前幾天小編在網上看到網友的提問：“最近重溫了一遍《武林外傳》和《地下交通站》，感覺這種影視劇的經典程度不應該被埋沒，可為什麼從05年後，國產情景喜劇就曇花一現般的消失了？”
情景喜劇是我國曆史上一個很奇葩的劇種，顧名思義，它的拍攝方法就是設定一個固定場景，並快速將觀眾帶入劇情走向中，讓觀眾與角色產生共鳴，從而利用語言優勢逗笑觀眾，通俗點來說，所謂情景喜劇，效果就和現在的德雲社相聲差不多
和普通的電視連續劇不同，情景喜劇是不需要觀眾從頭開始看並順著劇情慢慢融入角色的，而是以單元劇的方式播出，這種播出方式的特點在於，每一集劇情都是一個完整的故事，所以觀眾可以隨意打亂觀影順序而不會受到太多影響，這既是情景喜劇的優勢也是它區別於電影和連續劇的顯著點
弄清了這兩點後，我們就可以對情景喜劇做出相應的評價，那就是不靠場景和特效，在單一情景中，利用演員精湛的演技和編劇臺詞功底，來引導觀眾入戲，也就是“大場面全靠嘴說”，能做到這一點，就必須要有多位功底深厚的老戲骨和文采出眾的編劇，兩者缺一不可
可惜的一點是，在現如今的娛樂圈裡，最缺的就是好演員和好編劇，流量演員肆虐的時代裡，有些人一個眼神、一個微笑都能被粉絲稱讚“神級演技”，真正有本事的老一輩卻逐漸凋零，而類似的代表作品情景喜劇，也就很難維繫了
關於情景劇的未來，尚不明瞭，所以我們只能透過以往的作品來討論一下，情景喜劇到底是不是一個值得拍的好劇種，這裡我們簡單贅述幾部承上啟下的情景喜劇作品
1。開山之作《編輯部故事》
儘管很多人說，這部電視劇不能算作情景喜劇的範疇，因為它的所言所講看似幽默，實則暗含諷刺現實，應當稱為黑色幽默劇，不過不能否認的是，《編輯部故事》的出現啟發了第一代情景喜劇導演英達的想法，因為參演了《編輯部故事》，英達對馮小剛的這種拍攝思路很感興趣，隨後才有了《我愛我家》的出現
從現在來看，《編輯部故事》中的很多元素已經是情景劇的雛形，比如大家都被固定在一個十幾平米的小屋子裡，葛優、張瞳、侯耀華、呂麗萍各自出演性格不同的人物主角，並且在劇情設計和臺詞也非常嚴謹
2。初代的榮耀《我愛我家》
英達在1993年執導的《我愛我家》，是真正意義上的情景喜劇，可能很多年輕人對於它有些陌生，但當年網路上的著名梗“葛優躺”就是在這裡誕生的，葛優扮演的紀春生應該是國產“喪”文化的鼻祖，這個整天待在家裡、不上班、不工作、甚至連呼吸都認為多餘的人，十幾年後卻成了網友最嚮往成為的角色
後來同樣的人設還被傳播到了《東北一家人》，英達、英寧兩兄弟在這部劇中邀請了很多新生代演員參演，而繼承葛優衣缽的傳人就是男主角牛小偉，除此之外，細細觀看演員列表，你還會發現沈騰等人的身影
3。英氏巔峰的《地下交通站》
《地下交通站》這部作品是英達最後一部情景喜劇，也是其所有作品中最經典的一部，只是比較可惜的是，當年《地下交通站》被山東衛視買下了獨播權，隨後便連續多年只能在山東臺播出，導致傳播度非常小，可只要各位看過這部劇，就一定會被裡面的情節所吸引
《地下交通站》之所以經典，是因為他開創了全新的喜劇題材，將原本嚴肅且莊重的抗戰故事，以近乎喜劇的形象播出，而且整部電視劇的演員選角也是獨一無二，《地下交通站》播出後，主角吳越的存在感反而不如三大配角高，白翻譯、黃金標和賈隊長組成的“安丘三巨頭”，想讓誰倒黴就讓誰倒黴，哪怕是黑藤最後被打倒，也都是這三人害的，另外，英達作為編劇，在這部劇裡絕對展現了一流的臺詞撰寫功底
4。《武林外傳》
坦白說，古裝劇《武林外傳》在上映前，情景喜劇的天下一直掌握在英達手中，而尚敬憑藉這部作品，在地位上一躍成為和英達平起平坐的人物，由此就可以看出《武林外傳》在當時的影響力
不一樣的江湖和不一樣的世界古裝世界觀，讓觀眾們對於七俠鎮上南來北往彙集的英雄充滿了好奇，一家由盜聖、關中大俠、龍門鏢局後代、郭巨俠傳人、五嶽掌門和降龍十八掌第九代傳人組成的客棧，匯聚了別樣的愛恨情仇，任何大俠來到都能寵辱不驚，房間屋頂的小天台永遠是人生哲理的啟蒙殿堂，可以說《武林外傳》當初帶給觀眾的不只有快樂，還有為人處世的真理
5。《家有兒女》
90後時代印象裡傳播度最廣的神劇，《家有兒女》的導演是林叢，也是英達的徒弟，林叢早年間曾跟隨英達走過很多劇組片場，後來還與寧財神合作拍過一部《網蟲日記》，恰巧當時的寧財神在為《武林外傳》寫劇本，兩人一交流，林叢也就萌生出了自拍情景喜劇的想法，沒想到這一實踐，就與自己的老師三分天下
總的來說，《家有兒女》的角色設定還是有些缺陷的，因為基本上所有的笑點和網路名梗，都是由張一山飾演的劉星一個人貢獻的，夏雨和夏雪的存在感反而不如劉星強，尤其是被網友鍾愛的“我想把這玩意染成綠的”等等名臺詞，都出自這個角色
另外，除了傳播度，15年後的網友們顯然更關注《家有兒女》的另一個話題，那就是當年劉星家裡到底有多富？嚴格來說，如果按2004年的北京房價，夏東海所在的是四環內應該是土豪級的待遇了，住房面積接近200平，2000年左右人手一臺電腦、出門就是耐克名牌還每天換一身，只能說，就算到現在，能實現劉星家庭環境的人都不多
也正是在2005年後，《家有兒女》和《地下交通站》分別上映，國產情景喜劇的時代就突然終結了，剩下的《愛情公寓》只能算是質量不過關的情景劇，但他的成功還是證明了市場
小編個人來看，國產情景劇的沒落原因有很多，但主要還是集中在演員和劇本，否則一部投資不過幾百萬卻能帶來上千萬純利潤的題材，怎能不讓人動心呢？歸根結底還是流量時代到來後的副作用
不知道在座的各位對這件事情怎麼看呢？