說起去看最近上映的電影《愛情神話》，十三姐夫比我起勁，這不符合他一貫的作風，我暗自揣測了半天，假設了幾種假設：
1。 也許他人到中年開始走感性路線了？
2。 也許他想力挽狂瀾改變我們平淡的生活？
3。 也許他是在外面受了什麼刺激想回歸到我這兒尋找神話？
揣測了許久之後，他說：“我要看看這幾個演員的上海話說得地道不地道。”
呵，男人。
以後真的不要以為男人會突然浪漫，沒意思。我揣測出瞭如60集偶像劇般波濤洶湧的情節，人家卻在那用三角函式和物理公式計算著滬語發聲中的非可變數值。
不過這也正好印證了《愛情神話》裡的一句話：“
男人的問題是想得太少，女人的問題是想得太多。
”
後來，我特意挑了他比較忙的一天，決定一個人去看這部電影。畢竟難得的獨自娛樂時間，誰願意帶個拖油瓶。
這又印證了《愛情神話》裡另一句話：“
就是因為太懂了，所以選擇一個人。
”
我太懂了，中年夫妻能同時去影院看一場電影的機率，80%以上是會發生於帶娃看賀歲動畫片。
而無論從哪個角度，從頭頂心到腳底板已被煙火氣浸泡透了的中年夫妻，一起去看個“愛情”主題的電影，光是單純地想想這件事，就莫名有一種侷促——大家都難兄難弟的，一起看愛情片不尬嗎？
這好像又印證了《愛情神話》裡的另一句話：“
一句話分三行寫，不算寫詩。
”——by徐崢飾演的白老師。
你看中年人說出來的話多有效。
年輕時的浪漫，飲水如蜜，見字如詩；中年人的歲數，擅長直接攤牌且不怕煞風景——誰寫詩了，我只是一句話分成了三行，你才寫詩，你全家寫詩。
這是一種飽含成熟感的幽默，每當中年人談及愛情的時候，這種幽默便是化解尷尬的妙手，是一種高階的說辭。
至於看《愛情神話》的感受，作為一箇中年人，感受肯定是有的，就是怕感受太多說不完，我儘量言簡意賅說說吧。
第一。愛情與婚姻到底能並存嗎
主角兩男三女。三個女人都和徐崢“白老師”有點關係，但在我看來，這個電影的靈魂是另一個男主——“老烏”這個角色。
用上海話說他就是典型“老克勒”，這個詞是用來形容較早接受西方文化的一群上海人，他們受過良好教育，談吐有趣，講究生活品質。
這麼一個褒義角色在《愛情神話》裡，是唯一沒有碰過婚姻的男人。
所以，
在片中老烏負責“神話”，其餘所有人加在一起負責“愛情”。
老烏用一段至死都沒有得到證實的愛情故事，長期向大家展示著自己至死不渝的忠貞；同時，他又用一些無法證偽的“海王”經歷，長期向朋友炫耀著自己灑脫又歡暢的人生質量。
兩男三女的組合裡
，沒有一個擁有成功的婚姻。
飯局上一句
“這裡都是離過婚的呀！
”好傢伙，氣氛一下子就破罐子破摔了。
老烏孤獨一生，卻是最篤信和珍惜愛情的；而所有結過婚又離過婚的人，都不太相信老烏講述的愛情故事。
“白老師”和“李小姐”這兩個從不同的失敗婚姻裡走出來的中年人有了一絲曖昧的氣息。故事嘎然而止，愛情好像在萌芽。但是不可能再拍下去，再拍下去他倆就要結婚了，結了婚，神話又沒了……
沒有經歷婚姻的人，似乎可以無止境地享受和相信愛情，比如老烏；
進入婚姻的人，總會因為這樣那樣的原因結束愛情，比如除老烏之外的那些人。
所以，愛情和婚姻到底可以並存嗎？電影肯定是不敢給出答案的。
第二。有的婚姻，離了比不離香
可能只有在電影裡，我們才能經常看到“離婚後還是朋友”的美好畫面。
《愛情神話》裡的白老師和前妻“蓓蓓”就是這樣，
都離婚了，還在持續著婚姻裡的兄弟情......
