有人喜歡孫悟空也有人喜歡林黛玉，在我們看過的電視劇或者小說裡，總有幾個人物被我們記住，因為她們性格鮮明，像生活中的某個真實的人。

對於寫作來講，能把人物塑造得讓人過目不忘，就是成功的標誌之一。可是，怎麼才能做到呢，《把人物寫活》就是這樣一本有關人物塑造的工具書。

《把人物寫活》是美國作者大衛科位元，大衛在線上和線下都開有寫作課程，並且還參與美國加州大學洛杉磯分校的作家專案，有著豐富的寫作經驗，對於教授寫作也很有心得，這本書從寫作的角度展開了，塑造人物的每一個步驟，作者用幾本小說中成功的人物，來進行剖析有關人物塑造的創作方法。

構思人物形象

在寫一本小說之前，首先是對小說中的人物有一個構思，書中對於人物形象的構思從三方面進行了分析。

1、人物是被創造的還是被發現的

2、人物的素材

3、被審視的生活：利用經驗與人物產生直覺聯結

首先，我們先來看小說中的人物是被創造還是被發現的呢？

作家嚴歌苓在被採訪時，曾說過，她在創作《小姨多鶴》中“多鶴”這個人物的時候，是因為先聽說了戰爭結束以後，因為很多原因，使撤退國的遺民有選擇留下來的，她們的選擇不被人理解，“多鶴”這個人物就是結合了現實情況，經過藝術加工所創造出來的。

這樣看來，小說中的人物是有被發現然後才是被創作的。但是，也有作家是先創作了一個人物，然後又借用了現實中的一些人物素材，所以，對於小說的人物塑造，兩種方法都是可以的。

然後，有關人物素材，作者不建議從人物的故事開始，為了避免對人物扁平化的塑造，作者在描寫人物的時候，需要有細節的描寫，來刻畫人物形象。

最後，作者建議，寫作者在創造人物的時候，既要利用經驗又要突破侷限，寫作是一件對未知不停探索的事情，寫作者透過不停的探索自己的內心和對外界的認知而對自己創作的人物產生一種直覺的聯絡，從而達到把人物塑造的豐富而立體。

人物的發展

海明威說過，沒有偉大的寫作，只有偉大的重寫。

人物的塑造不是一氣呵成的，所以寫作者在塑造人物的時候，對於人物的發展既要考慮內心變化又要照顧外在表現，寫著寫著便覺得很怪，寫作者要不斷審視寫作漏洞和對人物塑造的不完善。

《把人物寫活》一書中， 作者對在小說中人物的發展塑造給出了建議，比如說，探討人物的生理性、心理性、社會性的表現形式，是讓人物鮮活，看起來更真實的方法。

我們知道，人類之所以從野蠻的原始人發展到現在，文明的進化是因為人類的慾望。慾望促使改變，所以，在人物塑造的過程中，慾望也是核心地位。

人物的慾望是人物在發展中自然產生衝突的基礎。如果你寫一個沒有慾望的人物，無所求也無所謂，那自然也就沒有塑造的必要了。

另外，慾望是一種很複雜的人性，不能單說慾望是好還是壞，因為有時候人的道德感會讓真實的慾望披上假慾望的外衣，在人物創作中，慾望的層次會讓人物顯的真實有趣。

《如懿傳》中，周迅扮演的如懿，在和皇帝的感情糾葛中，她最希望得到的是，皇帝對她的信任和愛護，可是隨著皇帝對權利慾望的增加，兩個人慢慢出現隔閡，最後，兩個人感情徹底決裂。對於皇帝來說，他真正的慾望在如懿離世後呈現出來，他一直都是愛著如懿的，只是被帝位所帶來的虛幻所矇蔽，如懿走後，他一直處在對如懿的悔恨和思念當中。

這樣的人物之所以好看，就是因為寫作者把他們的感情慾望寫得層次分明，給讀者留下了很深的印象。

人物的設立和寫作技巧

當寫作者準備好寫一個主角人物的時候，通常要先設立一個人物形象，主角人物在一部小說中不以過多，通常三個最好。

有一部導演曾經拍了一部所有人都是主角的電影，結果每一個人物都沒有被表達清楚，最後電影票房很差，這種失敗的人物設立方式，為寫作者們證明了設立主角人物的重要性。

因為人性是複雜多變的，所以寫作者為了塑造一個成功的人物，往往會在人物的成長上面下足功夫，也會為了體現人物的性格轉變而設計許多事件矛盾。

日本作家山本耀司說，瞭解一個人是什麼樣的，是他面對重大事件發生時的選擇，那個選擇才是真正的自己。

當我們再看一部電視劇並且覺得它很好看的時候，其實就是接受了劇中的人物，他們真實的反映了人的感情或者理想，讓觀眾產生了共情能力。

總之，人物對於小說來說至關重要，為了塑造成功的人物，寫作者們都會絞盡腦汁，用盡靈感，還會夜不能寐的等待和自己筆下的人物相遇，寫作是一件非常辛苦的事情，對於寫作愛好的朋友們，可以閱讀這本《把人物寫活》的書，它會給你更多的幫助。