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他是陳佩斯的偶像,也是一代演員,如今51歲,卻在熒幕上脫穎而出!

1984年的春晚,陳佩斯的面一碗接著一碗,撐到打起飽嗝。

荒誕的表演,不淺薄不吶喊,陳茂二人正巧守得住。

他是陳佩斯的偶像,也是一代演員,如今51歲,卻在熒幕上脫穎而出!

這段傳奇,觀眾惦記了30多年。

以至於很多人忘了,繼經典之後,還有一顆遺珠。

一位不知名的演員走上舞臺,表演了啞劇小品《淋浴》。

他是陳佩斯的偶像,也是一代演員,如今51歲,卻在熒幕上脫穎而出!

無實物表演,誇張有度,細節裡埋著包袱,看著看著,臺下觀眾笑中帶淚。

從皮肉到神經末梢的生動勁兒,從前只在陳佩斯身上見過。

這是遊本昌,第一次被大眾所熟知。

那一年,濟公還沒火,而他已經51歲了。

他是陳佩斯的偶像,也是一代演員,如今51歲,卻在熒幕上脫穎而出!

2000年,《李獻計歷險記》上映,一部沒多少人知道的電影。

作為主角,房祖名和王子文沒能撐起流量。

而出境幾秒鐘的老爺子單單貢獻了一個眼神,卻看哭所有人。

他是陳佩斯的偶像,也是一代演員,如今51歲,卻在熒幕上脫穎而出!

有網友評價:

歎為觀止,一個人撐起一部戲。

《濟公》15年後,他再次殺出一條血路。

只是那層喜劇人的皮,他早已剝得精光。

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01.

“我是不走運的演員”。

51歲之前,遊本昌習慣這樣形容自己。

出道30年,演了79個配角,偏偏等不來一個主角,說他“大器晚成”,都是高估。

以第一名的成績畢業於上海戲劇學院表演系,遊本昌的起點並不低。

可紮在人才堆裡,他的存在感幾乎為零,你毛遂自薦,人家正眼都不瞧你。

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可他始終讓自己在話劇院“有事可做”,跑龍套,做文藝輔導員,演藝方面的輔助工作,場務,打雜樣樣來。

有一次他負責表演魔術《兩個手指頭》,正說著臺詞呢,頭“哐”一聲栽倒在地。

導演納悶:“這廝還給自己加戲?”

送到醫院才發現:他是餓的。

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因為長期吃不飽飯營養不良,又要四處張羅事務,導致身材走樣,肝臟腫大,一按一個坑。

遊本昌曾在訪談中說:

“要熱愛自己心中的藝術,為它可以付出生命,但是絕不可以愛藝術中的我。”

就這樣,長達十年的龍套生涯,開始了。

他是陳佩斯的偶像,也是一代演員,如今51歲,卻在熒幕上脫穎而出!

拍戲拿命搏,對他來說只是家常便飯。

可50多年等不來一個主角,他不是沒有著急過。

說得好聽是平凡,說得難聽點,是“有命無運”:

“我為什麼來學習表演?我是不是真的適合表演?我到底該幹什麼?”

還沒等他想明白,十年文革來了。

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他到鐵合金廠鍊鋼、鍊鐵、當爐鉗工,下鄉蓋房子、到農郊割麥子···

最絕望的時候,他動過自殺的念頭:

“樹都選好了,可最終還是忍了。”

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所有導演都認定:

遊本昌,經典龍套。

可是小人物,尤其是被碾過的小人物,往往才是一個時代最好的註腳。

曾經在話劇《大雷雨》中,遊本昌扮演一個農奴的角色,沒有臺詞,出場時間前後加起來,也只有十幾秒。

可他卻悶著聲,把《大雷雨》的19個譯本都翻了個遍,角色和現實,他反覆拉扯,將自己代入到農奴的人生裡。

人物雖小,卻不好演。他飾演的農奴,小得可以鑽進你的心裡,讓你跟著笑,跟著痛。

提起龍套經歷,他並不遺憾:

“沒有什麼小角色,全都是活生生的人!”

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曾經一次次徘徊在演員門檻朝裡望,又一次次被現實拿著掃帚往外掃,只有吃灰的份。

大概連他自己也沒想到,爆發之年緊跟著來了。

02.

遊本昌出演濟公,好像是和命運聊好了似的。

“濟公”這個角色剛一問世,他便躍躍欲試。同樣興致勃勃的,還有一位泰斗級人物——嚴順開。

中國唯一一位獲得“卓別林手杖獎”的演員,81版《阿Q正傳》中阿Q的扮演者。

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為什麼提起他?

事實上,《阿Q正傳》開拍前,遊本昌就曾毛遂自薦。

沒想到世事弄人。

嚴順開自薦出演濟公,可濟公的角色,卻落到了遊本昌身上;

遊本昌自薦出演阿Q,而阿Q的角色,又落到了嚴順開身上。

巧的是,兩個角色,都低到塵埃。

角色外的人,走入黃金時代。

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《濟公》在當年有多火?

電視劇首日開播就破了收視紀錄,風頭直壓林青霞。

市公安局致電劇組道謝:播放期間連犯罪率都大大下降。

可拍攝過程有多難,遊本昌心裡比誰都清楚。

曾經知乎上有人提問:

什麼事情讓你意識到這個劇組是真沒錢了?

《濟公》,躋身第一位。

當年因為經費緊張,濟公的鞋帽和破袈裟,都是遊本昌自己親手做的。

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機會來了,他很珍惜,反覆揣摩人物心理,每天只睡4個小時。

可劇本已經拍了2集,作為主角的遊本昌,還是抓不住濟公的感覺。不管怎麼拍,似乎都有形無神。

直到有一天,他躺在大石板上打盹,遠遠地聽到導演喊“開拍”。

因為著急起身,趿拉著鞋就跑,沒想到這一跑,濟公的形瞬間立住了。

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“風擺荷葉,腳踩棉花”,說的不就是濟公?