至於離婚原因，蓓蓓說：“
我只不過犯了一個全世界男人都會犯的錯誤
”……
你看，犯錯的男女角色對換之後，感覺也沒那麼奇怪，婚姻中的人性都是不可捉摸的，但我們卻從劇情裡發現，有些婚姻，離了比不離更香。
一個前妻、一個正在追求的女人、一個紅粉知己，幾個女人湊到一桌，白老師也不會想到，這頓飯一吃，反而成了向前妻的示威：“
中年男人，一離婚變成搶手貨了。
”
在婚姻裡，可能互相看不順眼，覺得對方啥也不是，離了婚，卻發現對方竟然還有人搶？這是一種怎樣的體驗。
前妻會下意識地“炫富”，極力展示著十幾年的婚姻中“前夫是如何對自己好的”，然後丟下一句“剩飯還有野貓搶”的總結陳詞。
倪虹潔“格洛瑞亞”說：“
大餐吃過了吃吃剩飯怎麼了？
”
一個離了婚的中年男人，突然人生中出現瞭如此多的色彩，這又是一種怎樣的體驗？
從灰色的低谷走向多彩的春天，恐怕離婚之前他不會想到自己還會像個18歲少年一樣，為了給心愛的女生髮微信，反覆修改刪除調整措辭還要玩心理戰。
離婚也可以這麼香。誰也沒想到啊！
比起那些拖泥帶水、沒有熱度、垂死掙扎的婚姻，這種結局看起來簡直好溫馨啊是不是？
第三。有錢有閒，才輪得到考慮愛情
在遊戲人間這方面，倪虹潔的角色極度給力，她正處在
“
有錢有閒，老公失蹤
”的最佳狀態，不知多少女人會羨慕這樣的生活姿態和意境……
格洛瑞亞這個角色告訴我們：只要你不把別人和自己太當回事，就可以免去世間99%的煩惱。
當她把剛發生過一夜情的白老師約到KTV裡，在五六個男服務生的包圍中撕心裂肺唱著“你的一生我只借一晚”時，這個看起來有點壞壞的女人的灑脫和善良同時溢位了螢幕。
格洛瑞亞，這是全片我最欣賞的一位女性。
“
女人不會因為一個男人是好人就和他在一起。
”——格洛瑞亞
對比之下，看上去很獨立實際上卻很怕孤單的馬伊琍“李小姐”，就沒這麼豁達了。
原因很簡單：她是個單親媽媽，正在撫養上小學的女兒，家裡還有個嘮裡嘮叨過不到一塊兒去的老媽。她女兒是個混血，英國人，英語考試卻總墊底……
單親、家庭環境差、工作壓力大、娃學習不好、還必須強撐面子穿一萬多的Jimmy Choo……這。。。能豁達得起來嘛！
哪怕渴望新的感情，也是害怕大於渴望。
在生活一團亂麻的時候，女人才不會像格洛瑞亞那樣去找樂子，她們只會想孩子的作業做完了嗎，老媽的嘮叨結束了嗎。
所謂愛情，沒有什麼神話，再夢幻的愛情也需要基礎的生活細碎來墊底。
第四。有財且有才，愛情會變得容易許多
徐崢飾演的白老師，中年離異男居然遇到愛情可以歡快地像個孩子，怎麼才能達到這種境界？
首先，他的房子在上海徐彙區（根據劇情分析是天平街道管轄區）老法租界裡，是獨棟帶花園且小區裡還能停車的老洋房，起碼掛一塊銅牌（優秀歷史建築），目測市價5千w起步，從他家的傢俱、軟裝、擺設，到買東西眼都不眨的習慣，以及給街道老年人培訓畫畫不care收入問題的姿態裡，我們絕對可以總結出：他經濟條件不錯。
還有他的性格：謙遜、平和、有紳士風度、對孩子有耐心、對朋友講義氣、大方不拘小節、尊重女性。
以上兩條優點，在上海想找到這樣的中年男人也許還能抓一大把。
但是，往後看。
