又到了年末的影視圈頒獎季，發現沒有，今年大出風頭的幾乎都是中年女演員了。比如大家意難平了很久的“水花”熱依扎，終於以去年的《山海情》拿下飛天獎女主。
殷桃，時隔十六年又一次捧起金鷹女主角的獎盃。
更別說在海外拿獎拿到手軟的湯唯了。
今年算是個有意思的年份，在國劇裡不乏偶像小花的崛起；
但也有很多在眾人眼中消失已久的“中女”抓住了機會，在影視劇作中重新挑起大梁。
我們編輯部的年度盤點計劃裡，也早早給今年幾位以作品出圈的“中女”留了位置。
畢竟她們向大家證明了，對於專精於業務的人來說沒有所謂的花期——
這是一條需要長途跋涉的路，路途越遠感觸越深。
01
殷桃：笨拙的手藝人
今年的殷桃算是迎來了一個事業高峰期，不論是作品還是綜藝都有大量的曝光。
很多觀眾開始注意她，而這些談論通常都聚焦在美貌上。
比如綜藝裡的她，怎麼能美得這麼輕鬆；
或者把她轉身的鏡頭定格成慢動作，感慨這身材氣質有多突出；
這樣的殷桃被網友冠以不少名號，比如什麼純欲天花板，人間水蜜桃；
殊不知，她早兩年就已經說過，厭倦了觀眾們這種從女演員身上找“少女感”的愛好。
是吧，女演員必需的從不是什麼少女感，純欲感——
過多不必要的標籤反而會折損演員的可塑性，為作品服務才是他們的第一本職。
上一次讓殷桃獲得獎項肯定的作品，是《雞毛飛上天》的駱玉珠。
駱玉珠是性情中人，強勢直率，跟殷桃這個重慶大妞的性格出入不大；
但今年的《人世間》就不一樣了，女主角鄭娟纖細隱忍，內裡堅韌，離殷桃的世界很遠。
這個角色是殷桃自己爭取過來的——導演本來建議她演其他角色，但看過劇本的殷桃被鄭娟打動，她磨破嘴皮說服了他。
她說，自己走近鄭娟的過程，比其他任何一個角色都要久。
要放慢自己，重塑平時的眼神和表現，才能尋找到鄭娟身上那種“像水一樣柔順”的節奏。
殷桃幾乎拿出了研讀教材的勁頭去研究鄭娟這個人。
在片場她跟導演李路不斷地喬細節，編劇王海鴒也說，他和殷桃“幾乎成了商量的狀態”，兩個人不斷地對話、縝密地推測鄭娟的心理，最終達成一個又一個共識。
最終，殷桃捧出了這個獲得各大獎項肯定的角色。
她在身體力行地告訴大家，想演好一個角色究竟要做怎樣的努力——
導演高希希形容殷桃是“戲痴”，她下戲之後的時間還會留在片場觀摩戲骨的表演。
她表演中最重要的養分，就是在觀察李雪健的角色時領悟到的：
要透過眾多的細節去構建一個人物，讓ta活生生地存在著。
所以，自嘲自己“笨鳥先飛”的她，每演一部戲都還是會做大量的功課理解角色。
她曾有一段獲獎感言，形容演員應該去做“手藝人”：
“不管這個環境怎樣的欣欣向榮，我們演員就是手藝人。在鏡頭面前，沒有人能幫得了你，你這個心沒有放在角色上，她就不會好看。”
她笨拙的努力成就了角色，也成就了自己作為女演員的存在。
02
湯唯：等一個峰迴路轉
剛剛捧回青龍獎的湯唯，此時正在韓國大殺四方。
現在她只差一個大鐘獎就能成就韓國三大獎的大滿貫了。
不能否認，她演過並不出彩的角色，有的表現甚至堪稱災難；
這是一個並不“百搭”的演員，遇到合適的角色才會大放光彩。
憑著大導樸贊鬱為她量身定製的《分手的決心》，她終於再次走上事業高峰。
從宋瑞萊身上，能看出樸贊鬱的經典風格：偏執、暴力，和殘忍；
但宋瑞萊，又是一個很有湯唯色彩的人物。
在片中，她的特性得到了最大程度的展示：美豔，神秘，偶爾還有一些懵懂的鈍感。
