《人世間》是一部很深刻的作品，時間跨度半個多世紀，社會鉅變，滄海桑田，值得靜下心來反覆琢磨。
劇版《人世間》，陣容那是槓槓的，星光熠熠；開播以來，引起廣泛的關注。
老實講，《人世間》也沒有逃脫30集的魔咒。感覺後半部簡直“換了人間”。好還是不好，這個仁者見仁，智者見智；但這確實不是原來的《人世間》了。
應該說改編名著是件苦差事，越有名的作品越不好改。由於表現形式不同，同時又要兼顧觀眾的審美情趣和過審的考量，估計也有人在江湖身不由己的無奈。
所以有必要用最大的善意和寬容來揣測改編工作。
就像
做菜，眾口難調在所難免。無論改還是不改，無論怎麼改，總是有人稱道，有人苛責。
所以只說個人感受。
30集之後，劇版《人世間》和原著之間，漸行漸遠。差不多是用原班人馬，來演繹不同版本的故事；也可以說故事的色系變了，原來的灰色調變得越來越暖和，可以預見離溫馨的大團圓不遠了。
這種變化，差不多是從水自流和駱士賓出獄後開始的。
本來早早歸西的駱士賓，戲碼越來越多了，企業也越做越大了。給駱士賓加這麼多戲，想深化什麼思想，表現什麼主題呢？找不出答案，只能接受萬能的網友猜測的，因為於震來演，所以加碼。
水自流活得越來越卑微了，成了駱士賓的馬仔。誰有錢誰是爺嘛，這倒是符合當下的潮流。這處修改也不是一無是處，《人世間》以現實主義見長，劇版後半部明顯在迴避現實，但這一處改動，倒是現實到令梁曉聲自愧不如。
周楠和馮鑰的感情戲極大地強化了，一不小心還讓人以為是青春情感劇。原著中周馮二人的感情只是一個引子，差不多幾筆就帶
過
了，當然引起了後續不少連鎖反應；不曾想劇版兩人還真的頻頻送秋波。
要說《人世間》的主角，根本不是他們這一代人；更不用說他們這一代人的戀愛觀了。感覺有點偏離主題。寫文章最怕的就是跑題，但顯然編劇撒丫子地跑。一臉的不在乎！
更令人想不通的是，似乎除了郝冬梅，包括周蓉在內的許多人，都不反對周馮之戀。對不對不知道；應該不應該不曉得。但毫無疑義的原著的設定是南轅北轍。熟悉原著的應該知道，周蓉、周秉昆知道這檔子事，暴跳如雷，非常堅決地反對。
把馮鑰寫進清華更是有點扯蛋。馮鑰不但沒有繼承周蓉的美貌，也沒有繼承她的才華，小時候成績還馬馬虎虎，越大越成績平平。考清華簡直是痴人說夢。至於編劇為什麼這麼編，這要問編劇。或許，我是說或許，清華擴招了，想上就能上了。
當然有加戲的，就是減戲的。
比如令人遺憾的是，對周秉昆人生有重大影響的白笑川不見了蹤影。白笑川對於周秉昆，亦師亦父。如果非要去掉一個人，也應該是邵敬文，不應該是白笑川。但既然說的是《人世間》的事，只有你想不到的，沒有做不到的。
白笑川的愛人，周秉昆的師母向桂芳，也是一個有故事的人。她年輕時本來是唱戲曲的，還是個名角；運動
年代
被打倒，從此永遠地離開了舞臺。她的遭遇和曲秀貞有直接的關係；當曲秀貞的丈夫馬守常去世時，向桂芳來參加他的葬禮，兩個見面時有一場戲，很是感人。也讓人明白，原諒一個人比記恨一個人快樂得多。
比較而言，劇版改得令人更輕鬆愉快。就好比你出門在外，打電話回家報喜不報憂！但報與不報，不知道為了什麼，憂愁總環繞著你。
原著更加直面慘淡的人生。底層人民不能說沒有夢想，但那也不過是活著，艱難地活著。他們最大的智慧就是苦中作樂。
2019第十屆茅盾文學獎獲獎作品：人世間（套裝共3冊）
檢視
個人而言，還是喜歡原汁原味的《人世間》，因為活著本來就不容易，故作輕鬆更讓人累！
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