情節疑遭刪減、臺詞被篡改，好不容易定檔…
這部昨天上映的國產電影，其實可以更加精彩：
《第十一回》
中國，某城市。
這陣子，市話劇團正在排練一部重頭戲：《剎車殺人》
這部話劇，來頭不小…
三十年前，馬家溝村，發生了一樁命案。
光天化日之下，一對男女，在拖拉機之下亂搞…
女人的丈夫撞見之後，一怒之下，用拖拉機軋死了倆人…
劇團導演把案子卷宗翻了個遍，最終炮製了一個高度還原的劇本。
這天，演員們正在舞臺上排練：激情澎湃、水乳交融…
突然，臺下傳來一把聲音：停！
喊停的，不是別人，正是案件的當事人，女人的丈夫，馬福禮。
這個馬福禮，是老西街賣早點的。
如果有慫X大賽，馬福禮肯定能得第一。
老婆一聲令下，他就撅起屁股，等待抽打；
吃著吃著飯，碗被繼女掀在地上，就嚼嚼嘴裡的菜，作罷…
遇到什麼事，都說：按你說的辦…
就是這麼又蔫又慫的人，當年一踩拖拉機，手攥兩條人命…
但馬福禮卻說：我沒有殺人！
據他回憶，當時他完全不知道，前妻給他戴了綠帽子…
事發當天，因為拖拉機的底座損壞，就由馬福禮在車裡踩住剎車，讓姘頭和前妻，到車底維修…
但誰也沒想到，剎車失靈，一個溜車，兩人都被軋死了…
馬福禮下來一看，兩人的褲子脫了，血也流了滿地…
在警察的口中，馬福禮才得知，兩人的關係非比尋常…
因為不想讓別人認為，自己是個戴了綠帽還懵然不知的窩囊廢，為了保住「男人的尊嚴」，為了所謂爺們兒的面子…
馬福禮毅然認罪：人，就是我殺的！
話劇團的年輕人聽完，目瞪口呆：你就不怕，判死刑？
馬福禮嘆氣：那時候，面子比人命重要啊…
就這樣，馬福禮因為殺人，坐了十五年大牢…出來以後，他換了個地方，重新組建了家庭，安心做個老實人。
如今舊事重提，馬福禮希望，劇團能把真相告訴大家，好給自己的名譽，洗洗白。
正當劇團對事情半信半疑時，姘頭的弟弟卻跳了出來：馬福禮在撒謊！
這位弟弟說，那天，是馬福禮的老婆，勾引了哥哥，馬福禮軋死人後，還下車罵了一句“狗男女”…整件事，哥哥是唯一的受害者。
他說：我願意以哥哥的名義，給劇團捐20萬，條件只有一個：把女人勾引哥哥的事實，還原出來。
既然是戲劇，就可以改編，誰會和錢作對呢？
很快，劇本就改成了，一位渴望愛的有夫之婦，光天化日，意亂情迷，主動搭上了別的男人。
然而，當市裡的領導審劇之後，卻大發雷霆：當年的主審是我師父，事實就是，男人想要強姦女人，才釀成的慘案…
一個農村婦女，公然赤裸求愛，你們這劇的價值導向，有嚴重的問題！
一個案子，三個“真相”，無論是劇團，還是當事人馬福禮，都眼冒金星…
正當事情陷入膠著時，案件的真相，又有了另一個，更奇情的版本…
陳建斌導演的國產片《第十一回》，昨天登入內地院線。
繼2014年的《一個勺子》後，這是陳建斌涉足導演領域後，執導的第二部作品。電影拍攝於2019年，因為種種原因，延遲兩年上映…
有網友評價：
現實和戲劇的虛虛實實，做得特別精緻且玩味。主角之外的所有人都操著一嘴不講人話的臺詞，這種設計在這部電影裡荒謬得很和諧…
還有人說：
假作真時真亦假，生活是荒誕的《紅樓夢》，舞臺是真相的《羅生門》…究竟是車滑了，還是殺人了，真愛了，還是偷情了，塵埃落定的只有一種，被人演繹的卻是一萬種可能…