如她在拿到青龍獎時所說的，“作為演員一輩子都在等待好劇本、好角色”，這一次，她等到了。
當然，她自己為了這個機會也做了巨量的準備：從零起步學習韓語，克服語言障礙；在感情上充分地入戲、與角色共情……。
觀眾們之所以真心祝福湯唯在國際舞臺上的成就，也是因為她這條路走得並不順當。
她早年考了三次中戲，屢屢落榜，後來轉而報考了導演系才終於入學。
被李安挖掘出演《色·戒》時她已經接近而立之年，一夜爆紅又為她帶來了雙刃劍，她只能蟄伏等待時機。
好在，有執念的人總能等來峰迴路轉。
輾轉英國留學的她還在為自己爭取機會，憑《月滿軒尼詩》重回影壇；
《晚秋》為她贏來韓國市場，也迎來了更多大導的青眼相待。
如今的湯唯再也不愁沒戲約上門，接下來和樸贊鬱還會再度合作作品——
她今後的綻放，仍然值得期待。
03
劉雅瑟：十幾年後，迎來“出頭天”
幾個月前劉雅瑟拿到金像影后的時候，很多人都在問，她是誰？
在此之前，她最知名的角色僅僅是《致青春》的小配角而已；
她還曾經是湖南經視古早選秀《明星學院》的紅人，但如今的網際網路鮮少有知道這個節目的人了。
在大家的印象中，那幾年選秀出來的偶像，後來大多都在走穴，唱商演，或者回鍋上節目。
劉雅瑟起初也是如此，07年她參加我型我秀，以組合形式拿到冠軍；09年又回鍋了《快樂女聲》，但連決賽都未入。
轉行做演員的她，改了名字和過去做了道別，從零起步演了無數個配角；
參加演技節目的她，被評委評價是演不明白戲的“戲痴”，還被剪掉大把戲份。
時隔十年，劉雅瑟才堪堪從娛樂圈的邊緣走進來，得到一個女主角的機會。
《智齒》的女主角王桃，是很多女演員都不會選擇挑戰的角色——
作為社會底層螻蟻一般的存在，她永遠都在被人虐打、追殺，甚至還有被侵犯的戲份……
在片場的劉雅瑟每天都在垃圾堆裡打滾，收工後身上永遠佈滿淤青和汙水，這苦不是一般人能忍受的。
但為了追求真實感，她甚至還主動加碼，跟搭檔林家棟說“你（打我時）可以來真的”。
愛做演員夢的選秀人很多，但這麼多年來也只出了一個影后劉雅瑟。
她逆風翻盤的過程，恐怕也無法被太多人復刻——
成功絕不容易，除非你能堅持他人所不能堅持的。
04
奚美娟吳彥姝：何妨吟嘯且徐行
何止中年女演員，已近耄耋之年的女演員同樣在路上。
中秋檔的《媽媽！》，是今年少有的揭示生命真諦的作品：
80＋的母親獨自照顧60＋的阿爾茲海默病女兒，兩人在漫長歲月裡相互依偎。
奚美娟，吳彥姝兩位老戲骨，釋放了她們最真摯的表演。
兩位在電影節斬收不少獎項；
先是吳彥姝在北京國際電影節上獲得最佳女主，她站在臺上說：“這個獎有奚美娟的一半”，還把奚美娟也請上了臺。
這次金雞獎，輪到“女兒”奚美娟獲得影后認可，故事迎來了圓滿。
戲中她們互相依偎，戲外她們在漫長的歲月裡各自成為自己。
吳彥姝人生的前幾十年，都以話劇演員的舞臺上活躍著；
機緣巧合下，退休後她接演起了配角角色，開始了轟轟烈烈的人生“再就業”；
奚美娟同樣是從話劇舞臺轉戰影視圈，但這條路走得更坎坷。
剛入行時她因外貌普通不被看好，後來終於搏來自己事業的春天，又被婚變改變軌跡。但她一直堅持。
能在三十餘年後再次贏來金雞影后殊榮的，除了奚美娟也不會有別人了。
一路看下來，她們的故事大多相似：
在逆境中做好積累，在機會來臨時奉獻一切。
果真，只有急功近利的心態才會在意年齡的桎梏；真正的表演者只把它看做一場沒有終點的長跑。
勝和敗，永遠都還有下一場。