如果你喜歡1967年由沃倫·比蒂和費·唐納薇主演的《雌雄大盜》，那麼你必須得看看《劫匪》，因為後者從執法者的角度把這個故事重新講了一遍。
時光網訊
《劫匪》是一部犯罪型別新片，3月15日美國上映，並於3月29日在Netflix平臺上線。本片由約翰·李·漢考克（《弱點》）導演，曾獲奧斯卡獎的凱文·科斯特納（《與狼共舞》）及曾獲奧斯卡提名的伍迪·哈里森（《性書大亨》）分別飾演Frank Hamer和Maney Gault，兩名於1930年代追查並最終逮捕“雌雄大盜”邦妮和克萊德的德克薩斯騎警。
除了他們二人，加盟本片的還有奧斯卡獲得者凱西·貝茨（《危情十日》）、約翰·卡洛·林奇（《十二宮》）、托馬斯·曼（《金剛：骷髏島》）、威廉姆·賽德勒（《肖申克的救贖》）、W·厄爾·布朗（《驚聲尖叫》）以及金·迪金斯（《消失的愛人》）。《劫匪》的觀感十分有趣，角色鮮明；影片從另一個角度講述了“雌雄大盜”的故事，並可以稱得上科斯特納和哈里森漫長職業生涯中的最佳作品之一。
故事背景設置於1930年代早期的德克薩斯，逃犯邦妮·帕克協助其男友克萊德·巴羅越獄，二人隨後在南方上演了一場殺戮狂歡。作為德克薩斯獄長，Lee Simmons（林奇飾）建議德州第一位女州長Miriam “Ma” Ferguson（貝茨飾）聘用已退休的德州騎警Frank Hamer（科斯特納飾）和Maney Gault（哈里森飾）去追捕邦妮和克萊德。Frank那時已經和一位名叫Gladys（迪金斯飾）的富有女子結婚，他本謝絕了Simmons的邀請，但在妻子的鼓勵下，他最終接下了這個任務。Frank找到已經幾十年沒見過的Maney後，發現後者已經是一個一貧如洗的酒鬼，便想自己追查。但Maney說服Frank讓自己幫忙，聲稱這是讓自己獲得救贖的唯一方式。然而，他們二人的反應能力都不如從前那樣快了，這個世界的變化之快也是他們很難趕上的。兩人都需要與彼此合作，拋開成見與不合，才能將聲名狼藉的“雌雄大盜”繩之以法。
中文版正式預告
我真的很喜歡這部電影。老實說，本片獨特的設定和全明星陣容已經收服我了；《劫匪》的劇本非常棒，是一部完整的娛樂電影，科斯特納和哈里森的表演也出神入化。
導演約翰·李·漢考克永遠是個“在路上”的電影人。《新手》《弱點》《大夢想家》以及《創始人》都是好片，《弱點》更是曾提名過奧斯卡最佳影片獎的佳作。但以上沒有一部可以稱得上偉大，也都沒有經受住時間的考驗。我想《劫匪》是漢考克迄今為止的最佳，但我對觀眾能否產生共鳴，以及今後幾年這是否還能被我們提起依舊保持懷疑。漢考克的確是位技巧純熟的導演，但他缺乏像斯派克·李、亞歷山大·佩恩、克里斯托弗·諾蘭或甚至扎克·施奈德那般的天分及自成一派的風格。或許《劫匪》唯一的缺點就在於漢考克風格的缺失，觀眾們可能很享受這部電影，但並不會在觀後細細回想。這真的很遺憾，因為科斯特納和哈里森在片中的表現實在太棒了。
其餘卡司成員也很優秀，特別是飾演Miriam “Ma” Ferguson的凱西·貝茨。這位曾獲得奧斯卡獎的女演員將其所有的幽默感、力量與莊嚴都傾注到了角色中；實話說，我也想不到還能有誰能將這樣一個小角色演得這樣好。性格演員約翰·卡洛·林奇曾在漢考克的《大夢想家》中表現出色，他對本片是個極好的補充，其表演不露聲色卻強而有力。同樣，威廉姆·賽德勒也出色飾演了克萊德之父，亨利·巴羅。賽德勒絕對在那場戲中壓過了科斯特納，將一位為無用兒子求饒的悲情父親演得令人心碎。飾演邦妮和克萊德的艾米麗·布羅伯斯特和Edward Bossert也都很好地完成了任務，並表現出了角色的邪惡。
真正使《劫匪》如此令人享受，還得靠凱文·科斯特納和伍迪·哈里森，這兩位都可以被稱作同時代最好的演員之一。科斯特納和哈里森在片中都貢獻了“整容式演技”，科斯特納表現了“一位電影明星變老的正確開啟方式”，哈里森則教你“如何變成一位性格演員”。
當故事剛開場時，那就像是給保羅·紐曼和羅伯特·雷德福準備的重聚式電影，這也合情合理，畢竟在《劫匪》前還有《虎豹小霸王》。科斯特納作為上世紀80到90年代全球最閃耀的電影明星之一，是飾演Frank Hamer的最佳人選，誰讓後者是一位開始懷疑自己是否太老而不能繼續工作的執法者呢。不管有意無意，我覺得科斯特納從自己的職業生涯獲取了一些靈感，考慮到他在過去十年中必須從主角落到小配角的經歷。相反，雖然哈里森在許多電影中擔當男主角，但剛開始他也只能在電視劇《歡樂酒店》中出演配角，並在之後的一段時間內連續出演《殭屍之地》《飢餓遊戲》《猩球崛起》《三塊廣告牌》和《遊俠索羅：星球大戰外傳》中那些頹廢悲情的角色。此次飾演Maney Gault，哈里森輕鬆地找到了角色的心魔，並將Maney最好的一面展現出來，比如他對Frank堅定的忠心。可能是自然流露，他還加入了一些《真探》第一季的那種感覺。這兩位老兵的合作昇華了電影，並讓本片看起來異常真實。