監製饒曉志，曾經執導電影《無名之輩》《你好，瘋子》《人潮洶湧》，是近兩年裡，對國產現實主義題材，把控得駕輕就熟的創作者。
影片評分一度飆升至8。4分，目前評分7。6。
烏鴉認為，評分的較大幅度下降，也是情有可原…
不知道出於什麼原因，某些片段有明顯的刪減，臺詞被後期篡改，演員的口型明顯對不上…
比如，預告片裡，陳建斌被罵的“靈魂強姦犯”，被改為了“烏龜王八蛋”；
所有“強姦”的字眼，都改成了“那什麼”…
這些無法得知，是否出於自願的改動，對於電影的邏輯承接和表達效果，有不小的衝擊…
還有明顯的邏輯漏洞、導演旺盛的表達欲和略顯贅述的故事之間，欠缺調和…
儘管有一些缺點，但電影用荒誕和黑色幽默營造的現實氛圍，包裹住了不足。
相比於前作《一個勺子》，這次的視覺呈現，導演採用了許多，大膽突出的嘗試：
極暗極亮，大紅大紫大黃的燈光、鮮豔明麗的服裝、侷促逼仄的室內視角…
重複出現的，色彩奪目的元素：抖動的紅布、鋥亮的鏡子、失真的電視畫面、滲出血水的拖拉機…
給人帶來一種，感官上的炙熱感和眩暈感之餘，又恰好契合了電影的魔幻、市井的氣質。
從主角到配角，全員演技線上：慫蛋殺人犯、猥瑣導演、官腔團長、皈依佛教的土豪、滿口哲理的瘸腿律師…
尤其是女演員們，火力全開：
春夏飾演的文藝女青年，看似無腦，實則兇狠，又憨又悍，戲都在眼神裡；
宋佳，出場總共不到十分鐘，卻把一個媚態十足、捉姦失敗、醜態畢現的原配，演繹得非常生動；
在演員領域仍然是新人的竇靖童，面對戲骨陳建斌和周迅，也毫不怯場…叛逆女兒的角色，於她而言是本色出演，在前輩的頂尖壓力下，也有了喘息的空間。
更不用說公認的好演員，周迅…在戲裡，她是潑辣能幹的老闆娘，馭夫有術的強勢妻子，深愛孩子卻拙於表達的母親。
一頭泡麵卷，九塊九包郵的寬衣寬褲…
她飾演的金財鈴，可以為了老公的名譽，當眾躺在大馬路上討說法；
為了掩蓋女兒未婚先孕的事，大夏天的，裝個枕頭在肚子裡，也不在話下…
腫著一隻眼，也能不怒自威，沉著飆戲…
片中有一場戲，是金財鈴跑到劇團，對眾人質問撒潑…當看到她和導演的肢體接觸，相信每個觀眾都會笑成神經病…
文藝女神輕鬆切換到市井潑婦，周迅貢獻了近年來，最有質感，也最值得記住的角色。
電影最大的特點，是讓戲劇舞臺和現實生活，同步進行的同時，交相融合、互相對照。
之所以片名叫《第十一回》，是因為，全片的故事敘述，都是章回體的分割，就像一篇文章裡，小標題的作用，總結概括每部分的劇情。
看得出來，這樣的處理，是導演為了讓現實和戲劇，對照補充，暗搓搓地帶出“人生如戲”的核心…
它一邊借戲劇，暗喻、還原現實生活；
另一邊，看似平行發生的現實故事，也在解釋、影響甚至推翻戲劇…
于謙飾演的團長說：藝術來源於生活，但又不等同於生活。
關於幾個謎團，片子到最後，也沒有給出明確的答案：
馬福禮到底有沒有殺人？
死去的兩人，到底有沒有搞破鞋？
未婚先孕的女兒，是否決定留下孩子？
痴男怨女，是真愛還是誤會？
是殺人不眨眼的兇手，還是膽小如鼠的懦夫？
生活，是疑幻疑真的《紅樓夢》，也是真假難辨的《羅生門》…
是交錯的記憶話語，也是摻了雜質的真相。
人們在各自的利益糾葛、情感枷鎖、現實困境中，演繹著人生的a面和b面，被責任和慾望裹挾，無法脫身…