禁錮中的溫情

評《地久天長》的畫面效果

聚焦動盪時代下的小人物，導演王小帥堅持其以往的創作風格訴說了一個時代兩個家庭的經典悲劇。影片講述了劉耀軍和沈英明兩個家庭因當年孩子們在河邊玩耍導致劉星落水而分開，多年後幾人又重逢的故事。服化道等多方面力求再現當時的時代，構圖上顯示出時代對社會小人物的無情摧殘，但又將人與人之間的真情刻畫得淋漓盡致。包含這些深意的畫面效果秉承義大利新現實主義的風格，不留痕跡的展示給觀眾。

只有在特殊時代才出現的特殊畫面，經過導演細緻的構思盡顯時代色彩。

在王麗雲被強制打胎之前，畫面中的內容暗示了接下來的劇情。王麗雲走出工廠後，被擠壓在畫面的左下角。後面印著四個現代化以及一個母親抱著一個孩子的牆壁佔了畫面的大部分，而且不完全的牆壁顯示了對王麗雲的壓迫。工人衣服組成的灰暗影調暗示了人物命運。同時剪下到無數工人走出工廠的背影，說明了王麗雲家庭只是這個時代千千萬萬人的一個代表。另一個只有在這個時代出現的畫面是描繪開會時的場景。在整齊劃一的工人上面是巨大的臺子，工人們都處於畫面下部。之後反打了一個全體工人的鏡頭，統一的灰色服裝和木訥的表情是這個時代的產物。畫面將計劃生育，工人下崗加之後面時代的快速發展合乎情理的展現出來。

這樣特殊時代下的典型悲劇，體現的是社會對小人物無情的摧殘，畫面對人物的禁錮以及重複畫面的使用加深了悲劇性。

在劉耀軍家庭失去兩個孩子的時候，第一次劉星落水被送往醫院，和第二次王麗雲打胎都是同樣的畫面。攝影機從走廊開始橫移到通往手術室的走廊，及其冷靜地展示了兩條生命的消逝。第一個鏡頭中有一個護士從右面的走廊走開，透過橫移可以感受到這樣的有條不紊與右面劉耀軍家庭的歇斯底里的哭喊形成對比。兩個畫面中間的牆壁切割畫面給人一種壓迫感。而影片中人物大都處在各種物體的擠壓當中，從劉耀軍及其家人吃飯時從門外拍的鏡頭，到透過各種窗戶及其他物體對人物的不同程度的遮擋。這樣的畫面和影片壓抑的感情融為一體。

幾人的友誼是極具感染力的，真摯的感情在畫面中顯示出獨特的溫暖。

既然影片描述的是這樣的時代，影片的畫面效果在整體上是統一的。畫面的飽和度都相對低，即使有鮮亮的顏色也和灰暗的影調統一在一起，完全不會讓人注意到。但是為了體現幾人的真摯友誼，還是可以看到溫暖的畫面。在幾人一起去跳舞的時候，五彩的燈光在畫面中盡顯魅力。其中的一個畫面成對角線構圖，一個“舞”的標誌處於右上角。跳舞的人成一排位於對角線的位置，如果說把整部影片看作黑白片，那身著紅衣的茉莉就像《辛德勒的救贖》中的小女孩一樣顯眼，雖然沒有斯皮爾伯格的描述來的宏大，但是也體現了一個時代的特色。美玉和建新回家時，幾人有團聚的畫面，透過層層包圍的木製窗戶，溫暖的燈光打在窗戶上貼著的福字，構成了以紅色和黃色為主的暖色調。最後他們最終團聚的時候，畫面的整體飽和度變高，畫面不再灰暗。畫面的細微變化處處體現了導演及整個劇組的用心。

透過這部影片，導演展示了時代下的真摯感情。影片在沈浩向劉耀軍夫婦坦白當年的事情時推向高潮，劇中的人物也終於尋求瞭解脫。王小帥導演並沒有描述過多的劇情，而是把大量的鏡頭對準生活。畫面中極力刻畫生活中的細節，顯示了為了保護浩浩他們都處於清醒的痛苦之中。而最後感人的團聚就在於所有人的釋懷。