如今相聲界似乎已完全被黑化，人們津津樂道的全是相聲界的那點破事兒，什麼背叛師門、託妻獻子、給女徒弟買包、反三俗等等，一項藝術能獲得如此高的熱度確實不同凡響，但傳播這些粗鄙的內容對藝術的發展卻是毫無意益的，人無完人，要想看清一個人的好壞要從多方面多角度去了解，切記一葉障目，無論是多大的腕兒、多高的地位、多輝煌的藝術成就，都難免會有些負面問題。

近年來姜昆代表主流界對郭德綱的相聲一直持反對態度，他認為郭德綱的相聲三俗，登不了大雅之堂，其實這場相聲界的內鬥歸根究底就是兩個字利益，你想來相聲圈混口飯吃，但你卻不守我的規矩，打了我的臉，搶了我的名和利，你說我能不氣嗎？那麼問題來了，郭德綱究竟壞了主流相聲界的哪些規矩，以至於被姜昆如此針對呢？

表演時長

去德雲社聽過相聲的朋友們都知道，郭德綱的相聲是以餵飽觀眾為己任，單口能說兩個小時，返場次數更是多得嚇人，就連德雲社的普通演員在臺上表演個幾十分鐘也是常事兒，這就直接打破了主流界相聲表演時長不超過十五分鐘的規定，北京人民廣播電臺文藝臺長於萬海曾說過，郭德綱返場17次不真實，時間上很難把握。

郭德綱一聽不得了，2006年睚眥必報的郭德綱在新春相聲專場直接返場22次，還在最後砸掛於萬海，萬海，你聽你爸在這說相聲呢？這個包袱嚇得於謙不敢接，默默朝後臺康大鵬鞠了個躬，因為於萬海是康大鵬的上級，這樣口不擇言很可能會給大鵬惹來麻煩，緊接著在天津的省親專場演出中，郭德綱又玩了命的說相聲，最後返場25次，直接打破相聲界最高返場記錄，於萬海氣沒氣飽不知道，反正觀眾是吃得飽飽的。

迴歸劇場

舞臺相聲無法跟小劇場去比鬆弛感和現場效果，相聲要想繁榮，只有一條路，必須迴歸小劇場，回到觀眾中去，與郭德綱同時期認識到這件事兒的人還有李金斗、於寶林等，所不同的是他們既沒有郭德綱的能力也沒有郭德綱的堅持更沒有郭德綱的胸懷，所以最終沒有如郭德綱一般的事業，在此之前，主流相聲的傳播媒介大多數是官方的電視臺廣播等，而郭德綱的出現徹底打破了相聲和人民群眾之間的障礙，也縮短了相聲振興的歷程。

打破死板框架

因為劇院式傳播，郭德綱直接面向的是普通大眾群體，他的相聲主體框架更靈活，段子也更接地氣兒，語言淺顯易懂，可以說是徹底回到觀眾中去，打破了主流相聲內容框架死板，總是說教的現狀，也因此深受老百姓們的喜愛。

創新有基礎

郭德綱的功底無人能及，不管是太平歌詞、說評書還是各種戲曲柳活，郭德綱都是樣樣精通，經常會在相聲作品中給大家露一手，演得全場叫好，就連曹雲金如此桀驁不馴的人都曾在節目中坦言，我第一次見到師傅的時候，我是瞧不上他的，他那時候才27歲，讓我跟他學相聲，我壓根兒不服氣，因為我過去在天津的老師是田立禾，人家多大歲數，多少閱歷。

結果郭德綱二話沒說，上臺來了一段傳統相聲《賣布頭》，曹雲金當時就被震驚了，那臺上的節奏、嗓子、力氣在當時來看整個相聲界無人能及，包括那些老先生藝術家，打那兒以後，曹雲金死心塌地的跟著郭德綱學相聲，讓我掃地我掃地，讓我鏟狗屎我就鏟狗屎。

正因為有基本功，所以郭德綱的創新都是以傳統相聲為基礎，而姜昆則不同，他本沒有傳統相聲的底子，背起貫口來也是磕磕巴巴，他的相聲表演只有簡單的創新形式，內容完全脫離了傳統相聲。

你認為郭德綱還壞了主流界哪些規矩呢？歡迎留言探討。