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作者：王猛

像於魁智這批演員，應該把早年（八九十年代），前些年（兩千年前後），近年（大概零六、零七年以後）分開評價。現在基本都太不像樣了，嗓子基本壞得差不多了，老師教的也差不多都還回去了。早年好多都很不錯，嗓子也行（比現在號稱嗓子好的那些青年演員強的太多太多了），唱的大部分還都像話，好一點的稱得起不錯（比較嚴的要求下的）。但遺憾的是，這批演員基本上都是幾年一退步，退到現在，就成了這副樣子。

於魁智是這類的典型代表，關於唱腔的評價見上，具體解釋見下。

另，極不贊同把於魁智作為唱得沒味兒的代表，而同時相對的把張建國、張克等作為有味兒的代表，半斤八兩而已。

京劇老生名家不同時期唱段的聽後感受

引相關的一篇舊文：

我逢人就喜歡說個段子，“想當年的於院不但嗓音頗好，而且相當規矩成熟。經過多年的學習和舞臺實踐，終於不會唱了。”雖然是個段子，但其實就是這麼個理。

最開始，一聽人說於魁智嗓子好就發矇，這個有時候又扁又怪，還沒啥味兒的嗓子，好哪了。

來個罪證。

先說這原板的尺寸就很讓人崩潰，還能有點穩當勁不。再說這個字，言前轍的段子，所有a音基本都是a不a，e不e，又扁又悶，導板那個高腔倒是強不少，張開點了嘴，i音呢，希圖他來個腦後音是不可能了，但也不至於唱的那麼彆扭吧。總之，要命的緊。

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可是，後來發現，曾經於魁智可不這麼唱，當年是這麼唱的。

您聽聽三大賢仨字，寬亮挺闊，多好聽，看口型，也很明顯，張得開。由求也好聽，徐州的州，不過分誇張（就成了a了），也張開了嘴（要不成e了），也歪嘴了吧。所以，該歪嘴也得歪，不歪就唱得好也成，要不，歪歪無傷大雅，唱的好聽才是正道。嗓音寬亮，行腔穩中見俏。真好啊。

這也是於魁智。

後來人再說於嗓子好，我準想到這段，不堪回首的當年啊。

96年的時候也還很不錯呢，有金獎京劇團訪臺錄影為證。

當年臺灣就使微麥了，壞事的根由啊，不過錄出音來就是好聽。木有辦法啊。

同一次演出的伍子胥。

聽聽伍員馬上怒氣衝，再聽聽將相和眾百姓同把酒獻上。想當年於院還能把散的唱出這個味呢，您瞧現在。

不過說實話，演員到了他這個歲數，嗓子都走下坡路，可您不帶藝術修養也走下坡路的吧，再說了，前5，6年有能好哪去呢。

06年的演出，比現在倒還強不少，不過，也就那麼回事。

會幾個戲，會不會臺步，這些就都不提了。

來個總結，為啥非要費勁招罵說於魁智呢，繞不開他，真火。可是，當年火，有理，這些年火，不是個瞎捧麼。長安180的票，據說黃牛票能抄到600，您說那600塊錢幹嘛不好。說到底，就是個唱的好也能紅，瞎唱也能紅，使勁也是紅，不使勁也是紅，這些年京劇走下坡路和這個就沒關係？我覺得，多少有點關係吧。

說起來挺淒涼的，當年多好，多有鋒芒，現在成啥樣了，這就叫傷仲永。可現在是人家”方仲永“唱不好了照樣掙錢，偏就有那願意掏600塊錢的和我這個就能發發牢騷了，無奈呀。

說到底，我覺得，沒有觀眾對演員的嚴格要求，就沒有好的藝術，這值得我們深思。