其實當年與楊潔導演結緣，完全是因為西影廠著名演員許還山開始引薦。那時候應該是1994年，我從我工作了5年之久的《軍工報社》離職，與同在報社工作的趙豔，一起創業，我當時應該在編輯部，她在廣告部。

我們當時創辦的公司叫西安執信廣告傳播有限公司，當時的執信取意“待人以誠、執事以信”。茹桂、原野、李向東和許還山一眾西安的名人，都是我們的顧問。

許還山說楊潔想拍司馬遷，就是找不到錢。於是我跟趙豔，從西安來到北京，住在新華社的一個招待所。與楊潔導演第一次見面，她一看是我們兩個小孩子，當時我25歲，趙豔24歲。儘管她看了我們帶著的20萬元匯票，還是不想讓我們投資500萬，擔這個投資風險。

現在回想起來也奇怪，當時為什麼就那麼想拍攝《司馬遷》，而且也根本就沒有想，如果投資失敗了會怎麼樣。再加之趙豔當時對我還有一絲崇拜，也根本沒有對我的決定，有任何質疑。

瞭解楊潔，也只是因為她的《西遊記》。後來就是在她拍攝《司馬遷》時，斷斷續續在劇組探班時，與她偶爾的一些接觸。當時因為許還山作為公司的藝術總監，一直在劇組幫我把關，他自己還出演了漢武帝。老爺子現在，還健在，楊潔導演已經先他而去了。

電視劇《司馬遷》的拍攝，其實也不是很順當。中間還換過主演，樊志起換成了仇勇力。而這件事才使得楊潔，對這部劇的製作和安排產生了一些內疚，與我這個投資方和善了一些。

楊潔導演的邏輯很簡單，你是出品方，你是製片人，你應該把精力用在與中央臺的關係上，用在拉贊助和經營上。

現在回過頭來看，楊潔導演當時的觀點是有一定道理的。後來《司馬遷》被中央電視臺550萬買斷，又在一套黃金時間播出，又獲得了中國電視劇“飛天獎”，確實於我把主要精力用在運營上有關。

透過拍攝電視劇《司馬遷》，也讓我見識了楊潔導演的人脈，包括她能請到當時任廣電部部長的孫家正題詞，也能請到當時任中央政治局委員的李鐵映題詞。當然還有能夠請到，劉海粟老先生題寫片名。

楊潔導演對我來說，好像一直都是工作狀態，一直都是很厲害的那種角色。那時候的很多溝通，都是透過製片主任靳根戌，和她的老公王崇秋，後來還有她的女兒亞亞。

作為投資人，楊潔導演從來沒有感謝過我這個出資人，她一直覺得是她成就了《司馬遷》，成就了我。那時候去劇組，或者到北京的家裡看她，基本都是給她帶陝西的稠酒，和從四醫大託人給她買的眼藥，現在也想不起叫什麼名字了，只知道她當時自己剪片子，眼睛一直不好。

直到後來若干年之後，楊潔導演出了一本她的回憶錄，說託朋友帶給我。雖然陰差陽錯，我現在還沒有拿到那本書，但是有朋友拍了書中跟我有關的一頁，發給了我。

我才知道老年之後，她寫回憶錄的時候，還是選了一張我與她、與許還山在她家裡的一張合影，那也應該是我現在跟她之間唯一的一張合影。

確實，我現在應該感謝她，確實電視劇《司馬遷》是我的第一部作品，也是我第一次拿到蓋著國家廣電部（國徽章）的第一個電視劇飛天獎。

儘管此後，就因為這個“飛天獎”而來到了北京、開始了我坎坷、尷尬、堅定的影視藝術之路。