這些日子裡，接連有幾部好劇扎堆兒登場了，讓人無所適從，小編也好像得了選擇恐懼症了。先是之前追看的《不惑之旅》，然後就是馬伯庸的網劇《風起洛陽》，再接著就是推理短劇《誰是兇手》，而最狠的還有央八最新推出的《雪中悍刀行》，看看吧，這麼多的好劇，你讓觀眾可怎麼選擇呀，即便是全看吧，那也得有一個先後排序吧？所以，我目前，追看這些劇目就是進行如下排序的

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《風起洛陽》海報

第一看《雪中悍刀行》；第二看《誰是兇手》；第三看《風起洛陽》。其實，在這之前我是最先看《風起洛陽》的，然後才選擇性地看一看《誰是兇手》的。而在《雪中悍刀行》出來之後，《風起洛陽》就只能排到最後再看了。是不是覺得很納悶兒？表面看上去《風起洛陽》應該不比《雪中悍刀行》差多少，如果單論原著質量的話，前者肯定是超過後者的。那麼為什麼前者反而不被待見了呢？

主角高秉燭

講真，開始時我也有這個困惑

——《風起洛陽》怎麼突然就沒有吸引力了呢？而且這個困惑一時還沒研究明白。後來，小編用最感性的觸角去體會這部劇，體會它為什麼突然喪失了吸引力？後來，我總算弄明白一點兒了。追劇越來越鬆勁兒，主要是因為劇情頻繁地更換戲劇懸念或戲劇目標或戲劇勾子。這樣頻繁地更換戲劇懸念，就必然使得觀眾對劇情的粘性大幅度喪失。

內衛月華君

儘管，高秉燭等三人追捕的都是春秋道，但每個人目的和動機都不同，所以，當他們某個人達到自己階段性的目標時，就容易失去當初的鬥志，而且劇情也會失去當初的張力，接著觀眾也就失去了追劇的激情。我們不妨盤點一下，《風起洛陽》從開始到現在，更換多少個懸念和目標了，從陳闕開始，到柳襄，再到王登成，再到宋涼，再到現在的十六夜，而且目前我們還知道了掌春使、掌秋使。

百里二郎

看到沒有，本來應該是一根懸念被抻得老長老長

——這樣的懸念才更吸引觀眾呢。可是《風起洛陽》裡的懸念被頻繁更換的追捕目標給切得稀碎，此時的觀眾哪還有粘性可言呢？頻繁地達成目標，同時又頻繁地更換目標，在這種情況下，在觀眾心目中這些戲劇懸念還值錢嗎？因為用不了幾集的時間，高秉燭、武思月、百里二郎所追捕的人就被拿下了。那這還叫什麼懸念呢？能夠輕易達成或破解的懸念，它還能叫懸念嗎？

春秋道柳襄

另外，《風起洛陽》還缺少一個作為最後期限的定時器，或者即便是有，也在後來劇情中不再出現了。而這種定時器的缺失對於此類劇的影響將是致命的。因為沒了它，懸念不但不值錢了，而且連一點緊迫感和危機感都不存在了。相反，我們再來看看同樣出自馬伯庸之手的《長安十二時辰》，其中的懸念只有一個：誰是上元節花燈會的破壞者？而且作為定時器的時間表，始終在螢幕上警示著觀眾和主人公。

春秋道王登城

儘管，《長安十二時辰》也在不斷地抓人，不斷地換人，但最終都被排除了嫌疑，接著繼續追查真兇。而《風起洛陽》則不同，抓到的每一個人都是春秋道的人，也就是說抓到一個春秋道的人，就達成了一個小目標。那麼，這樣的懸念設定還有什麼意思呢？它就像廉價的一元店那麼不值錢了。這種輕易就能把觀眾喂個小飽的劇情，觀眾當然不喜歡了。觀眾所喜歡、所追尋的，就是要不斷地吊著他們的胃口，輕易不能讓他們的願望得到滿足。

春秋道十六夜

可是，現在呢？很多觀眾也像劇中的高秉燭那樣，自從十六夜死掉了之後，也變得沒有追劇的方向和激情了。你想啊，此時的高秉燭也達到目的了，那幾個兄弟的仇也都給報了。你說接下來的劇情還有什麼期待與牽掛呢？儘管，還有掌秋使和掌春使沒被消滅，但是觀眾對他們還沒有培養起必要的關注與興趣呢。你要知道啊，一個懸念在觀眾心目中得以形成，也是需要一個培養的過程的。而後面的那些春秋道成員，觀眾對他們的興趣和關注，還沒有培養起來呢。所以，此時的劇情讓大家懈勁，就一點兒都不奇怪了。