原本我放出話來說《沙丘》這部小說是不適合也不可能改成電影的，尤其是戴著資本鐐銬的前提下，今天看了正片，更加加深了我這個想法……
本片在各方面的製作上是抓不出問題的，從演技、特效、服裝、美術各個角度來說都算時代前沿，而且導演也沒有徹底放棄對小說精髓部分的詮釋，本來看預告片心說壞了，整得跟王子復仇記和土著反侵略記一樣，難道要照抄一個表面故事，把哲學背景全部扔掉了嘛？
其實開篇十分鐘當我看到那麼多敘述性旁白講解來龍去脈的時候仍舊覺得這片一定是屎了，但是逐漸這個美術和音樂構建出的大環境建立出來之後，有了很大改觀，我覺得真的大寫的不容易，所以這個四星裡的三星都是給迎難而上的導演的。
為什麼沙丘難改電影？
我先來解釋一下這個老大難題。各位只看過沙丘簡介的同學，不可能直接理解為什麼那麼難改編。我看到有原著黨泛泛地說沙丘有一整個生態系統，美工難做，這話放在2021年不是開玩笑嗎？難道你能比前幾年的《湮滅》還難？別逗我了……
說沙丘人物複雜關係龐大，錯是沒錯，但絕對沒多到拍不了，沒立體複雜到無法實現；說表面劇情難拍那就更加豈有此理了，各位看簡介的是不是大都覺得“就這麼個王子復仇記”的老套故事有什麼稀奇的……真愛原著黨敲章確認的確絲毫不稀奇。那問題究竟在哪？
在講故事的方法和目的。我們必須要承認，同一個王子復仇記，你分別讓小學生和文豪去寫，可以保證故事情節一樣，表達思想差幾十個檔次。
弗蘭克赫伯特在講這個故事時，就沒有沿用傳統的“王子被害+天賦異稟成長雄起”的心路歷程，他用了一個subversion的技法，片中每次傳統的“高潮點”和“抖包袱”點全部刻意破壞掉（這也是為什麼許多人表示沙丘難讀，也不爽，反映在劇情上的評價就是“劇情平淡”）。
此外他給這個本該非常俗氣的橋段添加了太多科幻角度的設定，這些設定每一個都會蝴蝶效應交叉影響，將故事再度複雜化，這麼做最終是為了反英雄、反救世主，背後有赫伯特醞釀了好幾本書才緩慢鋪展開的哲學思想，所以用王子復仇記去形容沙丘的人，全部都成為了原著試圖描述的反義詞。
總的來說，原著裡的分析、清談成分太高，太遠離大眾熟悉的敘事套路，相比一個可以影視化的劇本，它長得更像哲學課本，請問怎麼拍？就像降臨的原著給你講物理原理、太空漫遊的原著給你講人機結合精神脫離肉體和超越人類物種的認知，沙丘也是一樣的，它給你講無常、祖先記憶、反宿命論、反救世主、詩意、語言分析，全是純抽象的玩意，咋拍？（當然，不否認去找個天縱之才的藝術家或許真可以試試，但誰給錢啊？老佐不就是這樣嗎。）
我似乎看到維倫紐瓦的訪談裡，他提到過對反救世主這個點的理解，而我看下來第一部，似乎是有可能符合原著去做大這個點的，只是一切均在起勢，整個局勢還不明確，暫時不好說，如果他決定做這個點，那麼一切缺點我都一概原諒，並徹底承認他將真正的第一本沙丘成功搬上銀幕。
哲學、宗教和心理描寫都是銀屏殺手，如果要對得起弗蘭克赫伯特，就會出現許多敏感話題、費解的人物動機，如今資本絕對不會允許這麼容易砸場子、引爭議的內容出現，所以我覺得只要維倫紐瓦能夠抓住反英雄這一個點，就能開巨型慶功會了。
當然，我也覺得維倫紐瓦現在就已經很聰明，他強行利用了他可以利用的部分，那就是一個非常神秘肅殺的敘事環境，他給這個環境投入的高階感完全契合了原著，這就是音樂和美術強大的能力，足以讓觀者在沒有直接收到哲學討論相關資訊的時候，靠感官去接受一小部分異曲同工的變體。
優點
本片的主要優點就在於我上面說的，對整體敘事環境的把控。預告片裡出現的那兩個笑點（長了點肌肉嘛小子？哥尼笑一個）真的就是全劇所有的笑點了……要擠出這幾滴去做宣傳真的不容易，瞬間讓我覺得資方也挺心累的，還能怎麼辦呢，大家都只能妥協啊……
第二個就是表皮故事忠於原著的比例還是相當高的，我就暫且不考慮每個情節的權重，一攬子看的話，大致故事都在了，光看錶皮故事的原著黨肯定是會滿意的。
第三就是本片那股意識流的閃回（更確切地說應該是“未來閃”。。。）有做到概括性地醞釀出一個形而上的精神世界，即便目前為止只是個形式，它也已經出來那個味兒了，非常讚賞。仔細想想當年《降臨》是如何處理形而上的抽象思維的？在這裡你能看到它的影子。
