圖/來源於網路
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《涼生，我們可不可以不憂傷》中有一句臺詞曾說：“世界上最痛苦的事情，莫過於悲傷來臨，你還要故作姿態，微笑以對。一邊，眼淚百折千回；一邊，驕傲地仰著面孔對著天邊的白雲微笑。”
在部分人眼中，這句臺詞未免有些矯情。悲傷就是悲傷，何苦裝作不悲傷以微笑面對，無論人生還是感情，本不應該這樣“裝”，完全可以坦坦蕩蕩，痛快發洩。
然而，其實在這個世界上，有些事情，非得“裝”不可。比如當你越離不開一個男人，越要懂得如何“裝”，才能讓他離不開你。
這裡的“裝”，既是技巧，也是套路，自然也少不了真心。只有當我們真心愛一個男人時，才願意去“裝”，為的就是能把這份愛留住，越長越好。
在影視劇《玉樓春》中，桃夭尤其會“裝”。無論是強勢、跋扈的鳳翹，還是聰慧、機智的少春，在感情方面，都不如桃夭的“裝”更能讓男人臣服。
從她雖然被女人討厭，但卻能夠深深吸引男人，讓各種男人心甘情願為她付出這一點就能看出來。
她是如何“裝”的呢？對於曹三公子來說，桃夭先是裝作楚楚可憐的樣子，以柔弱美麗的外表，善解人意的內心，以及拿手的興趣愛好吸引曹公子的注意，在曹三公子愛上她後，她更是裝作對他情深義重，非他不嫁的模樣，讓男人心甘情願為她花錢。
如果不是曹公子家中突逢鉅變，或許她會一直裝下去，一直裝到有一個名分。可不湊巧的是，曹公子家道中落，她自然也不會再繼續裝下去，反而想要逃離。
她的逃離也在“裝”，因為她不能給曹公子以及外人留下一個薄情寡義的印象，她需要讓曹公子對她的離開毫無怨言。於是她把自己包裝成一個受害者的角色，讓別人去同情她。
在遇到孫世傑之後，她事先了解孫世傑是一個什麼樣的人，投其所好，極盡發揮自己精通文墨以及琴棋書畫的優勢，裝成一副楚楚可憐，既鍾情於他又不忍心破壞他感情的樣子，對孫世傑欲擒故縱。
相比於吳月紅的率真和不會“裝”，這樣的女子，不主動討好，也不刻意逢迎，簡直是男人心中的白月光，讓男人慾罷不能。
然而，在孫世傑被趕出孫府，拿酒樓客人剩下的飯菜回家給她時，她再次準備放棄這個她自以為的“長期飯票”，轉身投入一個她認為的“富商”懷抱。
她先是裝著被孫世傑厭棄，非打即罵，被孫世傑嫌棄的樣子來博取對方的同情，又裝作卑微的樣子，說自己跟孫世傑好過配不上對方，再裝作孤苦無依，然後順勢表達自己對對方的愛慕和喜歡，輕而易舉俘獲原本就被她的美貌和才情吸引的“富商”。
儘管這位“富商”是少春找人假冒的，但這一套“裝”的手段下來，即便是真的豪門公子，也大機率會被她吸引。
桃夭的欲擒故縱和“裝”，表面上是她離不開男人，可實際上，是讓男人越來越離不開她。
儘管桃夭的這種自私，薄情，為達目的不擇手段的行為不值得推崇，但不得不承認，當你真心愛一個男人，離不開這個男人時，百依百順，一味付出往往是行不通的，還是得適當學會“裝”。而原因，其實也很簡單。
“裝”，能讓男人心甘情願照顧你
桃夭在所有男人面前，都會裝成一個“弱女子”的形象，但觀眾和女人都明白，她並非真正的弱女子，行走江湖這麼多年，可以說她比男人還有心計，吃得開。
但她在所有目標男子面前，都會裝成“柔弱不能自理”的樣子，讓男人心甘情願為她花錢，為她付出，處處照顧她。
無論是曹公子還是孫世傑，都心甘情願為她花錢，為她奔波。女人越弱，男人越強，保護欲就越濃；女人越強，男人越弱，保護欲就越淡。
孫世傑和吳月紅之所以感情不深，其實很大一個原因，就是吳月紅更像是一個女漢子，孫世傑在她面前，完全沒有男子氣概，沒有發揮男人力量的餘地，反而顯得非常弱。
即便是手無縛雞之力的男人，也希望自己是強大的，讓女人崇拜和依靠的。
參考《知否》裡面，顧廷燁那個“柔弱不能自理”的外室曼娘也能感知出，一個女人裝柔弱，裝可憐，是完全能讓男人心甘情願付出並保護的。
所以女人們，想讓男人離不開你，就不要太強勢，太過於獨立，要把握好這中間的尺度，既不讓男人覺得你是累贅，又不能讓他們的男人之力無處發揮。“裝”得恰到好處，也是聰明女人的一種智慧體現。
“裝”，能讓男人心疼你
桃夭還有非常厲害的一點，所有愛上她的男人，都會心疼她。之所以心疼她，全是她包裝出來的，比如早年經歷，比如如今現狀等等。當你無論是裝可憐，還是裝窮的時候，都會被男人心疼。
當然在現實生活中，雖然女人不能指望著男人養活，但如果你表現得過於強勢，過於厲害，過於有錢，過於潑辣，男人自然不會心疼你。
為什麼說女人要有“柔情似水”“小鳥依人”的一面，就是這個道理。
讓男人心疼你，讓男人保護你，讓男人認為在你這裡，他是被需要的，但同時你又不會過於依賴他，他才會把你捧在手心裡，離不開你。過於強，或者過於弱，都會適得其反。
在一段感情中，真情大於一切，但如果真情只是真情，就少了那麼點情趣。聰明女人都會在真情中夾雜著技巧，夾雜著套路，俘獲男人的心。
願所有女人，都能擁有讓男人離不開你的能力，也願所有女人，都能把自己的愛，牢牢把握在手心裡。
END。