陳建斌的《第十一回》有著濃烈的個人風格，甚至比《一個勺子》還濃烈。他把最後的結局交到觀眾手中，用陳建斌的話說就是在電影結束的時候，才是真正的第十一回。

《第十一回》的故事

趙鳳霞和李建設青梅竹馬，卻被舊社會耽誤，後來趙鳳霞嫁給男主馬福禮。李建設回來後，兩個人舊情復燃。李建設在拖拉機底下做手腳製造浪漫，趙鳳霞被感動後二人開始親熱，好巧不巧拖拉機出現問題，二人意外身亡。

偷偷跟去的馬福禮面臨兩種情況，要麼說真相，在那時候可能會背上“慫包”的罵名進去，要麼為了面子謊稱是“兇手”很硬氣的進去，馬福禮選擇後者入獄15年。後面的劇情是在重演案件的過程中，30年前的舊案真相大白，每個人都完成了自我的成長。

陳導把第十一回交給觀眾，很多觀眾有點迷茫，看不懂結尾，依然覺得馬福禮是兇手。這是因為拖拉機殺人案在每個人口中都有一個版本，僅在電影中就有5個版本。

實際上很多細節都在暗示馬福禮沒有殺人，其一是道具拖拉機，演出時馬福禮不知道拖拉機變道具的事，拼命踩剎車，那個時候他已經忘記這是在演戲，本色還原30年前的事件。

其二是後組家庭，馬福禮實際上不是金多多的父親，如果他不能容忍趙鳳霞不忠，為何能容忍金財鈴。

《第十一回》的技巧

電影上映一週後，陳建斌發文感慨，一方面是感謝演員，另一方面是感謝觀眾，能接受他這種融合、創新的嘗試。他覺得最後的結局讓觀眾來討論和分析，比直接講出來更有力量。

其實陳建斌高中畢業後就有導演夢，那個時候他聯絡了兩個在電視臺的好朋友開始創作。一個是做新聞攝像的，另一個是燈光師，他們分別動用自己的人脈借裝置，最後拍出來的片子差強人意，但卻成為奠定陳建斌導演夢的基石。

在拍《第十一回》時，陳建斌把在中戲當老師的經驗用上了，比如胡昆汀和賈梅怡引用經典的畫面。很多人好奇一直那麼說話不累嗎？實際上這是戲劇學院的常態，學生拍電影前都是從話劇練手的。

在電影的選角上，陳建斌選的演員很複雜，有說相聲的于謙、演小品的賈冰、老藝術家牛犇，有在電影行業身經百戰周迅，還有新人演員竇靖童，每個演員各不相同，所以陳建斌就去挖掘他們內心的寶藏，當演員和角色對應上後，演技就有了。

不當攔路虎

很多演員、導演在自己的知名度達到一定高度後會停滯不前，不想創新，甚至還有些老人開始給行業製造條條框框，當起了行業的“攔路虎”。陳建斌則不同，當演員當導演都好，他一直在創造，一直在開發自己的潛力，令人感動。

這主要得益於陳建斌有真材實料，中戲畢業後陳建斌當上研究生，文藝功底深厚，據他說老師每學期都會開書單，要求必須讀完，這為他日後成為好導演好演員打下基礎。《第十一回》這種把話劇和電影相結合的表演形式，說不定是他在向中戲致敬。

寫在最後

陳建斌說把第十一回交給觀眾，很多人可能把這事理解成“尋找拖拉機案”的真相，實際上這是一部關於自我的電影。影片中李建設、趙鳳霞被封建思想束縛，可以說直到臨死前才展現一些自我，馬福禮為了面子不敢說真相，卻因為怕影響現任妻子和女兒肚子裡的孩子，才想翻案。

不得不說，有時候我們或許應該早早的反思一下自己，到底在追求什麼，因為現實不像電影，能100%出現激勵事件。對於這件事情你怎麼看？有什麼不一樣的看法嗎？歡迎留言，我們一起討論！