馬未都先生在講藝術的審美層次時認為，“含蓄美”是比“豔俗美”高一層次的藝術美的表現形式。相對於“豔俗美”打動的是人的眼球來講，“含蓄美”打動的是人的心扉。

所謂“含蓄”，就是思想情感不直接說出，而以委婉曲折的方式加以表現。含蓄與直露、周詳相對立，如果說含蓄是一種富於暗示性的、以少言多的表達，那麼，直露、周詳就是作者所要表達的思想情感，直接說出來，一覽無餘、不厭其煩地說盡說完，不給讀者留下審美想象的空間。含蓄美有一種若明若暗，若隱若現，水中觀月，霧裡看花的朦朧美感。中國畫最講究含蓄，即從畫面上有限的片段情節，來反映沒有出現在畫面上的部分，畫外有畫。

在攝影藝術中，“含蓄”是常用的一種表現形式，其拍攝方法主要有下面幾種：

1、能藏則藏

攝影中最常見的含蓄手段是留有餘地，不把所有事物一覽無餘地全部交待出來，能藏則藏，讓畫面產生懸念，增強攝影作品的“故事性”，使觀者浮想聯翩，思之無盡，給人以想象，激勵人的情感，引發人的思考，有助於喚醒欣賞者的審美想象，提高藝術審美鑑賞能力。如《非遺》中，畫面元素相當簡單：人影、幾雙新做的手工布鞋、做鞋的工具和小凳子。在三四十年以前的農村，許多家庭主婦空閒時都自己動手為家人做布鞋，但隨著生活水平的提高，現在穿布鞋的人越來越少，以至於手工布鞋的技藝竟然成了非遺，作品沒有把非遺傳人的做鞋師傅收進畫面，僅有其在地上的動態的影子，把懸念與思考留給了觀者，含蓄而非直白。

《非遺》朱永中攝

2、借物暗喻

不正面表達作者的本意，而是透過對其他事物的描寫，表達自己的思想、情感或觀念。如著名攝影家黃翔創作於1977年的《十月的螃蟹》，用煮熟的三雄一雌4只螃蟹暗喻被粉碎的“四人幫”反革命集團，幾隻斷腳暗喻“四人幫”的爪牙，國酒茅臺、兩隻酒杯、喜羊羊造型的酒壺表達人民群眾對粉碎“四人幫”的喜慶的心情，菊花的影子交代了時間。

《十月的螃蟹》黃翔 攝

著名攝影家莫毅的作品《曬被子》畫面更簡單，借幾條被子的面料、圖案、色彩暗喻了城市化速度與新的城市人審美觀與生活狀況的差異。

莫毅作品《曬被子》

3、比喻意象

比喻是展開想象與聯想，營造意象的重要藝術手段。比如，李煜的《虞美人》中，“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”這一比喻句形象生動，恰切自然。在中國文化中，以水喻愁，水是愁的形象載體，水成為愁的意象。以竹喻氣節、以松喻傲骨、以梅喻春的到來等等，都是含蓄美。 渠成的《規則與高牆》把交通路標比喻“規則”，高牆常是監獄的代名詞，“規則”投影在“高牆”上比喻什麼由觀者自己去理解。

渠成作品《規則與高牆》

4、對比聯想

透過對畫面內容的對比，使人產生豐富的聯想，往往這樣的攝影作品內涵極為豐富，以看似極普通的畫面反應社會現實。

《 將了謝軍姐姐一軍 》 劉書義 攝

劉書義的《將了謝軍姐姐一軍》再現了國際象棋特級大師謝軍與兒童棋手對弈的動人情景。作品透過謝軍與兒童棋手的身份、年齡、神態的對比，將“似”與“似”之間透過詼諧有趣的瞬間強調出來。從畫面上看，應該是棋後謝軍應邀與小棋手進行指導性與示範性的友誼比賽，雙方都下得很認真投入，觀眾也目不轉睛地注視著棋盤，賽場井然有序，顯得十分安靜，從表面看這似乎是一場真正的比賽。而小棋手那富有挑戰性的眼神和姿態卻似乎又不是一場真正的比賽，而是一種指導與示範，儘管他那麼認真那麼投入。觀者從這些對比中能聯想到小棋手的聰明、好學、好戰與謝軍對小棋手指導的熱心與認真。

5、朦朧美感

《寒窗》 朱永中攝

朦朧就如同白居易在《琵琶行》中描寫琵琶女“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面”一樣。琵琶女到底有多美，美在何處？沒有直接描寫出來，但也就因此表現出一種引發讀者想象的含蓄美。朦朧不是語言不清，更不是表意的模糊，而是一種在語言上給人以多解性的藝術審美方式。

6、幽默詼諧

幽默攝影看似輕鬆，卻嚴肅認真，有深厚的內涵，能令人回味，是常見的一種攝影藝術表達形式。

水錶工劉濤的掃街作品以其獨特的視角散發出神秘、諷刺、溫馨、迷人等多重魅力。

劉濤攝影作品

著名作曲家王立平將金伯宏的這幅作品起名《

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234》，幾個音符的運用，給作品增添了幽默感，又點出了畫面中五個孩子的關係：老大抱著老五，領著老二、老三、老四在奔波，其父母的負擔更可想而知了。人們在回味這個標題時，自然會悟出“多子多負”這個淺顯的道理。這就在潛移默化中宣傳了計劃生育的政策。

含蓄是中國文化的主要特點，也是攝影藝術美的重要表現形式。注重攝影的含蓄美，不但有助於提高攝影者的想象能力，感受攝影美，提高鑑賞能力，而且有助於提高攝影愛好者的思考能力和創新能力。

比“含蓄美”更高一層次的藝術審美形式是“矯情美”。關於攝影的“矯情美”下一篇再談。