我剛剛在討論區意外看到一組對話很有意思，有觀眾不理解保羅和傑米決鬥前那些預見未來的“未來閃”，討論結果就是這些預言是沒用的。這頓時讓我開始品出點額外的味道出來了，赫伯特不就是要寫“預言不是你想的那樣牛逼無比”嗎？他不就是要寫預言能力作為負擔的那一面嗎？很有意思，電影這裡應該說是透過很晦澀的鏡頭語言實現了這點，真是不容易啊，絕對的加分項。（這個橋段我唯一沒理解的是為什麼傑米和保羅決鬥不脫衣服，hum。。。。不管是從商業角度、視覺效果角度、氣氛渲染還是對原著的還原度，都是脫衣服打更好啊，該賣肉的時候不賣？困惑。。）
缺點
1，壓縮情節還是太厲害了
我看完第一個大問號就是“誰是叛徒”的情節整個沒了？？這是第一個我認為絕對不可以壓縮的情節，更別提完整刪除了。它的重要性在於，一打重要主角配角的人物塑造都是透過“找叛徒”而激發的猜疑鏈而塑造的：公爵和傑西卡之間堅不可摧的信任以及複雜壓抑的愛戀、公爵的不堪重負、老門泰特杜菲的僵化思維、嶽醫生立體的形象……全沒了。歸根結底，如果要加入找叛徒這一情節，精神交流和互相猜疑的戲份就會大幅上升，而這基本是很難影象化的。
當觀眾從很震撼的試聽效果裡走出來的時候就馬上會發現，大部分配角都是空的。
就拿咱們張震的嶽醫生舉例子好了。嶽醫生的叛變完全激不起任何漣漪，因為觀眾並不知道嶽醫生是“蘇克醫生”——頭帶菱形印記（預處理）以後就不可能叛變的忠實僕人，嶽醫生之行為的難度實際上類似於：一個人為了愛人渺茫的一線生機而突破思想鋼印，誓要拖全世界下地獄，是不是就有魅力了許多？而且原著裡的嶽醫生形象甚至更加立體，他很聰明地推測出了政治局勢，知道皇帝和哈克南都要公爵死，公爵生還可能性極低，就算他不叛也早晚會死，而且也知道哈克南的秉性，早就推測出了自己和妻子多半都會死，因此行事的根本動機是對哈克南的恨意。
但如今由於刪掉了找叛徒情節線，觀眾都沒能注意到嶽醫生跟厄崔迪家族有多麼親近，他是多麼的“不可能叛變”，這叛變就失去力量，變成了純推進劇情的需求。
不過話說回來，仔細看能看出導演有盡力了……他強行在盒子測試前安排了一個體檢，用中文對話去說明嶽醫生和保羅的親近，好吧……就是……我知道你盡力了……
嶽醫生還有一個高光點被刪除得讓我很心酸：就是他悄悄送給保羅一本珍貴的聖經。
這裡修飾嶽醫生的形象還在其次，這本奧蘭治天主聖經其實在保羅和他的後代身上都留下了極深的印記，甚至於第四本小說《沙丘神帝》本身就是一本聖經。刪除這個橋段，等於直接宣告：我不會往下拍。目測確實拍到小說第二本就是極限了。
此外還有很多，傑西卡的形象在拿走了找叛徒一事之後也大大受損，後面她接收晶牙匕的時候演得也太快了太潦草了，都證明了原著裡的心理描寫沒辦法拍的問題；杜菲和哥尼甚至完全簡化到工具人的地步，後半段就徹底消失了，還有……非原著黨估計都不知道保羅也有門泰特能力吧……
2，詳略不當
這點我先原諒，再次說一句，商業嘛，但是寫還是要寫出來的。
根據執導宗旨到底商業還是藝術，對原著劇情描繪的權重自然會不同。就像我之前說的，如果要尊重原著，光傑西卡接受晶牙匕這件事就可以拍個五分鐘，而那些打鬥則沒有必要突出，但想想好像也不現實吧……
但是本片裡我最不能接受的被省略掉的一個小劇情點，是故事的最後，保羅取人性命後，傑西卡非常怕他沾沾自喜，適時地諷刺了一句：“好啊，殺人的滋味如何？”
啊，當時這個橋段立刻讓我對這本書的觀感上漲了10086。取人性命往往都是類似少年人成長為男人故事的臨界點，本片也是暗示了這一點，但是卻沒有抓住這個機會去塑造傑西卡母子倆最大的特點：站得很高的悲憫。去看看星球大戰裡的少年成長橋段，天行者殺人那是理所當然，殺壞人嘛，壞的就該殺，商業片的熒屏上還尚未有任何一個真正能給與死亡哲學思考和提點主人公謙遜悲憫不忘初心的橋段出現。
另一個讓我很不滿的是保羅的形象降智了。
這當然是對比書裡，電影同行比比他還是很線上的。由於沙丘他根本就不是成長型小說，是無法像傳統少年成長類ip那樣足以讓青少年代入的！就這麼說吧，保羅的起點，已經是一切少年成長IP裡主角的終點再成長十幾二十年的狀態……所以小說裡保羅儘管不經常插嘴，但每次插嘴都能震撼全場，每個配角都要有一模一樣的心理活動：“這小孩怎麼總是能問出最聰明的大人才能問出的問題！”看完電影以後觀眾有這種感覺嗎？沒有……我還常覺得保羅插嘴插得挺二的……實際上保羅去贏得凱恩斯的尊重（暗暗對凱恩斯突然變女的了感到無語，是政治正確牌嗎？）完全可以重點拍，書裡這段可是非常精彩的心理play，片中卻把時間交給鄧肯打戲煽情去了……啊西巴這主次不分得讓我暈眩。還有這段讓我笑倒在地上的是：鄧肯已經在防護門裡邊兒了，他非要出門把自己弄到半死為止，期間主角團居然一動沒動，還得靠他迴光返照的那幾秒鐘才能走進密道，which就在幾步遠……啊西巴真的顯得這屆的主角全在為一個配角犧牲戲貢獻時間。參考一下小說裡是什麼情況：敵人攻進來的時候，傑西卡和保羅是靠著鄧肯的武力輸出當屏障逃進加固過的密室的，也就是說他們一開始誰都不在密室內，而關上大門將鄧肯鎖在外面的正是保羅……
