每個正常的靈魂背後，都隱藏著一隻伺機而動的陰獸。
電影《陰獸》中難免刻意著重於“變態暗示”，也因此成為一種標新立異的標誌，或者說日本文化中本身就存在那樣一種隱晦的“惡性趣味”。
和電影相比，小說中這方面的文字顯得相對剋制，當然也是讓小說成為一個整體不可或缺的一部分，畢竟如果少了情愛糾纏，就難以在結局處引發更深入的思考：靜子是一隻傷心的陰獸，而“我”是否也和她一樣呢？
江戶川亂步的小說集《陰獸》收錄了許多短篇小說，二十個奇異與荒誕的故事，寫盡了人心的幽微。其中最具代表性的當屬《陰獸》，從小說集的命名可見一斑。
《陰獸》中最讓人動心的，自然是其中的第一人稱描寫。
如果不清楚小說作者是著名推理小說家江戶川亂步的話，便會被“我”的視角牽引著直至故事終結。而詭異的是，作者本人也確實將自己“本格派”的身份融入其中，讓小說本身也充滿了迷惑色彩。
江戶川亂步與橫溝正史，是本格派與變格派的創始人，《陰獸》開篇所說的“偵探型”與“犯罪型”，恰好在側面反映了派別之爭。而從小說整體佈局來看，《陰獸》沾染著濃厚的“本格派”標籤。
小說中正面出現的人物，只有三位：“我”、靜子、本田。而故事的推動完全是由“我”完成的，即使作為小說的中心人物靜子，也不過是在我需要的時候才會登場。“我”既是故事中心，也是事件親歷者，更是推理小說家，也是揭開謎底的關鍵。
從小說一開始，“我”便巧妙地與靜子一見傾心，而靜子脖頸上的紅色血印，拉開了懸疑故事的帷幕。而這條血印也成為電影與小說能夠繼續下去的紐帶，一方面展現著人性之中的貪婪與尋求刺激的慾望，另一方面又刻畫出人對本體愛戀的彌亂追求。
正如“本格派”正義必勝的理念，小說最終惡人得到了所謂的懲罰，但經歷者卻不堪重負地陷入更詭異的心靈迷宮。
當“我”一次又一次地在肯定懷疑與推翻懷疑中歷練時，無疑開啟了“我”心中的猜疑之門，放出了早就伺機而動的陰獸，它質疑一切，包括前一秒鐘的自己。
《陰獸》的魅力就在於此，在懷疑與相信的邊緣，人心顯得那麼脆弱不堪。
每個人心中都有一頭屬於自己的陰獸，可它們並非都有機會一躍而出，因為他們在前行的道路上總能夠“不忘初心”。
陰獸（日漢對照全譯本 軟精裝珍藏版）
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也正是因為這份最初的善惡分辨力，陰獸永遠都在伺機而動，而你是否又能經受住慾望與誘惑的衝動呢？