有關《叛逆者》這部劇的評價，網上呈現出了兩極分化的態勢。有的人將之奉為經典，認為其完全可以與《潛伏》、《風箏》相提並論，甚至是有過之而無不及。也有的人對《叛逆者》嗤之以鼻，直接定義其為爛劇一部。
《叛逆者》雖平庸，也不乏可取之處
實話實說，雖然不完全認同，但個人更傾向於後者。客觀而言，《叛逆者》也是有可取之處。從劇情結構上來說，《叛逆者》與《潛伏》如出一轍。林楠笙和餘則成原本都是國軍的特工，在經歷了一系列事件之後，決定棄暗投明加入我黨。
不過不得不承認餘則成的轉變稍顯草率，如今再來回顧《潛伏》的劇情，無疑會讓人覺著有些突兀。恰恰在這一點上，《叛逆者》是下足了功夫。全劇共43集，林楠笙在第34集時才正式加入我黨，從而繼承了“郵差”這個代號。或許在某些人看來，這個過程過於漫長了，實則是合情合理的。
鑑於當時的時代背景，毫無疑問是國軍掌握著國內的輿論的話語權，那麼其的自我美化和妖魔化我黨都是必然的。即便時至今日，這種現象依然普遍存在的。記得在2008年北京奧運會之前，一些外國人居然詢問國內是否有空調。在國人看了，這個問題無疑是無知可笑的，未免也太瞧不起人了。實則不然，外國老百姓是透過外媒瞭解我們的，而不少外媒往往存在著根深蒂固的偏見。於是便會進行選擇性報道，好的方面隻字不提，不好的一面就無限放大。如此一來，外國老百姓自然對我們存在認知上的誤區了，產生敵視的情緒也是有可能的。
可以想象一下，林楠笙身處在那個時代，或許根本就沒有渠道瞭解我黨。值得慶幸的是，林楠笙在加入復興社之後，接觸到了朱怡貞。透過朱怡貞，知曉了我黨的理念，讓日後的加入有了可能。在經歷了陳默群的叛變、王世安的唯利是圖、顧慎言和左秋明的犧牲之後，讓林楠笙徹底意識到了國軍的腐朽，這才促成了其重新選擇自己的信仰。
單憑這一點，《叛逆者》確實做到了“空前”，也避免了淪為爛劇的命運。當然了，那些痛斥《叛逆者》為爛劇的人也不是無的放矢，還是有一定道理的。
從三個維度去看，《叛逆者》是如何垮掉的
作為一名娛樂領域的自媒體人，個人對影視劇的評價有自己的一套標準。主要由三個維度構成，劇情邏輯、細節以及演員與角色的契合度。
從劇情邏輯上來說，《叛逆者》可謂是一塌糊塗，以林楠笙跟榮將軍接頭為例好了。林楠笙為了能夠進入駐地，居然直接打了衛兵一耳光。看似霸氣十足，實則是極其業餘的行為，等於告訴了所有人林楠笙來過駐地。一旦林楠笙暴露了，那麼榮將軍必然會進入敵人的視線。畢竟這次的情報涉及軍事部署，只有高階將領才能夠參與其中。情報外洩的話，再加上林楠笙硬闖駐地，情報源基本上就是呼之欲出了。用當下的話來說，林楠笙這波操作就是典型的“豬隊友”。既然與榮將軍是見面時能夠喬裝，為什麼不能利用喬裝混入駐地呢？
類似的例子還有很多，比如說當紀中原得知林楠笙是復興社的特務時，安排朱怡貞撤離那段戲。紀中原完全可以安排朱怡貞在不引起林楠笙注意的情況下撤離，比如說朱怡貞回家之後，為什麼一定要讓朱怡貞在與林楠笙見面的中途突然離去呢？實在是此地無銀三百兩，林楠笙刻意接近朱怡貞是為了放長線釣大魚，很明顯暫時還不會採取行動。換而言之，根本沒有必要撤離的如此匆忙，有充裕的時間策劃一個更為穩妥的計劃。這也就算了，為什麼不在同一時間通知張記製衣的同志離開呢？正因如此才導致一名同志被捕，最終慘死在朱怡貞面前，這應該算是賣隊友了吧？
再來說細節，《叛逆者》的細節只能用腦殘來形容了，完全是把觀眾當成了傻子。在林楠笙與孟安南搏鬥的過程中，林楠笙本有機會擊斃孟安南的。之所以沒有這麼做，居然是因為顧忌槍聲會招致鄰居的報警。要知道孟安南已經給王世安打過電話了，而當時林楠笙正站在孟安南身後。既然已經暴露了，還有什麼可顧忌的呢？