3，商業部分未免太白痴模式了
嗨，我知道沙丘開頭難，但是也不至於就這樣放棄治療整個旁白乾巴巴地解釋來龍去脈吧。。。尤其是這個旁白被當作是保羅夢中契尼的思緒，這就更離譜了，因為保羅的能力是能看向未來，而不是全知全能，他足以看到契尼，但絕不可能看到契尼的思想，他又不是上帝！
原著很強調地點明過看向未來只是打開了一種普通人類無法理解的感官，就像視力會被一座山阻擋，未來視力一樣有他的侷限，相關哲學討論在我看來是全書的精髓，但這個開頭一出我也知道肯定是全部砍掉，沒戲了。
契尼的獨白還給觀眾一個錯誤概念就是弗里曼人一直被壓迫且無力反抗，這直接又降了弗里曼人的智，他們只是在隱藏實力而已，這點雖然後面有補救，但也只是一句帶過。
另一個我完全翻白眼的是保羅和他爹公爵在母星時的對話。
還是因為刪掉了心理活動戲，保羅降智double kill，電影按照劇情需要，必須向觀眾明說公爵實際在受到政治迫害，於是就透過父親教兒子這個方式展現，但保羅需要他爹教這點最基礎的事嗎？！原著裡的保羅根本不需要好嗎！
電影透過給保羅硬加上兩個橋段（和鄧肯兄弟情、向父親學習）將保羅在本質上變成了少年漫主角。這是我最失望的地方。
好吧，還是為這樣一個視聽效果而高興的
這四分，是理解了創作環境而給的四分，也為整個片子的審美而歡呼，就像那些可愛的撲翼飛機，的確有把我想象裡的沙丘環境展示出來。
最後，欣賞一截開篇15歲的小保羅晚上躺床上沉思的節選：
Paul sensed his own tensions， decided to practice one of the mind-body lessons his mother had taught him。 Three quick breaths triggered the responses： he fell into the floating awareness … focusing the consciousness … aortal dilation … avoiding the unfocused mechanism of consciousness … to be conscious by choice … blood enriched and swift-flooding the overload regions… one does not obtain food-safety- freedom by instinct alone …animal consciousness does not extend beyond the given moment nor into the idea that its victims may become extinct … the animal destroys and does not produce …animal pleasures remain close to sensation levels and avoid the perceptual … the human requires a background grid through which to see his universe … focused consciousness by choice， this forms your grid … bodily integrity follows nerve-blood flow according to the deepest awareness of cell needs … all things/cells/beings are impermanent … strive for flow-permanence within…