上帝創造了夜間的時光， 用夢，用鏡子，把它武裝，為了讓人心裡明白，他自己不過是個反影。——博爾赫斯
《雙面情人》是由弗朗索瓦·歐容執導的帶有希區柯克式懸疑的電影
，
歐容的作品如他本人一般，俊美、顛覆，帶有天生的人文氣息，大多偏向黑色，以探索慾望與心理分析為主題；主演瑪麗恩·瓦斯擁有神秘冷豔的氣質，在一顰一笑間透出禁忌的美感，兩者結合的呈現效果，如湯唯遇到李安般完美。《雙面情人》在第70屆戛納電影節入圍主競賽單元金棕櫚獎，首映時就引起了轟動，如沉悶夜空中的一道閃亮光束。
導演：弗朗索瓦·歐容
女主克洛伊是一名25歲的單身女性，當過攝影模特，談過幾次戀愛，和母親的親情寡談，與七歲的貓咪米洛相伴。她時常感到腹痛，做過多項檢查仍未查到病因，內科醫生建議她去諮詢心理醫生。於是，克洛伊來到診療室，向心理醫生保羅吐露了自己多年的心聲，認真傾聽的保羅被她的魅力吸引，情不自禁愛上了她，克洛伊也在保羅灼熱的目光中，真切地感受到自己的存在，兩人終止了醫患關係，轉而發展為情人關係。
《雙面情人》劇照：保羅和克洛伊
克洛伊的腹痛消失了，還找到一份博物館的工作，變得自信，容光煥發。她搬來與保羅同居，在整理物品時，看到了一本舊護照，上面赫然寫著“路易斯”的名字，克洛伊起了疑心，追問無果後，便開始自己尋找答案，當她發現保羅有一個性情迥異的孿生哥哥後，一切開始失控。
01
根據相互依賴理論分析，人物在兩段關係中的內在轉變
1、獎賞與代價
克洛伊和保羅同居不久後有一段對話：
“答應我，別瞞著我任何事好嗎？”
“答應我，別再翻看我的東西好嗎？”
這是他們第一次向對方表露自己的不滿，但誰也沒有進行正面回覆，而是選擇轉移和迴避問題。
從相互依賴理論來分析，我們只會與能提供足夠利益的伴侶維持親密關係，其核心要素是
獎賞
和
代價
，獎賞包括從愛人那裡得到的支援鼓勵，治癒關懷等，會給我們帶來幸福感；代價則包含經濟上的付出，身體上的傷害，以及心理上的負擔等，常常讓人感到痛苦沮喪；獎賞與代價之和，就是淨收益或淨損失。
親密關係的接近與迴避
我們常常會選擇尋求獎賞而回避代價，這是兩種不同的動機，共同作用於我們的親密關係，獲得了獎賞未必感到安全，迴避了代價也未必獲得快樂。如上圖所示，當迴避目標實現，接受目標受阻時，關係就會處於停滯、沉悶的狀態，問題出現時，保羅選擇避開衝突，雖然這可以讓他們的感情處於安全狀態，卻也有損兩人的親密度，影響關係進展。
2、依賴與權力
為了尋求真相，克洛伊來到路易斯的治療室，與保羅不同，路易斯主動詢問克洛伊的困惑，並承諾可以解決她的問題，只是要付出相當高的代價，路易斯舉止輕浮，有很強的侵略性，對她不夠尊重，克洛伊生氣地離開了，表示不會來第二次。
劇照：克洛伊與路易斯
可她還是去了，臨走時吻了路易斯，已經被這個狂熱邪魅的男人深深吸引。晚上與保羅親密時，甚至幻想路易斯也走入了房間，那是一場前所未有的體驗，也讓她開始發生內在轉變。
相互依賴理論中，提到較小利益原則，即較少依賴親密關係的伴侶，在關係中擁有更大的權力，也就是說較為獨立的一方，常常佔據支配地位。
