一部飽含著永不泯滅的人性故事，總是歷久彌新；蘊含著不朽的精神傳奇，奇幻的故事才得以譽滿天下；真且美的永恆旋律，總能奏出千古流芳的名曲。
《愛麗絲夢遊仙境》這部膾炙人口的童話，幾乎是所有人的“愛麗絲”成長史。這部經典文學作品是維多利亞時代英國邏輯學家、數學家劉易斯·卡羅爾，以現實中他所在學院令人生畏的院長的二女兒愛麗絲-利德爾（Alice Liddell）為女主人公，用他邏輯學的邏輯，數學家的遊戲，荒誕藝術家的夢想，及身邊所見所聞的事物，為自己的小”愛麗絲“編織出一個遠離殺戮與說教的純真世界。
在卡羅爾的故事中，好奇心的小女孩”愛麗絲“正當乏於無事可做時，發現穿著西裝馬甲，手揣著一塊懷錶的白色兔子，時不時還聽到它的喃喃自語“噢，天啊！我的天啊！我要遲到了”。於是，愛麗絲立刻追尋這隻兔子，並因此墜入了一個神奇的魔幻世界。在這個世界裡，似乎所有吃的東西都會使人變得古怪；而且生存著現實中難以置信的生物，像一條吸著煙的藍色毛毛蟲、會發笑的柴郡貓、時而瘋癲時而清醒的瘋帽子、嬰兒變成了豬、還有一整套活靈活現的撲克牌人等，似乎只有這外來者的愛麗絲是唯一保持神智清醒的人。基於那有姿有態的藍色毛毛蟲慢條斯理地質問身份，她不斷地探險，認識自我，最終成長為一個“大”姑娘。
相信看過此童話故事的人都會喜愛“愛麗絲”，羨慕她在匪夷所思的“仙境”中勇敢地找尋“我是誰“的出路。卡羅爾的”愛麗絲“為維多利亞時代可愛好強、善良誠實、樂於助人、聰明且見怪不怪的女孩。1865年經過漫畫家約翰·坦尼爾（John Tenniel）的手筆，她原版的純真形象奠定為黃色蓬蓬裙、外套有白色圍裙、頭戴蝴蝶結。愛麗絲的原身是位貴族小姐，而圍裙是當時勞動者的象徵。漫畫家坦尼爾為她添加了圍裙，如今的我們看來是對愛麗絲自我概念化的重要元素，因為這樣缺乏禮儀的裝扮恰當地表明瞭接下來的旅程是有一定的準備。
約翰·坦尼爾的“愛麗絲”
雖然“愛麗絲”更安穩的形象早已出現在了19世紀，但隨著時代的發展，愛麗絲也在繼續進行源源不斷的新版本，在解釋中繁衍出新的形象。
20世紀迪斯尼版的”愛麗絲“繼坦尼爾筆下的形象，這戰後的“新風貌”恰似維多利亞時期的輪廓，只不過連衣裙的顏色改用成淺藍色。藍色在宗教中寓意希望，是生命之色。藍色具有善於表達自我、獨立性強的特徵；而淺藍色更讓人聯想到了純淨的水與天空，隱含有面向未來、開拓進取之義。這些象徵性的內涵符合了新時代童真的”愛麗絲“。
1951年迪斯尼版的“愛麗絲”
21世紀的”愛麗絲“在黑色哥特風著稱的導演蒂姆·伯頓（Tim Burton）執導下，繼續成長為一個極為獨立性的翩翩少女，這位19歲的青年少女是一個超現實主義者，總以與眾不同的方式看待自己的生活。當許多人都在循規蹈矩地遵循“女人味”的穿衣規範時，她卻大膽地嘗試著異域風情的新時尚。
她這次的重返，不再是卡羅爾的”仙境“，而是由伯頓設計得一個”充滿陰暗氛圍的地下世界“。在這追摸不透的“黑暗世界“中，沒有絕對的好人，也沒有絕對的惡棍，而是包含著一個個不同情緒的人性表達。
瘋帽子的形象超凡脫俗且具有魔法性，但在某種意義上仍有些微的真實感，他總是借用服裝的變化試圖尋找靈魂的旅程，還是愛麗絲堅強後盾的英勇”騎士“。
喜愛紅色的紅女王或許因為一顆與身體不成比例的怪誕大腦袋，在尋找愛的路上遭人嫌棄，導致了她跋扈的性格，更喜歡在黑暗中掌權示威。
白女王一身冰清玉潔的雪白，而唯一的亮點就是深酒紅的唇色與指甲色。這反倒在暗示著她是一位“朋克搖滾精神的素食和平主義者”，也就是外表純結開朗，內在卻隱有陰暗的一面，或許想讓人覺得別於邪惡的老巫婆，就常常表現出可愛貌美的樂觀面。
愛麗絲再一次地墜入，也是在擔負起保衛奇幻家園的重任，同時繼續審視自我的人生觀。
雖然卡羅爾的”愛麗絲“是一個9歲的小女孩，伯頓的銀屏上是一個19歲的少女；但實際上，愛麗絲無年齡劃分，她是純真、青春、尋找自我的精神代表。魅力的仙境可以是兒童的幻想世界，也可以是成年人逃避的現實，崇尚超現實主義的文化象徵。”仙境“中”愛麗絲“的美是廣泛性的，它可以是甜美且隱秘、也可以是腹黑、或是更性感、又或是搖滾風格等。
其實，”愛麗絲“就像是一塊空白的畫布，吸收著一個龐大的類別，是經典與主流的結合體。每當一位名人裝扮成愛麗絲，藝術家或是設計師重新詮釋或暗指她時，她的文化資本與魅力就會不斷地增長。這也說明了為什麼好奇的女孩永遠不會停止改變。
不管是“卡羅爾”故事還是蒂姆·伯頓的改版，兩者故事中的”黑暗的純真“和”扭曲現實的夢境“，對時尚來說，總有與生俱來的企望。它為時尚業開闢出一條途徑，去探索逃避現實的觀念。想象一下，如果愛麗絲透過兔子洞掉下去的地方，不是在仙境，而是出現在時裝夢想的世界裡，那麼，每一個愛幻想的人都有機會到往，並重新改造成我們意識中所認為的景象。
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