作為在新時代語境下展開敘事的一部新型諜戰劇，由嘉行傳媒、青春你好傳媒、完美世界影視共同出品的《暴風眼》，因其強情節、強衝突、強懸念的特徵，在始終保持劇情上新奇緊張的同時，也讓觀眾從中瞭解到當代國安工作所面臨的種種艱辛與挑戰，進而自覺提升國安意識。這一方面讓該劇具有了更深層次的教育意義和精神內涵，而熱度與口碑的雙豐收也證明了，作為出品方之一的青春你好傳媒在現實題材領域以相對小眾的國安題材，完成了一次對市場的成功摸底。
節奏緊湊劇情紮實內涵豐富
《暴風眼》取得熱度口碑雙豐收
“這個世界、這個時代，幾乎每時每刻，都在延續著沒有硝煙的戰爭”，在如今這個發展與和平成為主題的時代裡，反間諜工作一直以我們所不知道的形式存在，而國安題材反諜劇《暴風眼》也由此展開。劇情圍繞著DS礦石（一種稀有資源，影射稀土）展開，鼎華集團掌握了“DS材料人工合成技術”，DS礦石和技術直接關係的是精確制導技術，它能將百公里範圍內的制導誤差降至釐米甚至毫米，按照劇中的說法，一旦這個技術丟了，會“丟失國家戰略的主動性”。
國外買家付款，境內間諜行動，透過行業會議竊取資訊、美人計、抓住關鍵人物威逼利誘、多年前就安插間諜、直接殺人……為避免核心技術被盜，省市國安局並組偵查，高科技護航、明暗雙線追蹤、查案審訊調查等，這場名為“暴風眼”的行動也由此正式展開。在緊張快節奏的諜戰劇情之上，宏大的敘事結構又為該劇增添了懸疑性。
如幾年前鼎華集團的DS礦石走私與流失與國安人員安靜（楊冪飾）父親的犧牲有關、國安人員馬尚（張彬彬飾）的父親或許也與這些案件有關聯、長期潛伏在鼎華集團內部的間諜“沉睡者”真正身份撲朔迷離等等情節的設定，不僅在劇核的鋪排上足夠落地，且兼具緊湊、懸疑等特點，向觀眾展示了與以往“偵查劇”“破案劇”不同的一面，確實稱得上是一部不止滿足於及格線的國安題材行業劇。
而從播出資料上來看，《暴風眼》在浙江衛視、東方衛視雙臺的黃金檔臺網資料均名列前茅，骨朵熱度指數排行榜全平臺排名第一，VLinkage電視劇播放指數也始終位列前三。觀眾圍繞著劇情的討論不斷髮酵，#暴風眼#及#苗霏試探閨蜜#、#安靜 這飯局不會還有下次吧#等與劇情相關的話題多次登上微博熱搜榜。
值得一提的是，因為該劇對“國安”這一行業進行了深度刻畫，各種社會向話題的熱度也逐日攀升，如#不要隨意出借身份證#、#可能危害國家安全的行為#、#遇到危險如何正確求救#等，除了各個高校聯動劇情進行了國安知識的科普，主流媒體更是強勢推動國安態度、傳遞正能量價值觀，這也讓《暴風眼》成為一部兼具可看性與教育性的優質現實題材劇集。
符合時代審美需求
國安題材強情節帶來不一樣的“寓教於樂”
國安題材在影視劇中算得上“稀缺品”，因為國安工作的高度保密，所以自1980年代迄今，市面上真正與國安題材相關的劇集可謂屈指可數。如何能夠將脫離大眾日常生活的劇情，描繪得生動、真實並符合時代的審美需求？或許我們能從以下三點窺見一些端倪。
第一，劇情本身強大的敘事結構。
強情節本身自不必多說，間諜與反間諜雙方的博弈，在國家安全的宏大背景下，不斷上演的追蹤與反追蹤、佈局與破局、案件調查與針鋒相對，劇情縝密不失格局，邏輯通順又節奏緊湊，彷彿劇中爭分奪秒的緊迫爽感隨著劇情帶給了螢幕前的觀眾；而在正反派的對決中，《暴風眼》很難得地把握住了雙方的人設尺度，正派追蹤沒有“金手指”卻一環套一環、反派反偵察能力一絕更不降智，在強強對決中更突出了國安行業的危險特質。
第二，劇情本身的寫實性。
時代背景不同，反諜工作的從業人員、工作內容、技術手段等自然也不一樣，高科技護航、天眼系統鎖定，明線上海外歸來的間諜靠著自己的反偵察能力擺脫了追蹤，其實暗線是早在飛機上放射性同位素定位就已經裝置在他身上，為的就是能夠揪出他背後的間諜組織，間諜自信於自己的反偵察能力，殊不知在科技日新月異的今天，國安技術早已不能同日而語，新時代的國安工作比拼的不僅是智慧與能力，更是科技發展。
第三，優秀的、有著廣泛受眾基礎的劇集，往往都擁有引發受眾展開思考的深層次能力。
《暴風眼》在揭秘國安行業的同時，不只是將這一神秘的職業落地，更多的是透過展示國安戰士們的負重前行，再一次揭示歲月靜好後有人在默默付出的普世真理。在此之前或許很多人並不知道這一職業，所以《暴風眼》選擇用直入現實的視角，讓螢幕前的觀眾看到了和平年代下的暗潮洶湧。
正如劇中所說的那樣，“當你正安享這一切風平浪靜的時候，你就站在暴風的中央。”資訊快速發展的當下，“個人隱私”的保護邊界變得越來越觸達底線，國家安全只靠這一小部分人是遠遠不夠的，保護好個人隱私是保護好國家安全的起點。藉助劇情提升全民安全意識，從某種程度來說，這也是一種不一樣的“寓教於樂”。
