觀察類綜藝節目借鑑了小說中常用的敘事技巧—雙層敘事結構，即在敘述故事內容的整個過程中，第二敘述者的故事由第一敘述者負責向受眾講述，兩者在雙向交流受到限制的前提下，同時承載著敘事任務，並構成互相補充的關係，起到增強敘事完整性的作用。

《妻子的浪漫旅行》創設了室外和室內兩個場景。室外場景直接向觀眾呈現妻子們結伴旅行的生活趣事，室內場景則展現出藝人丈夫們在演播室觀看妻子言行所引發的討論；並將觀察元素和旅行元素有機地融合在一起，形成了“室內+室外”的雙線敘事結構。

在演播室中丈夫團所處的第一敘事層面，展現出男性對女性行為方式的看法。觀眾也透過留言評論、彈幕的方式對丈夫團的觀察室和妻子團的旅行進行討論，可以在觀察團不同成員的觀點中找到和自己類似的觀點，從而產生共鳴。

觀察團內部成員的互動就是現實生活中收看節目的觀眾在一起討論互動的寫照，從而讓觀眾對自己的態度、行為進行修正。

在《妻子的浪漫旅行》節目中妻子團旅行情境的第二敘事層面，女性嘉賓們作為敘事主體，與自然環境產生親密的接觸，與觀察室內保持距離，營造出一個相對獨立的女性互動環境氛圍，為兩性之間的相互依存、相互協作提供了探尋的餘地和空間。依照女性生態主義的觀點，這是構建兩性和諧、可持續發展社會的必要前提。

其中，章子怡表現出了難得的日常生活狀態，展現出了作為一名普通母親的角色定位與家庭責任，與展露在大眾面前的職業形象形成較大反差，這種人設的轉變既完成了臺前幕後人物形象的融合塑造，又抓住了觀眾的好奇心和關注度。

在其他型別的綜藝節目中，公眾人物很難有空間去表述自己的私人生活與情感，而觀察類綜藝構建了一個特殊場景，讓她們在一個輕鬆、休閒的情境氛圍中自然而然地表達內心中細膩的情感，講述在戀愛婚姻中的趣事和經歷。

室外、室內的雙場景敘述過程使得節目的表達空間得以延伸，節目中的夫妻們對彼此關係的良性構建進行了探討，引起觀眾對婚姻關係的思考，給觀眾傳遞正確的婚姻觀，完全真實地探究夫妻相處和婚姻維持的內在規律。

在滿足觀眾好奇心理的同時，也讓觀眾瞭解到不同的夫妻相處模式，從中受到借鑑啟發，進而重新審視自己的婚姻或戀愛。《女兒們的戀愛》的女嘉賓們是被觀察的第二敘事者，在各個不同的章節中為觀眾呈現她們的戀愛狀態，並在其中穿插著作為第一敘事者的父親們與主持人在演播室內的討論，有助於觀眾更好地理解、分析節目的內容。

第一敘事者與第二敘事者在這樣毫無交流的形式下凸顯了節目的真實性，疊加在一起又能補足節目內容的完整性，讓觀眾從第三人稱的視角獲得自然流暢的觀感。同時，觀察團在演播室的評論和互動讓觀眾消除了觀看節目的孤獨感，觀眾不再只是觀看者，而開始轉換為主動參與討論的觀察員。

節目透過設計雙線敘事結構引發觀眾的個人思考，從而使其獲得更為豐富的情感體驗。