近期，有關部門對於飯圈的整治達到了空前的高度，而廣電總局前不久也印發了新的通知，要求所有主持人持證上崗，有專家就建議，應該把範圍擴大，要求所有的演藝人員都要持證上崗，沒有透過的，就全平臺都不得聘用。

近日，知名導演

接受媒體採訪，針對此前專家建議演藝人員實行持證上崗的說法，賈樟柯表示並不贊同，他認為藝術創作應該不拘一格，角色創作是多元化的。並表示，關於娛樂圈的種種亂象，其實可以透過其它方法有效解決和引導，而不是採用將「資格證」用於導演選取演員時的門檻標準。

作為中國第六代導演的領軍人物，一個專門拍文藝片的導演，賈樟柯並不像張藝謀、陳凱歌、馮小剛等導演那麼家喻戶曉。但他卻是當今最為國外媒體熟知的中國導演，他的作品在國際三大電影節上都有所斬獲，《三峽好人》拿了威尼斯金獅獎，《天註定》拿了戛納最佳編劇獎，《小武》拿了柏林的沃爾福岡·施多德獎。只可惜，這些片雖然質量很高，但卻沒有多少人看過。

而從這些獎項來看，賈樟柯的確是位很有才華的導演。而且他拍的還不是商業大片，他選角的標準也全都是針對劇本的角色去選適合的演員。所以，儒爺認為賈樟柯不贊同演員持證上崗的說法，還有有一定導演的。正因為他是針對劇本的角色去適演員，像

打工仔、廠妹、服務員、煤老闆

，這些中國各個階層的形象都能在他的電影中找到，並且真實無比。

所以，可能會出現很多適合角色的人，根本就還不是位專業的藝人，只是很符合該角色而已。但如果所有演員都必須持證才能上崗，那麼這些人肯定就會被剔除在外

地

，而這也是為什麼賈樟柯導演不贊同導演選角時必須選擇那些持證的人這個標準。

其實說到演員資格證，早在20上世紀90年代，一些演員上臺表演節目，確實是需要演出證的。但那是在特殊的時代條件下，後來隨著有關部門簡政放權，相關規定也隨之修改，到了21世紀初，演員演出就不再需要演出證了。

而針對藝人持證上崗這件事，網友們也發表了不同的看法：若想有效約束演藝人員，光靠一個證顯然是不夠的，關鍵是要增加監管力度，增強路人和廣大群眾對藝人的輿情監督力度，一旦發現有問題，加大處罰力度，多進行反面教材思想教育工作。

當然，儒爺對於藝人持證上崗這個說法也不盡贊同，的確這種做法太過於形式，更何況，你擔保拿了證就不會出事了嗎？所以，與其只是單純的設定上崗證來約束，還不如在其他方面的監管做得更嚴格些。像之前平均年紀8歲的「天府少年團」就是一個鮮明的例子，為什麼公司願意搞一些連生活都還不能自理的小孩子進娛樂圈呢？其實最主要的原因，就是因為裡邊的利潤空間很大。

如果針對娛樂圈中的利益約束下，不要讓那些高片酬的事情再出現，相信在不久的將來，娛樂圈肯定要比現在要好上許多，因為經過這些約束，那些沉澱下來都是那些專心做好藝術，服務大眾的人。而不會像現在的娛樂圈中這麼多亂七八糟的事情。