他常說自己是“性格演員”,“性格”二字,都是順著血淚流出來的。

那段時間,劇組裡逢人都叫他“戲痴”,常常是一條戲,反反覆覆地拍。

有一幕是濟公被施刑的戲,足足拍了12遍。

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棒子一板接著一板打在身上,遊本昌一聲沒哼,硬生生扛了下來。

那場戲,他疼得幾天沒法起身。

還有一場吃雞腿的戲,頂著39度的高溫,肉到了嘴裡才發現是臭的,根本無法下嚥。

怎麼辦?不知情的導演叫“吃吃吃”,遊本昌沒猶豫,大快朵頤,完美詮釋了濟公嗜酒好肉的痴狂之態。

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這場戲,被北影奉為經典教材。

印象中,《濟公》似乎是一部幾十集的長篇影視劇,而實際上,85年版的《濟公》僅有6集。

88年那套續集,遊本昌只拍了兩集,就這兩集,還是自掏腰包。前前後後加起來,也只有8集。

或許是嘻嘻哈哈的童年時光,被濟公拉長太多,恍惚間才覺得它不該只有這麼幾集吧。

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03.

沒營銷,沒跑場,從春晚到《濟公》的兩次跨界,遊本昌自救成功。

“一夜之間,超過了以前我所有的觀眾。”

雞毛飛上天,是註定。

可飛上天的雞毛,依然知道要落地。

無數劇本找上門來,而一直陪著他的妻子,突然被診斷為癌症,二期晚期。

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他沒猶豫,請辭了所有劇組。緊跟來的,便是鉅額違約金。

妻子的事,誰都清楚,可“商業大義”擺在面前,誰也為難。

請辭的事得罪不少人,還有導演揚言“封殺”。可老爺子心裡,卻比任何時候都堅定:

“眼前的人,陪著他吃了這麼多年的苦,若是為了自己的前途“拋棄”了她,實在不是一個男人做的事情。”

活著是最複雜的事,可不在愛人身邊,才最讓他痛苦。

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偶然再次跨入時代的急流,機遇讓你笑也讓你哭。

遊本昌忽然發覺,個體的價值早已與時代中的“他者”緊緊咬合,是福是禍,都得自己擔著。

可他心裡那盞理想的燈,沒滅。

2002年,遊本昌拍了一部50多集的啞劇連續劇《遊先生啞然一笑》,他想告訴大家:

“中國啞劇沒有啞。”

這句話,他甚至沒來得及說出口。劇本發出,沒有一家電視臺敢接。

後來他又自導自演《了凡》,兩部戲,賠光了他所有積蓄。

他說:

“拍啞劇是為我而拍,拍《了凡》是為觀眾而拍。”

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《濟公》曾經在海外播出時,遊本昌作為代表訪問新加坡,有位華僑激動地握著他的手說:

“遊先生,我們太感謝你了!我們的孩子從小接受英文教育,自從看了你的濟公後,就開始對傳統文化感興趣了!”

《了凡》賠了,他並不遺憾,這是他為觀眾圓的夢:

“即使只有一個人能從中得到啟發,我就滿足了。”

濟世為公,無我利他,他不說假話。

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電視劇失利後,身邊人勸他退休,他說:

“不行,我要賣房!”

賣房做什麼?只為一部話劇:《弘一法師》。

他剃度出家,住進寺廟生活。說是為體會角色,他將所有心血都澆灌在話劇《弘一大師:最後之勝利》上。

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80歲的老人家,一手抓起團隊建設,負責24個團員的生活開支。從劇本到排練,事無鉅細,全面操持,像個20歲的年輕人一樣精力旺盛。

有人笑他:“您這麼造,純屬想再過把戲癮?”

劇組的孩子底子薄,更不好帶,《弘一法師》前前後後只辦了三場,已經花了近百萬場地費和勞務費。

有時候,觀眾人數卻還不如臺上的演員多。

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所有人都覺得他瘋了:

“這樣的劇,演了也不會有多少人看的。”

賺不賺錢,他不在乎,用文藝開導人心,才是他的追求。

後來他有了主意,帶著戲班子出國義演。2017年,《弘一法師》一年的義演已超過130場。

幾乎每天,遊本昌都會和一群30歲不到的演員們一起排練,直到夜裡8點才休息。

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一次排練時,他不慎摔倒骨折,醫生建議靜養,年歲已高再做手術風險太大。

他等不及,堅持做了手術,25天后,打繃帶上了臺。

他說:

“作為一名演員,能夠在舞臺上繼續演出很欣慰,如果生命終止在舞臺上,那也是一種幸福。”

85歲高齡的老爺子,獨自在戲裡揮拳。

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04.

遊本昌命裡的佛緣,幾乎帶著天註定的意味。

記憶中,“濟公”大概只哭過一次。

李修緣看罷家族興衰,一把火燒了自家房子,口中念道:

“出家無家,一燒百了。”

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人間醜陋的本相,他勘破;修心入世的荒唐,他徹悟。

“一半臉兒哭,一半臉兒笑,是哭是笑只有我知道。”

從此,世間多了一個嗜酒肉,揣著大悲心的瘋子和尚······

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年少不懂濟公哭,從來只見濟公笑,36年後再看,這是是大慈悲的淚,亦是大歡喜的淚。

從濟公行至弘一法師這一程,老爺子,您是喜是悲吶?

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