在最開始，必須說明，這部片子，沒看懂。

聽說《長江圖》是因為它在柏林摘了個銀熊，因為攝影好。攝影是李屏賓，拍《花樣年華》、《聶隱娘》的。宣傳說是中國最後一部膠片電影。

直到它快要上映了，又才關注到這部電影。我從不去刻意關注某個電影，只圖觀影時的一時享受。我看的電影很少，像文藝逼口中一個又一個電影大師的作品我一個都沒看過。有時候，想起來了，就去搜一搜，看一看，打個分，就完了。

這些都不妨礙我聰明、敏銳。

遇到《長江圖》，我覺得有點晦澀。我覺得我講不清楚這個故事。回想一下，大概是，秦昊飾演的繼承父親船長之位的高淳從上海出發沿長江運貨至四川宜賓，在上海他遇見了妓女安陸，一路向上安陸與他相遇多次，在三峽以下游這個姑娘與高淳的相遇都是在每次船舶靠岸時的，而在三峽以上游姑娘的出現開始混亂起來。隨著高淳逐漸上行，姑娘的故事也被倒過來敘述，最終，高淳來到了長江源頭，姑娘的故事被揭開。

這是一部魔幻現實主義的片子。高淳與安陸的時間像是在對著走。人們不免將他與同時期的《路邊野餐》相比較。它的魔幻比《野餐》來得更加恢弘、猛烈。這部電影想要向觀眾表達些什麼，我還不太明白。但是可以明確的是，這其中，有宗教信仰，有女性主義，有失落文明，甚至還有環保議題。

理解不了的普通觀眾完全可以把它當作長江風光片來看。理解得了的牛逼觀眾也可以把它當作沾染政治的藝術片來看。

類比公路片的說法，可以叫它為“水路片”。沿著長江講故事，只不過有了水的氣息，故事變得朦朧又凝重起來了。

對於那些喜歡長江，喜歡三峽的地理控來說，這部影片足以給予他們高潮。秦昊飾演的高淳在他的“廣德39”船上從進入閘道再到水位上升再到看著三峽大壩的鋼筋巨門緩緩開啟，眼角默默流下一滴眼淚，我想，三峽大壩的偉大之處也就在此罷。鋼筋水泥在這裡彷彿成了自然的一部分，閘門的開與閉像是上游水與下游水的緊密相擁，晝夜之間如同穿越了時代、穿越了流傳千年的傳奇。

我是生活在長江中上游流域的。我生長在大河邊，從小坐著發動機轟鳴的渡船長大。所以，也算是對河流、對船隻這些意象能抱有情感上的共鳴。我特別喜歡電影中一個片段，當高淳在安陸的小房子裡和她做愛之時，轟隆的貨船聲傳來，蓋過了兩人在床上火熱的淫叫。或許這鳴叫著的轟隆聲正是二人激情邂逅而又悲涼結局的象徵。可惜片段稍短，纏綿不多。

片中對於整個長江的圖景展現非常震撼。膠片質感與顆粒感和霧濛濛的江面有力地結合起來，再加上恰到好處的調色，給了觀眾最想要得到的長江。當然，這也歸功於攝影師的不凡功底。我們印象中的長江，就應該是這樣，像一個女子，像一個修行千年的女子，像一個“我愛所有人，所有人愛我”的女子。江上船隻這一意象，伴隨著全片敘事的流轉，也帶上了長江的色彩，和長江終究融為一體。

《長江圖》的美就在於此。拋開它複雜的情緒表達不談，它對長江以及長江上所有意象的處理都是極其精美的。導演也是在遊長江遊三峽時萌生了拍片的想法。當然，長江的美不僅限於三峽，而三峽是最能代表長江之美的一個重要意象。“猿鳴三聲淚沾裳”，模糊而明亮。

作為普通觀眾，不可能奢望能在影院看一遍而對它有透徹的感悟。不過去看一次畫面美麗、文藝氣息濃厚的電影也是一種享受。所以非常推薦朋友去看。

忘了說秦昊了。演技當然沒話說，很少有人能像他一樣自帶文藝氣質，於是文藝片都找他，演多了之後人家便想往商業片方向發展了。《火鍋英雄》算是嘗試吧，不過覺得他還是更適合文藝片。或許，要在影片裡和秦昊做一次愛，才會沾染上他的文藝氣息罷。

那麼，《長江圖》就作為我的年度十佳之一了。

儘管我根本沒有自己評過年度十佳。