克洛伊遊走於保羅和路易斯之間，這也使得她對替代選擇的預期提升，降低了對關係的依賴性，從而擁有了更多的權力，她與保羅間的角色開始互換，克洛伊成為關係中強勢的一方，佔據主導地位，保羅則不斷順從她的意願，做她喜歡的事情。
3、為了切實的利益，貪婪的人也會變得收斂
路易斯激發了克洛伊壓抑已久的慾望，她掙脫了束縛，如洪水猛獸般，一發不可收拾。在一場酒會上她得知，保羅身邊的人都沒有聽聞過他有哥哥，還輕描淡寫地表示，“當孿生兄弟長大，會想從彼此的生活中消失”，克洛伊似乎理解了保羅不願坦白的原因，也得知保羅才是雙胞胎裡強勢的一方，她開始正視與保羅的感情，還接受了保羅的求婚。
劇照：保羅與克洛伊
克洛伊是貪婪的，她對孿生兄弟有著強烈的慾望，蘊藏在體內的妖媚的人格驅使她誘惑保羅和路易，這也與她小時候的經歷有關，喜歡吸引大人的目光在自己身上游離。然而，當她見到保羅的初戀桑德拉時，徹底慌了神，桑德拉同樣在兩兄弟間搖擺不定，最終自殺未遂，半身癱瘓，就像照時間的鏡子，她在那張猙獰的面孔上看到了自己，落荒而逃。
她必須要做出抉擇，不能讓桑德拉的悲劇發生在自己身上，她扣下了扳機，親手殺掉了路易斯，也殺掉了自己的貪婪。
02
透過意象和鏡頭語言，解構映象與主體
影片第一個畫面，冰冷的剪刀在克洛伊的長髮間肆意揮舞，她的眼神裡充滿了哀怨愁苦，隨後鏡頭一轉，私密部位疊化為湛藍的眼睛，滴落淚珠，從慾望到靈魂，在脫離與融合中，揭開了整部電影的主旨。
1、孿生與映象
鏡子常常被用來製造幻象，經過轉換折射後，呈現一個人的“心像”，可以探尋到多面的自己，保羅曾表示，並不希望有個哥哥，看到他就像在照鏡子，讓人分不清虛幻與真實。
保羅的診室以暖色為主，整個風格給人以舒緩柔和的感覺，鏡子是完整的，映象是單一的；而路易斯的診室則是以黑白灰為主色調，將復刻般的場景分離開來，鏡子呈現出分裂映象，與人物的心理高度契合。
雙生花，孿生子，這似乎是克洛伊的執念，她害羞膽小，渴望有一個姐姐，一個保護自己的分身，而路易斯只是她的想象，是另一重人格的展現，代表她內心的原始慾望，當克洛伊在形同枯槁的桑德拉的臉上看到自己時，孿生的映象轉為主體，得以重合，極具希區柯克的風格
。
而幻想中桑德拉的母親，是克洛伊現實中的母親，當她逃離那所恐怖的房子時，後面跟著的正是母親的車，這一幕脫離克洛伊的第一視角，交代了映象與主體。
劇照：桑德拉
2、米洛和丹頓
克洛伊的貓咪米洛，並不是一副溫順乖巧的模樣，似乎它才是真正的主人，闖入臥室，跳到床上，直勾勾地盯著克洛伊看，不放過她的任何隱私，而路易斯在生日時送給她的貓咪別針，就戴在母親的衣服上，這也說明了克洛伊的幻覺來自潛意識裡的記憶，米洛和母親有很強的聯絡，監視她，也互相依賴。
玳瑁貓：丹頓
丹頓是一隻雄性玳瑁貓，具有性染色體三倍體症，被路易斯稱作怪物。這種現象在人類醫學界也不算罕見，雙胞胎在體內生成，強勢的一方為了吸收更多的營養，會吞併掉孿生兄弟或姐妹的胚胎，而克洛伊以為的懷孕，幻想從肚子裡伸出血肉模糊的小手，其實就是她孿生姐妹的胚胎，被取出時類似於贅生物，玳瑁貓對映的是她自己，具有很強的侵略性。
3、博物館的藝術作品
克洛伊喜歡博物館的工作，監視別人讓她有一種掌控感，她穿著黑色西裝，表情清冷決絕，與純白的空間互為襯托，有一種疏離感，而展出的藝術作品，正是她心理的具象，導演用藝術本身來堆積藝術，豐富了影片內涵。
