定的是其原型不是亨利二世的寵妃。這座狩獵女神像身穿衣服,神態漫不經心,牽著一頭鹿,扭頭注視著肩後。

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《倚著雄鹿的女獵神狄安娜》,16世紀中葉,盧浮宮藏

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《沉睡的海爾瑪弗狄忒》,公元2世紀,盧浮宮藏

《沉睡的海爾瑪弗狄忒》

女像柱廳內還有一件名作《沉睡的海爾瑪弗狄忒》,羅森伯格認為它是盧浮宮中最誘人、最受年輕人喜愛的作品。所以,我這次去盧浮宮特意找到了它。

這是一個神話故事,海爾瑪弗狄忒拒絕了美麗的水仙子薩拉瑪西斯的仰慕和追求,天神決定將他們合而為一,即雌雄同體:

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“當你走近這尊雕塑時,首先映入眼簾的是一個趴著的裸體雕像,雕像十分精緻,頗具情色意味,然後請您轉到另一邊,出現在我們眼前的卻是男性的生殖器官,這正是這尊亦男亦女、模稜兩可雕塑的迷人之處。”

這是羅馬人在公元2世紀對公元前2世紀希臘藝術的複製品。

它原來由17世紀羅馬著名的紅衣主教皮恩·博格塞收藏,博格塞美術館至今仍是大名鼎鼎,我在“義大利看畫”系列中作過詳細介紹。博格塞要求當時最偉大的雕塑家喬凡尼·洛倫佐·貝尼尼(Giovanni Lorenzo Bernini, 1598-1680年)替這件雕塑配一個床墊。

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當時有人描述道:

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“這尊雕塑的上半身是女人,下半身卻是一個小男孩,人物沉睡的姿態讓人一時之間難以分辨性別。人物躺在一張白色大理石床墊上,這張床墊是貝尼尼的傑作,是最卓越的藝術品之一。無論從視覺還是從觸覺看,這個雕塑都不像是一塊大理石,而是一張真正的白色皮革或略失光澤的綢緞床墊。貝尼尼完美地將作品打造得柔軟且精緻,只是他矯揉造作的風格與古代藝術品大方、簡約、對比強烈的風格有很大的差異。”

現當代人可能就不那麼欣賞這個床墊了,有雕塑家就感嘆道:“發發慈悲吧!這個床墊無論從審美、歷史、邏輯或是常識來看都不是古希臘該有的東西,更像是17世紀的物品。”

這樣一件好東西竟然被安置在大廳的陰暗角落內,盧浮宮的燈光照明糟糕,很多展品在白天沒法看,夜場更是模模糊糊的。盧浮宮不思進取,因為它的展品實在太好,不愁沒有觀眾,更何況有多少觀眾會像我這麼認真地跑遍盧浮宮的各個角落?

雖然知道做不到,可我還是覺得盧浮宮的展品應該分拆,至少分成類似大英博物館和英國國家美術館那樣,把繪畫部分分出去。這樣盧浮宮會寬敞一些,也簡潔一些,另外的“巴黎國家畫廊”也會更吸引人。

真的,若不是將奧賽博物館分出去,今天的盧浮宮也是一團亂麻吧。

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