身處異地，思念的是養育成長的老家；身處異國，思念的是培育護航的國家。提到家，我們第一時間想到的是溫暖，安定，那是小家；如果身處異國，提到家，我們第一時間想到的安全，那是背後強大的國家。
無論身處何方，那讓我們心聲思念，念念不忘的一直是家，那個站在門口等你的愛人，那行千里心擔憂的父母親。
影片《敦刻爾克》改編自著名的二戰軍事事件“敦刻爾克大撤退”。
二戰初期，40萬的英法聯軍被敵軍圍困於敦刻爾克的海灘上，面對敵軍不斷縮小包圍圈，戰時首相丘吉爾不顧內閣反對堅決主戰，並向海軍大臣命令所有民用船隻參與敦刻爾克大撤退，這次大撤退的勝利，可謂是“漁船上的勝利”。
這種勝利在中國也同樣發生過，就是解放戰爭期間著名的淮海戰役，這場戰役的勝利就是人民群眾小車推出來的勝利。
當時是丘吉爾擔任戰時首相的第16天，從歷史上看，此次事件的成功與否直接決定了二戰英國在歐洲戰場的局面，如果失敗了，歷史就會被改寫。最終靠著全民不顧一切的奉獻和戰鬥贏得這場前線之內的勝利。
01
電影畫幅傳達的情緒
在克里斯托弗·諾蘭執導下，影片透過三個時間交相呼應，以海陸空三個不同的視角講述了整個歷史事件的發生。
在如今數字電影當道的環境下，為了實現最優的影像質量，諾蘭依然堅持使用膠片拍攝，本片拍攝結合了15/17毫米IMAX膠片以及超寬銀幕65毫米膠片。
IMAX使用15/70格式膠片比常規的35毫米格式大10倍。15/70格式膠片的大畫幅，結合獨特的IMAX放映技術，就是IMAX影片畫面能獨具高亮度、高畫質晰的關鍵。
在不同的視角下采用了不同的畫幅，展現了不同視角下對於戰爭的態度和心態，本片中在陸地和天空基本採用了15/17毫米IMAX膠片拍攝，用這種規格的膠片拍攝更能展現天空上方激烈的戰鬥情況以及陸地上英法聯軍大撤退的大環境。陸地上，IMAX的畫幅展現了撤退的人數眾多與撤退軍艦形成鮮明的對比。
對比越強烈越能突出士兵們不惜使用一切代價迫切歸家的心理。
空中的大環境下，英軍只派遣了三架戰鬥機（這裡並非是電影製作方經費有限而是當時的英國空軍並沒有過多的戰鬥機），而德軍的戰鬥機卻在源源不斷的飛到前線，三架飛機在天空大環境下的襯托更加的孤立無援，這也為影片最後柯林斯的舉動埋下伏筆。
海洋中道森先生（馬克·裡朗斯飾）的視角基本上採用了超寬銀幕65毫米膠片。
在船上，用以超寬銀幕拍攝讓船原本狹小的空間從視覺上更加狹小，但是即使空間狹小的漁船在面對落水急需救援計程車兵，道森選擇了搭救，一隻小船搖搖晃晃的駛向自己的國家。
船雖小，卻承載了太多人回家的期盼。
空間的狹小也使得矛盾更加容易發生，被救軍官和道森的爭執以及喬治的死變得理所當然。
02
冰冷戰場下的一抹暖
影片在整體上採用了冷色調，只有在道森先生的船上和大撤退勝利以及飛行員柯林斯（傑克·勞登飾）完成任務被捕後的場景中影片採用了暖色調。之所以使用暖色調，是因為在道森先生的船是一種安全的象徵，意味著可以回到祖國回到家，大撤退勝利之後的畫面亦是如此。
飛行員擊退敵機沒油後迫降到敵軍佔領的沙灘上用最後一顆訊號彈點燃了戰機，在夕陽下釋然的看著自己的戰機自燃，這種釋然是任務完成後的勝利也是深知接下來面臨命運的從容，這裡的暖色調是一種壯舉的呈現。
影片拍攝於秋冬之交，周圍植物枯萎衰敗加之整體的冷色調會從視覺上給觀眾一種蕭條肅殺的感覺。
雖然整個故事沒有直接呈現戰場上的血肉橫飛來表現戰爭的殘酷，但是這種逼近死亡的危機感，透過整體氛圍的呈現卻讓觀眾直接感受到了。
03
平行時空下的同仇敵愾
在本片的敘事上，以三個不同的時間、空間交替呈現，分別是一個星期前的陸地，一天的海上，三個小時前的空中——這三個時間，就像鐘錶上時針，分針，秒針，雖互不干擾，卻同氣連枝。