諸如此類的細節不勝列舉，這邊林楠笙剛剛解決了孟安南，警察就將林楠笙和朱怡貞給包圍了。林楠笙跟孟安南搏鬥也就是幾分鐘的事情，這麼短的時間內警察就到位了，這也未免太迅速了吧？莫非朱怡貞是住在了警察局隔壁嗎？
在三個維度中，只有演員與角色的契合度這方面比較靠譜，起碼沒有出現重大的失誤。當然了，有為數不少的觀眾對童瑤飾演的朱怡貞表達了不滿。個人認為朱怡貞這個角色不被認可不是演員的問題，實事求是而言，問題的根源是角色的人設。
儘管朱怡貞頂著《叛逆者》女一號的名頭，但實際上並非該劇的絕對主角。《叛逆者》是一部大男主的戲，真正主角只有一個，那就是林楠笙。如果不考慮性別的話，朱怡貞與顧慎言、陳默群、王世安一樣都是配角，存在的最大意義就是為了襯托林楠笙。從人物塑造的角度而言，就註定了劇本不會給童瑤太多發揮的空間。那麼相對林楠笙而言，朱怡貞這個角色就會顯得比較單薄，乃至於會讓觀眾覺著有些過於臉譜化了。
不過這也是沒有辦法的事情，《叛逆者》的基調就是如此，哪怕換個劇名叫《林楠笙傳》也是可以的。觀眾失望源於對童瑤的高期待，期待其能如同在《三十而已》中一樣，有著強勢女主角式的表演。雖說理想很豐滿，但現實很骨感，《叛逆者》中朱怡貞的存在就是為了服務於林楠笙的。要是能夠調整心態，不把朱怡貞視為主角，也許就不會如此失望了。
由此可見，在劇情邏輯、細節以及演員與角色的契合度三個維度上，《叛逆者》都做得遠遠不夠，何以稱之為經典呢？
講故事也需要技巧，《叛逆者》完全可以加入懸疑元素
退一步來說，即便《叛逆者》在劇情邏輯、細節以及演員與角色的契合度三個維度上都達標了，還是難以稱之為經典。究其原因的話，其實也非常簡單。同樣的故事，從普通人口中說出來，多半會讓聽者覺著乏善可陳。要是換成說書人的話，呈現出來的效果就會截然不同了，情節跌宕起伏引人入勝。說白了，講故事也是有技巧的，影視作品也是如此。
《叛逆者》中有不少情節都是可以做懸疑化處理的，例如王世安向日本人告密陳默群的行蹤、孟安南的真實身份等等。如果這些情節的真相，劇中並沒有直接交代出來，只是留下了一些蛛絲馬跡。任由觀眾自己去進行分析、推理，《叛逆者》會不會更有吸引力呢？
答案無疑是肯定的，這樣起碼會讓觀眾有了參與感、代入感，這就是影視劇的技巧。即便是非專業人士都明白的道理，但《叛逆者》的導演和編劇就是不去做。說的直白一點，就是太懶惰了。對情節進行懸疑化處理的話，勢必要對原劇情進行一定幅度的調整，如此一來難免要耗費時間和精力。對於那些已經習慣了得過且過的人來說，這完全就是吃飽了撐的。正如帶領國足挺進2002年韓日世界盃的米盧所說，做與不做是態度的問題，如今國內很多影視劇從業者就是擺不正自己的態度。
態度決定一切
估計有人要問了，影視劇從業者為什麼會擺不正態度呢？道理很簡單，拿《叛逆者》來說吧。題材正能量，又有朱一龍這樣高流量的演員擔綱主演，顯而易見就是一筆穩賺不賠買賣。哪怕最終演成了一部“神劇”，還是會有一大批人站出來全力力挺，將之捧為諜戰劇中的翹楚。果不其然，《叛逆者》不僅擁有極高的關注度，而且在豆瓣上拿下了8。3分的高分評價。
可以肯定的是，朱一龍的粉絲必然貢獻了大量的五星好評。因此在某種意義上來說，朱一龍也算是功不可沒了。客觀而言，不僅僅是朱一龍，幾乎所有的高流量明星皆是如此。人氣也好、口碑也罷，都是依靠粉絲們在背後苦苦支撐。粉絲們的苦苦支撐不單單是讓明星們光鮮靚麗了，也間接影響到了影視劇的從業者。大家都在挖空心思邀請高流量的演員，反而忽視了影視劇本身，不再願意花心思去提升作品的質量。這既是本末倒置，也是不思進取，更是誤入歧途。
長此以往的話，國產劇的沒落恐怕只是時間的問題了。因此國內影視行業必須要改變以高流量明星為導向的市場模式，積極主動提高影視劇的質量，讓作品成為市場的主體。
個人觀點，不喜勿噴。