劇照：克洛伊與藝術裝置
在克洛伊因保羅的出現而感到欣喜時，她不再無緣無故哭泣，對新的生活充滿了期待，此時博物館裡展出的是孩童的照片，歡快又充滿希望；
當克洛伊得知保羅有一個哥哥，想要一窺究竟時，她的內心錯綜複雜，此時展出的是盤根錯節的枝幹，她身處其中，迷亂而不知所措。
當她看清路易斯醜惡兇殘的面目，想要逃離卻又逃不掉時，博物館展出的是扭曲的肉體纏繞在一起，有肢體，有骨頭，觸目驚心。
影片還運用了其他意象和鏡頭語言，將我們從困惑中拉拽出來。克洛伊在進入診室前，都要經過一段旋轉樓梯，給人一種眩暈感，表現了她紛亂複雜的心理；在第一次見到保羅之後，她做了一個夢，夢到自己懷孕了，躺在手術檯上，鐵質的儀器就像酷刑工具，暗示著她被壓制的慾望，以及對“孿生”的複雜情緒；保羅介紹給克洛伊的心理醫生，其實就是開篇的內科醫生，暗示著身心治癒的融合。
03
以原始慾望為代價，殺掉本我後獲得身份認同
每個人都具有社會屬性和原生屬性，前者代表社會化自我，後者代表最原始、粗暴的本能，若兩者不能和諧相處，未能整合和轉化，無法釋放的能量不斷聚集，到了一定程度，很可能會壓倒自我，精神崩潰。
克洛伊在保羅和路易斯之間搖擺，代表著社會倫理與原始慾望的博弈，當一切開始失控時，她明白了沒有約束的慾望是可怕的，真正的強勢是外現的柔軟溫和，而非張牙舞爪，虛張聲勢。克洛伊在“本我”與“自我”間拉扯，最終殺掉本我，尋回身份認同。
母親與女兒相擁，說“你是我唯一的女兒”，克洛伊感受到真切的母愛，不再患得患失，當鏡子打碎，幻象消失，她也放下了執念，不再困惑和掙扎。
米洛依然喜歡注視著她，但不同的是，眼神裡多了些溫和。鄰居老太太的女兒也愛養貓，將貓視為依賴和精神寄託，雖然克洛伊不喜歡老太太直接闖入自己的房間，倒掉她送來的蛋糕，但還是會在遇到危險時去老太太那裡尋求庇佑，某種意義上，老太太和克洛伊存在類似母親與女兒的關係。
04
女性如何在慾望和理性間找到平衡，獲得本體圓滿？
克洛伊留著短髮，穿著T恤西裝，踩著老式皮鞋，在冰冷的剪刀和鐵質器械下無從反抗，似乎作為女性就該是羞澀的、保守的、麻木的，當壓抑到極致，必然會衝破常態，變得放浪形骸，無所顧忌。夢比現實更接近慾望本體，克洛伊的夢與幻象都是她的內心獨白，好似一個怪物，張著貪婪的嘴。
在兩個極端遊走都會遭到反噬，當我們懷著虛幻的願望想要到達鞦韆的最高點時，最終回到的還是起點。慾望呼嘯而過，隨後便會陷入虛無的混沌中，眼裡充滿厭倦，那是慾望冷卻後的灰燼。
電影以女性的慾望和心理為切入點，探討了人性中“壓抑”和“釋放”的本質，不論是幻想出來的路易斯，還是真實存在的寄生胎，內建與吞噬，分裂和並置，都是在映象中探尋自我的過程。
勞倫斯曾說：
作為一名女子，生命中的尊嚴和意義就在於獲得絕對、完美、純粹、高尚的自由。
如何在慾望和理性間找到平衡點，是這部電影帶給我們的思考。擺脫女性的枷鎖，正視自己的慾望，不再作為“他者”和男性的附庸，大膽去展現美，感受愛，追求身心的自由，透過創造價值來獲得真正的滿足感，在理性的框架裡活出感性，獲得本體圓滿，實現自我救贖。
對生命充滿敬畏，與此同時，永遠渴望，永遠年輕。
——END