再看看他的才華：他同時擅長畫畫，寫詩，玩非洲鼓，做飯。是很會做飯！
畫畫已經到了敢在外灘18號舉辦個展的水準；寫詩已經有了敢隨意開啟朋友圈寫完直接發的底氣；非洲鼓已經玩到了能隨著當天心情的起伏任意發揮的境界；做飯更別提了，就是女朋友說一會來，他馬上就準備出一桌子中西合璧的大餐絕不掉鏈子。
試問，在擁有前兩個特徵之後，還能具有第三條特徵全覆蓋，這樣的中年離異男在上海有幾個？
不僅如此，他的口頭禪是“活到老學到老”，連被自己喜歡的女人拒絕，他也能當做一堂人生大課來學習，不沉淪而是思考。這樣的男人只會越來越懂女人，越來越受歡迎。
那麼問題來了，我們怎麼碰不到這樣的男人？因為他們只存在於劇本里。
第五。女人這輩子真的很難“完整”
電影裡，有娃的前妻說“一個女人這輩子沒小孩是不完整的”，認真賺錢的李小姐說“一個女人這輩子沒賺到過100萬是不完整的”，遊戲人間的格洛瑞亞說“一個女人這輩子沒有為自己活過是不完整的”。
這麼一說，這幾個女人沒有一個的人生是完整的。
她們甚至也可以說：“女人這輩子沒離過婚是不完整的”。
完整，應該是一個很抽象的概念吧。但從她們撕扯的畫面裡我卻得出了一個相反的結論：“每個女人都擁有其他女人沒有過的完整”。
我有的，別人可能沒有。別人有的我沒有又怎麼了？
難道你離過婚，我沒離過，我就沒你完整了啊？
女人這輩子很難完整，若要跟人比較，那隻會更難讓我們感覺完整了，只會讓我們覺得完蛋了。
別企圖完整，把已經擁有的打理到自己滿意的程度，就完全夠裝一輩子的了。
第六。婚姻失敗的中年人還能相信愛情嗎
說真的，敢這麼聊愛情的，也只剩中年人了。
年輕人能這麼聊嗎？我們也不是沒見過螢幕裡年輕人擅長的愛情故事，什麼相互背叛啊、分分合合啊、蘿莉和霸總啊……
中年人聊愛情就底氣足了很多啊 ，你看，該離的都離了，該撕的也撕了，該背叛的也背叛了，沒有霸總和蘿莉，只有你思路清晰我腦子不傻，這多帶勁？這才真是人類愛情劇本。
中年時期的愛情，就像一鍋老湯，熬了好久，可能也只不過是給麵條做個澆頭，但沒了這個老湯，麵條不是那個味兒。
看愛情這個東西，有時候海枯石爛的愛情味道也不夠，大家也會想看看失敗的愛情、幻想出來的愛情、可有可無的愛情。
電影的最後，還是讓我們感覺到：不但能相信愛情，還能相信神話。
一群沒有過成功婚姻的中年人，對愛情的感受和渴望忽明忽暗，忽遠忽近。
人到中年，物質紮實，經歷豐富，其中不乏嚐盡愛情之苦、受夠婚姻之痛的人，談到“愛情”總是想表現得很呵呵。
然而至今，還會為了一些明知是瞎編亂造的愛情故事偷偷抹眼淚；
還會每次感動於看到銀髮夫婦攙扶同行的畫面；
還會希望別人講過的那些愛情神話是真的。
這不是中年人還沒有大徹大悟、看透紅塵，反而恰恰是因為中年人已經大徹大悟、看透紅塵，所以才明白：
正因為世上我們不可掌控的人和事太多了，我們才會為那些僅有的可以自由經歷、享受、回味甚至遭遇的愛恨情仇而動容。
“生活裡哪來的這麼多愛情神話”，白老師說完這句話後，依然還是期待著李小姐回贈以愛。
中年人的感情觀，已經那麼理智、那麼透明、那麼千瘡百孔、那麼謹小慎微，卻依然相信自己還有愛的能力，這本身就比神話還神了。