迴歸行業劇創作初心
以小眾題材探索行業劇的高質表達
披著行業劇的外衣，核心卻僅僅依附於都市言情，這是近幾年來多數行業劇為人詬病的地方。而《暴風眼》作為相對小眾的作品題材，首先在現實取材方面就是一種突破，再加上其劇情嚴謹、尊重事實、核心紮實，這對於一部行業劇來說無疑都是最為難能可貴的創作要點，用編劇梁振華的話說，該劇早在2010年就進入到策劃階段，光是劇本創作就歷經9年時間，期間甚至曾五易其稿，為的就是用專業的作品彌補當代反諜劇的空缺。
他還提到，傳統的反諜劇通常都帶有非常鮮明的年代感，而《暴風眼》則從當下語境中選取真實案例作為創作基礎，為觀眾展現了一場沒有硝煙的較量。
至於很容易導致行業劇變味兒的愛情戲，在這部作品中的處理同樣顯得剋制且必要。男女主的相遇為了引出“暴風眼”計劃；男女主當初的分離也是因為做好了為國安事業奉獻終生的準備。在愛情之上，更多的是一心為家國奉獻的契合三觀和崇高理念。他們不只是戀人，更是搭檔、同事和戰友。在這場沒有硝煙的戰爭中，每一種關係都超越了愛情的存在，卻又將愛情襯托得無比珍貴。可以這樣說，《暴風眼》中的愛情並不是“和稀泥”般可有可無的東西，而是將主線劇情昇華到另一個更高層次的戲眼般的存在。
一直以來，無論是何種型別的劇集，對“英雄”的描繪總是沒有很好地把握尺度，過於臉譜化似乎成了大部分型別劇的通病。然而現實卻是英雄並不總是轟轟烈烈地奉獻，那些默默付出、甚至一生不能擁有姓名的平凡人物，更值得我們去感動去銘記。在這部作品中，安靜晚歸吃著母親煮的麵條，臉上滿是疲憊就像上班族；馬尚也只是母親口中那個玩瘋了、一天一夜不回家的孩子……
《暴風眼》對英雄的描繪既不過分拔高，也不過度消解，在細節中讓神秘的職業落地，豐富了國安戰士更具煙火氣的一面，顯然要比平鋪直敘的金句更加動人。他們也是普通人，只不過多了一些英勇與大無畏。而對比之前的現實題材作品，這種以人為核心，落地且真實的描繪手法，似乎已經成了青春你好傳媒一貫的創作風格。
集創作、創新、多元於一身
青春你好傳媒引領影視創作行業新突破
近年來，當仙俠、玄幻、盜墓等題材被過度開發後，現實題材作品彷彿成了稀缺品，而當一部部現實題材作品大放異彩後，便驗證了現實題材作品的強大號召力，市場也逐漸迴歸理性。
作為《暴風眼》的出品公司之一，青春你好傳媒在2020年也收穫頗豐，《熱血同行》自上線以來，始終在優酷劇集熱度榜中位居前列，豆瓣評分7。2，是2020年開播的數十部國產劇集中的佼佼者；《怪你過分美麗》憑藉對娛樂圈“信史”“文獻”級的呈現，愛奇藝熱度值榜屢屢登頂，豆瓣評分8。0，娛樂圈題材的國產劇集拿到這個分數，還是頭一回。來自同一團隊的“一炮雙響”，讓青春你好傳媒在2020年逆流而上，如今又因行業劇中的稀缺題材《暴風眼》大放異彩。來自完全不同型別的專案的磨礪，讓青春你好傳媒不僅有一線的創制經驗；那些來自創作實踐最前線的反思，也越發明晰了青春你好傳媒的自我定位。
作為集編制宣發於一體的公司，青春你好傳媒的編劇、拍攝、製作的體系是極其完善的，這也是其核心優勢所在。而在創作之上，那些選擇、題材、核心上的種種新鮮觀感交織在一起，讓創新性幾乎成為了始終貫穿青春你好傳媒的特質，但要完成這件事其實並不容易，在某種程度上，這也和市場的長期創作慣性有關，在過去的幾年間，囿於製作方面的壓力以及觀眾的觀看習慣等因素，影視市場曾出現過一些套路化的、固定化的創作形式，它在短時間內風靡市場，成為內容創作者們無法迴避的選擇風向。
正因如此，青春你好傳媒創始人梁振華曾經說過這樣一句話：“表達不是一種形式，而是實體性的內涵。作為一名創作者，面對任何題材，都應該有表達的意願和能力。”這種表達的最終核心，必然具有情感與精神指向。
以此為基礎，挖掘一些熱度沒那麼高、當下沒那麼受追捧的題材，讓影視市場呈現多元化態勢，同時也讓觀眾看到風格、形態不一的故事，且將這些經驗心得與觀眾的審美趣味相銜接，似乎是青春你好傳媒一貫堅持的創作原則。從幾部作品的不俗口碑來看，青春你好傳媒在這個方向上的嘗試，確實稱得上是得到了廣泛的認可。而創作、創新、多元的初心與態度，顯然也更容易滿足觀眾水漲船高的欣賞趣味和追劇需求。
接下來，青春你好還會推出兩部主控作品，分別是新潮平民現實主義大劇《心想事成》和江湖奇謀大劇《雲襄傳》，與一部創作作品《冰雪之名》，談及此梁振華表示“這些作品其實是在跟時代尋找某種對應，但是不論我們找到什麼樣的棲息點，更好的品質、更高的追求、更高階的藝術表達，都是青春你好孜孜不倦的努力方向。”