所有人都知道郭德綱是相聲界的大腕兒，他帶領德雲社的演員們多年來創作了數不清的經典作品，也給觀眾帶來無盡的笑聲。沒想到郭德綱竟然說起了評書，《老郭有新番》開播後，看完三期已經欲罷不能，甚至還叫上家裡老人孩子一起看。那麼，《老郭有新番》到底好在哪？

首先評書的內容本身就能讓觀眾獲益良多。劉關張三結義、魏蜀吳三足鼎立，三國是最為人津津樂道的一段歷史。但是對於觀眾來說，看《三國志》晦澀難懂，大家對於三國曆史的認知多來自於影視作品，這其中有很多經過藝術加工之後的戲說成分，也有不少和真實歷史有出入的內容。

郭德綱在《老郭有新番》裡講的三國則更有趣味性、也更容易“吸收”。身為80後，我們這代人小時候趕上了評書流行的尾巴，在電視上看過一些單田芳、田連元的作品，對《小五義》、《隋唐演義》等還有一些印象。相比以前的老藝術家們嚴格按照章回有條不紊地講，郭德綱說的三國更生動也更有趣味性。三國本身是歷史，觀眾可以從中汲取歷史知識；同時評書不可能事無鉅細地把所有歷史人物和歷史事件面面俱到的講出來，郭德綱做遴選和準備，看完前三期，會發現他講出來的內容，每一段都非常精彩，每一期看完都意猶未盡，想馬上催他加更。

除了內容遴選的好，郭德綱在講的過程中也聲情並茂、抑揚頓挫，比如講到張飛騎馬、鞭打督郵的部分，猶如口技般的表演讓畫面感馬上就出來了，從他口中說出來的評書能帶動觀眾情緒，跟隨那些人物或開懷大笑、或同仇敵愾，就像郭德綱說的那樣，這是他的本事。

並且，郭德綱還演得好，講到興奮時，郭德綱會讓評書中的人物“附身”，比如第三期中的督郵，他的頤指氣使，還有被張飛暴打之後的害怕討饒，一個人的前後反差被郭德綱用表情、聲音和肢體語言生動呈現，真的是厲害！

除了趣味性，看《老郭有新番》還能查缺補漏，同時增加一些奇怪的知識。比如郭德綱說“桃園三結義”並不存在，這還引來了易中天也跟隨話題發文說三國曆史上也沒有諸葛亮的“空城計”，讓觀眾對劉關張的關係和人物形象有了新的認知；講到督郵索賄，不但知道了師爺在三國時期屬於“事業編”，還知道了到了明朝，師爺還成了官員的“私人用品”，用“裸辭”來形容劉備，這種借古喻今的說書方式，讓觀眾很難忘記這些冷知識，同時也能聯絡到當下的社會現狀，我們常說歷史是一面鏡子，郭德綱口中的三國，能引起我們對當下的討論和思考、對三國人物有了新的認知，這也是節目的可貴之處。

其次，每期節目中，郭德綱在開講三國之前，都會有一段閒白時間，儘管和三國曆史無關，卻也同樣讓人獲益良多。

比如第一期節目開始郭德綱就講述了評書的由來，並介紹分為評書門和鼓書門的差異，讓我覺得這麼多年評書都白看了。原來單田芳屬於鼓書門，小時候看他的評書沒有打鼓配合是因為隨著說書形式的演變慢慢把打鼓這個崗位取消了。其實在《老郭有新番》之前，也聽過郭德綱的《醜娘娘》、《下安南》等作品，但那些都是長篇單口，和評書也有一定區別。

此外，從閒白時間中還能搜尋到郭德綱的“成功密碼”，郭德綱和他創立的德雲社是相聲界的“金字招牌”，我們常說一招鮮吃遍天，郭德綱靠相聲已經成功打出一片天地了。但他在節目中說，人最危險的就是待在舒適區裡不動，這句話理解起來就是人不能懶、不能安於現狀，要勇於嘗試、推陳出新，這次《老郭有新番》不正是如此嗎？並且，說評書的本領絕非一朝一夕能夠練就，郭德綱小時候學過說書，這麼多年基本沒碰，如今還能說得這麼好，說明在舞臺銀幕上風光無限的背後，郭德綱從未放鬆過對自己的要求。

此外郭德綱也沒有恃才傲物，難得的懷有平常心，他對自己的定位是手藝人，乾的是服務行業，他沒有太高的物質需求，一天吃飯十塊錢就夠了，最愛吃豆腐熬白菜。生活中遠離名利場，他說是自己害怕山珍海味，酒席宴前，互相認識不認識的人說點瞎話，你捧我、我騙你，沒有意義。每一個人的成功都不是偶然，郭德綱始終清醒，他的創新和突破精神其實同樣適用於其他崗位，他這樣的人，才能打造出《老郭有新番》這檔全新的潮派評書文化綜藝節目，帶給觀眾歡樂和收穫，是觀眾不可錯過的優秀節目，我會一直追下去。