最後，《劫匪》可能不會破票房記錄，也不會得到大獎；但它十分立體，娛樂性很高，劇本也很好，尤其是科斯特納與哈里森的表演尤為精湛。如果你喜歡1967年由沃倫·比蒂和費·唐納薇主演的《雌雄大盜》，那麼你必須得看看《劫匪》，因為後者從執法者的角度把這個故事重新講了一遍。實際上，《劫匪》與《雌雄大盜》會是你週六晚上很好的兩部連看的觀影選擇。
《劫匪》其它評價：
《綜藝》：
“半個世紀前阿瑟·佩恩帶來了暴力的民間歌謠式《雌雄大盜》，那緊跟時代精神，並迎難而上，將一對經濟大蕭條時期的強盜情侶，以一種反體制的反抗者姿態展現出來；《劫匪》則非常直接，以尊敬和讚頌的方式刻畫了這兩位最終結束這場血腥犯罪的執法者。其中，Bosley Crowther可能會同意這種修正方式。不過，這種技工式的Netflix製作——定於3月15日影院上映並於29日在流媒體平臺放出——並沒將大部分注意力放在這種歷史的衝突上，而是放在了凱文·科斯特納與伍迪·哈里森不相上下的出色發揮上。”
《好萊塢報道》：
“約翰·李·漢考克用偵探小說的方式重講了邦妮和克萊德的故事，凱文·科斯特納和伍迪·哈里森此次擔當雙男主。本片將視角從這對毫無悔過之心的鄉村英雄殺手上，移到了試圖阻止這場殺人狂歡的兩位執法者身上。
約翰·李·漢考克此次指導的《劫匪》由凱文·科斯特納和伍迪·哈里森主演，後者飾演兩位已退休的德州騎警重出江湖，抓捕邦妮·帕克和克萊德·巴羅。此片立意正直，直面兩個殺手的黑暗面並討伐他們的殘忍。這部技工式的年代追捕電影值得注意的，可能只在於片中反派的鼎鼎大名。當然，Netflix根本不可能重現阿瑟·佩恩那種受到極大質疑的狂野舉動——在Netflix上，這部1967年的震驚之作根本無法觀看。也就是說，對於大部分觀影者，約翰·李·漢考克這次關於雌雄大盜的故事可能是他們唯一能看到的一部。Netflix，這種支援電影文化的方式可不太行啊。”
The Wrap：
“在約翰·李·漢考克指導的《劫匪》中有個場景，按時間順序記錄了警探Frank Hamer（凱文·科斯特納）和Maney Gault（伍迪·哈里森）這場跨越多座城市、對於惡名滿盈的邦妮·帕克（艾米麗·布羅伯斯特）和克萊德·巴羅（Edward Bossert）的傳奇追捕。這也完美地定義了這個故事。當Frank和Maney，兩名半退休的騎警被召回並調查這件全美聞名的案子後，找到了一所古老的房子。他們相信目標就在裡面，但只是發現了衣櫃中懸掛的、已經穿舊了的鉛筆裙和藍西裝，那彷彿就是大蕭條時代最精華的東西。‘他們在這過家家來的，’Frank說。所以，《劫匪》並不以心跳加速的汽車追逐或酒館鬥毆為賣點。這是對Frank和Maney尊嚴的重現。儘管片中還是有一些對於西部的刻板印象（比如Maney坦白說自己夢到了‘死掉的墨西哥人’），約翰·福斯克的劇本還是相當有趣的，展現了兩個男人對於眼見為虛和被現實背叛的困惑。”
《滾石》：
“1934年，克萊德·巴羅和邦妮·帕克開進了位於路易斯安那州邊衛爾縣的埋伏點。他們來到這裡的目的是與幫派成員Henry Methvin在他家見面，順便避避風頭。一群警察——還有兩個德州騎警——在二人開著偷來的車加速逃離時朝他們開了槍。當他們被抓時，我們知道的是，這對罪犯情侶已經有著兩年的犯罪歷史了。我們知道他們成了民間英雄，受到大眾崇拜，並被稱作‘當代羅賓漢’，而他們在報紙上出現時，帕克的詩也成了大家熱議的話題。同樣，我們知道《Foggy Mountain Breakdown》這首歌他們每次殺人時都會放，而沃倫·比蒂和費·唐納薇與他們更是驚人的相似。他們就是媒體在生活中真實的產物。在熱線派對結束之後的很長一段時間裡，這仍在持續著。所以不對，這並不是你那左傾嬉皮士父親對於巴羅、帕克故事的理解，但這有可能是你祖父的理解，而你的曾祖父絕對是這麼理解的。《劫匪》的重點放在了結束‘那蠢蛋和他女朋友’支配恐懼的人身上，並提醒我們‘羅賓漢從不為了四美元就朝一個加油站職員的腦袋開槍’。如果你認為這是對同一故事的不同角度解讀——一部迴應式作品——那麼它成功了。如果你還想要更多《when men were men》式的復古，那麼你很可能只能得到科斯特納經典的白眼。”