秒針的滴答連帶著分針的撥動，分針帶動著時針行進。秒針，分針，時針在某一刻相遇，然後再次推進著事態的發展。
秒針就是空中戰鬥機的激戰，秒針決定了分針和時針的走動，就像制空權的得到與否直接決定了海上陸地上士兵們的生死。
在沒有空中支援的情況下，海上的U型艇被擊沉，陸地上等待被撤退計程車兵就如刀俎般任人宰割，站在沙灘上計程車兵對著空中大喊著：“我們的敵機在哪？”之後，以柯林斯為代表的英國空軍來到敦刻爾克上空，一番激烈的交戰之後成功取得制空權，以此沙灘上的陸軍具備了撤退的條件之一。
分針就是以道森先生為代表的漁船群體，他們的成功抵達決定了在海灘上等待被救援計程車兵能否安全撤離。在取得制空權之後，漁船得以安全抵達海灘，士兵們才能夠沉著穩定有序的登船。
時針就是海灘上等待被救援計程車兵，如果時針壞了，分針和秒針也就失去了意義，整個鐘錶也就失去了功能，就像當時的整個英國一樣，如果海灘上計程車兵沒有被成功撤離，那麼接下來整個歐洲戰場的格局就會發生變化。
04
不同人物眼中的戰爭
如果從人物視角的角度來看，可以把本片分成三個故事，從海陸空三個人物的角度分別來講述不同時空下事情的發展，不同的角度表現了不同群體間對待這場戰爭的態度，三者合為一構成了整個事情的發展共同指向了同一個主題——回家。
陸地上，以湯米（菲恩·懷特海德飾）和彼得（湯姆·格林-卡尼）為代表的陸軍，在漫長等待救援的過程中，一直在千方百計的尋找能夠回家的方式。
從一開始的搭夥救傷員，拉傷員的驅逐艦被擊沉後，聽到軍官說會安排另外一艘軍艦來搭載倖存者，兩人立刻下水溼身，跟著倖存者被帶到了另外一艘軍艦後短暫的歇息後又被魚雷擊沉，在此期間又經過了一波三折，最終坐上了道森先生的遊艇，最終回到了祖國，回到了家。
湯米是一位士兵，一個簡單到不能再簡單計程車兵，但是為了生存為了回家，不得不放下一個士兵的尊嚴像難民一樣窮盡所有的辦法試圖活下來，回到家。
以湯米為代表的陸軍就像一個孩子，一個深陷囹圄等待救援的孩子，面對前有大海後有敵人，是何等無助，又何等堅持。
在空中，以柯林斯（傑克·勞登飾）為代表的空軍，短兵相接之後，柯林斯駕駛的飛機油表壞了，隊友告訴他，這種情況你應該返航，但是柯林斯的回答卻是，“我很確信只是油表出了問題”，然後繼續戰鬥。
在激戰的過程中，其他兩架飛機先後被擊落，先後的兩名飛行員最終獲救，唯有柯林斯戰鬥到了最後，用訊號槍點燃了飛機後，看著燃燒的飛機沉默良久，他雖然最終沒能回到祖國，但正是有他的堅持才讓更多人有機會回到祖國。
柯林斯完成了使命，選擇了自己的命運。他面對燃燒的飛機思緒萬千，透過熊熊烈火想到了接下來面對的命運，即使這樣，仍然選擇了慷慨就義。
無情的戰火已經燒到家鄉，一個人的犧牲縱然是渺小的，但是在戰爭面前總會有犧牲，他在犧牲的面前義無反顧的選擇了自己。但是這種選擇更多的迫於無奈，此時的空軍之於國家就像一個父親之於手裡驅趕傷害孩子的野獸，在驅退野獸之後扔掉了棍棒，被丟棄被遺忘了。
在海洋上，以道森先生為代表的眾多民用漁船，在空中敵軍飛機的打壓下毫無畏懼的執著前行，不顧被軍官的威脅，不顧喬治（巴里·基奧根飾）的生死，將自己和唯一存活的兒子的生死置之度外，只是單純的為了讓國家的孩子回到祖國。
以道森為代表的漁船就像是一位父親，一位父親在孩子遇到生命危險的時候，不管前方有什麼艱難險阻，都要竭盡全力去拯救自己的孩子，這是一種天性的保護也是一種無私的愛。
05
活著就是勝利
影片在結尾一位用一位老人的態度再次指向本片的主題：活著，才是真正的勝利。
在戰爭面前，每個人都不能獨善其身，每個人都在以不同的方式，在不同的地點戰鬥著。
而我們當下所能做的就是熱愛和平，維護和平，保護和平，避免任何規模的戰爭出現，一旦出現，便是妻離子散，一旦出現，便會出現不能歸家的亡魂。