這七個科目屬於專家組，他們都有專門的知識，雖然他們沒有出現在舞臺上，但他們也是由特別的大師們傳下來的，他們決不是外行所能做的。

其中，李景科尤為厲害，他類似於當前的代理，但其功能更接近於“穴頭”，他最大的權力是傳送劇本和決定演員收入。

大師馬三立在成名前就被“經勵科”王12欺負了。

冬天，王12（王新槐，編者注）來到書店，透過高桂清（時任相聲領隊），請我幫哥哥看戲。我是臨時演員，所以我在兄弟劇院。

表面上看，這是一件好事，但這個王12不是一個好信徒星探，他可以說眼光很好，他可以用黑白兩派的力量來預約、搶角色、挖角色，這也可以看作是“霸道總裁”型的最喜歡網路文學。

主人馬三立作為藝人很受歡迎。

已經安排了一場一場的演出。他們只被允許不做，不主動不做。劇團的主人是一個惡霸和叛徒袁文會，有五隻老虎和八個朝臣。大調和小調演員的處理有很大的差別。當我加入兄弟劇團的時候，我可以說我很累，沒有掙錢，我的家庭生活非常艱難。我想離開劇團，但我不敢。

即使你出去跑到碼頭，你也會被找回天津。

我和劉奎珍一起去了濟南，很受歡迎，生意也很好。很快，王將宋小軒傳送到濟南來找到我，迫使我立即回津。

這種生活和表演持續了5年，直到1945和日本投降，袁文會放開劇團，馬先生才敢退出，回到了鳥市。

王12仍然沒有放開馬先生，他把馬三立和侯一塵配對，讓他們在北京表演賺錢。

即使在解放前幾年，馬先生還是“離不開”王12歲。

來，我和張慶森從北京來到天津，在燕樂演出，並在中銀電臺做了節目廣告。紅風曲藝社改組成立“天津市曲藝工作團”，由常連安任社長，趙佩如任副社長。業務的總負責人是王12，所有演員都是工作組的成員。我自願離開了這個團體。

這王十二可以看作是馬先生一生中的一大陰影。

實際上，王12的真名是王新槐，曾以常寶堃、趙佩茹、陳亞南、顧存德、義結金蘭排名第12位，故名“王十二”。所有京津著名的演員必須由他們聯絡。管理層和藝人依靠他作為中間人，事實上當他在談判薪水和次數時，雙方剋扣都從中獲利，雙方都很清楚，但什麼也沒說，可以看出曲藝在當時有不好的規則和不好的例子。解放後，王12被定為“曲霸”，逐出曲藝場。

王十二不僅欺負了馬三立大師，還欺負了從北京到天津藝人的侯寶林。

左右，為了排除競爭者，袁文會還強迫燕樂最受歡迎的北京戴少甫，強迫燕天堂邀請張壽臣出來，把“新人”侯寶林從北京移走。

侯的主人翁風靡一時，成為與常寶堃並列的兩大相聲大師，他不僅能表演第二個，還能在表演中演奏“攢底”和大軸。

十二個突然生氣了，在街上大罵：“相聲的要比唱京韻大鼓的掙得多？這簡直是欺師滅祖！”

最後，主人侯寶林經過爭論，與46人達成了協議，這是相聲藝人第一次存錢，所以張壽老說侯寶林對相聲是立功的。

從王十二敢罵侯寶林欺負主人，摧殘祖先，我們也能想到這個京裡支部有多強大。

除了壓制下屬藝人，王12還為公司的業務想出了一個點子，他可能是現代相聲劇的間接祖先。

為了賺錢，王12想出了一個新主意。他與小蘑菇商量，將聯誼會更名為天津市兄弟劇團，專門從事反戲劇工作。

什麼是反戲劇？正是透過小蘑菇、趙佩茹、馬三立這些相聲藝人來表演京劇和地方戲曲，如《大劈棺》、《紡棉花》、《花田錯》、《姻脂虎》，再加上對相聲演員的誇張和搞笑處理，才變得荒謬。為了生存，藝術家們不得不服從，畢竟這個團體的月薪是包銀，沒有其他辦法。

在電視連續劇《馬三立》中，有馬三葉大年三十的情節。

沒想到反戲劇的生意還不錯，為了使演出更好，12號邀請了著名京劇藝術家認真發言，使藝術家們受益匪淺。除了反戲劇，劇團還經常表演一些化妝相聲，叫做“彩扮相聲劇”。對於相聲藝人，這些表演並不專業，但我從他們身上學到了很多東西。後來，劇團也巡迴演出，在唐山、北京一帶聲名鵲起。

他們大多是著名的相聲演員，所以在北京的演出中，一些著名的京劇演員如李萬春、侯喜瑞、張君秋來觀看，他們也欣賞這種怪異的戲劇。

大師馬三立還記得在北京他經常接到京班演員的宴請，但他只能說幾個簡短的段落，這可以看作是一種回報。

作為曲藝界“經勵科”的一個縮影，我們可以看到舊社會藝人的生存環境非常惡劣，他們不僅被老闆欺負，連“自己人”jinglike不得不給他們吸血，雖然伶界曾有過荊立五位成員的意見，但經過了解和釋出後，這個行業自然衰落了。