生活中我們渴望的東西，往往喜歡透過電影來表達。現實中我們都是凡人，但在熒幕上我們看到更多的都是英雄，每部電影都有一個屬於自己的英雄。根據職責與能力大小的不同，英雄往往被分為三類：第一類，天賦神技上天入地拯救世界的超級英雄，如《超人》《蝙蝠俠》；第二類，勇往直前以一敵百的超級特工，如《虎膽龍威》《諜影重重》；第三類，無畏無懼守護身邊致愛的平凡百姓，如《美麗心情》《完美世界》。這些角色與故事雖然不同，但傳遞出來懲惡揚善的信念與寬容慈愛的情感卻是相通的。有趣的是，有一位演員把這三種類型的電影都嘗試過一遍，並且都給人留下了極其深刻的印象，他就是好萊塢黑人影帝：丹澤爾·華盛頓。
百變特工丹澤爾·華盛頓
丹澤爾·華盛頓1954年出生於美國紐約，1981年從影，早年一直出演與種族膚色有關的電影，1989年參演《光榮戰役》獲得了第62屆奧斯卡最佳男配角獎，2001年出演《訓練日》成為了繼西德尼·波蒂埃之後的第二位奧斯卡黑人影帝。丹澤爾·華盛頓的表演給人一種真誠、踏實的感覺，無論什麼樣的角色都能走進觀眾的內心。因為正面的形象和積極的態度，丹澤爾·華盛頓的電影往往以正面英雄角色為主，幾乎一個人演完了所有型別的英雄：在《艾利之書》裡，他是世界末日傳遞人類文明的使者；《怒火救援》裡，他是獨搗龍潭瓦解黑幫綁架分子的保鏢；《迫在眉睫》裡，他是溫情善良全力救子的父親。在丹澤爾·華盛頓的身上沒有他不能演的角色，只有你看不膩的精彩。尤其是2014年的特工電影《伸冤人》。當時60歲的丹澤爾酣暢伶俐的演繹了一場特工大戲。
最帥不過《伸冤人》
連環爆破的火爆場面、從頭打到尾的刺激緊張、還有激情與性感並存的誘惑，這些都是特工電影必不可少的要素，也是觀眾對此型別電影樂此不疲的原因，所以《鼠膽龍威》和《諜影重重》才會一拍就是五部。而《伸冤人》則跟傳統的特工電影有著明顯的不同，《伸冤人》並沒有過多的注重動作的特效與場面的火爆，而是把重點放在了故事情節的推進與人物內心的構造上，並結合丹澤爾·華盛頓的強大氣場來演繹了一場勢不可擋乾淨利落的正邪大戰：《伸冤人》講述的是丹澤爾·華盛頓飾演的麥考爾作為一名退役特工，本打算在波士頓隱姓埋名迴歸平凡人的生活，但內心深處除強扶弱的本性並未改變，在一次解救被俄國黑幫控制的妓女泰麗（科洛·莫瑞茲飾）的過程中，他憑一己之力搗毀整個俄國黑幫組織的故事。故事雖然老套，但丹澤爾·華盛頓的演技卻一點都不簡單，沒有矯健的肌肉，沒有酷炫的特效，但是憑藉自身誠懇的態度與強大的氣場，讓人看到了丹澤爾·華盛頓最帥的一次演出。
非典型的劇情
作為一部特工電影《伸冤人》並沒有一開始就營造出一種緊張刺激的故事氣氛，而是相對平緩地娓娓敘事，花了半個多小時的時間來刻畫麥考爾隱退後單調迴圈的無趣生活：節食吃飯，定時閱讀，自我理髮，從這些碎片化的細節中，我們看到的麥考爾是一個無依無靠的獨孤老人，讓我們誤以為這是一部丹澤爾需要別人來替他伸冤的悲情電影。但這一切在麥考爾決定解救泰麗的時候發生了改變，當俄國黑幫拒絕麥考爾9800元美元贖回泰麗自由的時候，麥考爾用19秒的時間團滅了這個組織，這時電影的高潮才剛剛開始，畫風一變麥考爾變成了神擋殺神佛擋殺佛的暴走伸冤人。但在此後的鬥爭過程中，電影卻故意省去了麥考爾所有的打鬥過程，只是最直接地呈現出最終的結果，比如搗毀假鈔工廠和炸燬船倉碼頭。這樣的安排看似誠意不足但實則恰到好處，一方面是為了凸顯丹澤爾·華盛頓直截了當的高效和勢不可擋的氣場，另一方面也是在為最後超市裡的決鬥做鋪墊。
最後的決鬥：另類特工“五金俠”
細心的觀眾會發現一個問題，每個特工都有自己最擅長的武器，但是丹澤爾·華盛頓在《伸冤人》卻沒有，他最心愛的可能就是他那塊用來計時的電子錶，除此之外他並沒有寸步不離的東西，甚至連標配的手槍都沒有，因為任何時間任何地點他都能根據身邊的環境找到最好的武器，這是一種對自己能力自信的強大體現，這一點在麥考爾最後的決鬥中體現得淋漓盡致：因為麥考爾的難以對付，俄國黑幫最終不得不選擇挾持麥考爾曾經的同事來威脅他，而麥考爾曾經工作過的地方卻是一個建材超市，這裡也成為了最後決鬥的現場。鐵錘，鋼絲，電鑽，釘槍，就地取材，在自己最熟悉的“彈藥庫”裡麥考爾沒有使用任何真槍實彈就團滅了整個的俄國黑幫。在絕對實力面前，一切犯罪組織都是那麼的不堪一擊，而丹澤爾·華盛頓在《伸冤人》中也收穫了新的暱稱“五金俠”。
有的人說不上哪裡好，但就是誰也替代不了，比如丹澤爾·華盛頓。論演特工，西爾維斯特·史泰龍比他硬、布魯斯·威利斯比他猛、馬特·達蒙比他靈活，但丹澤爾·華盛頓身上卻有一種誰都替代不了的真實感。這種真實感源於他多年認真演出的一種積累。在《伸冤人》裡他自我內心的鬥爭遠遠大於他形體上的鬥爭，他化繁為簡的戰鬥遠遠勝於其他電影裡的炮火連天。特工也是人，是人就得有真實感，越神秘的東西，只有表現得越普通時才能讓人感覺越真實。而這正是偉大影帝丹澤爾·華盛頓優秀的地方。