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老電影《牧馬人》的強勢翻紅,折射出國產影視劇的“尷尬”

坐網約車,司機放的歌感覺很好聽,一個如假包換的純淨煙嗓,以為是新近流行的網路歌手,搜歌手名叫王雪娥,嚯,這是我媽那個時代的名字啊。再細看,我去,還真和我媽同齡,臺灣省著名歌手比莉姐,她九十年代的歌《Dear John》透過短影片重現江湖。

老電影《牧馬人》的強勢翻紅,折射出國產影視劇的“尷尬”

雖然短影片由於其混雜、淺薄、洗腦等缺點遭到很多非議,但我們也得承認,短影片也有一些積極作用,比如將那些幾十年前的經典作品翻出來重新引起觀眾的追憶和認識,這中間比較有代表性的則是在2018年以後強勢翻紅的電影《牧馬人》。

為什麼說《牧馬人》是強勢翻紅呢?

老電影《牧馬人》的強勢翻紅,折射出國產影視劇的“尷尬”

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我們可以對比一下《牧馬人》和同時代另一部經典電影《廬山戀》的資料,

同樣都是帥哥美女,同樣都是四十年前的知名影片,而且論影響力可能《廬山戀》更強一些,但《廬山戀》只有一萬兩千人評價,評分才7。6分。

當年在觀影熱潮上不如《廬山戀》的《牧馬人》則是三萬九千人評價,是《廬山戀》的三倍多,評分也高達9分進入神片行列。

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與此同時,我們在《牧馬人》的相關評論區也可以看到,絕大部分的評論都是來自2019年以後。

由此可見,《牧馬人》這部四十年前的經典影片確實是透過短影片的傳播一夜之間重回大眾視野並受到廣泛歡迎的。

問題來了,為什麼《牧馬人》能強勢翻紅呢?其他同時代影片為什麼沒有如此待遇?

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首先要感謝作家張賢亮。

一般來說,作家最開始的作品都是寫自己,《牧馬人》同樣。《牧馬人》的故事是虛構的,但並非沒有原型,影片前半段許靈均的遭遇大部分都是來自於張賢亮本人,他和許靈均一樣出生於富貴之家,後來當了老右送到大西北改造,作家寫自己的經歷和心靈自然不會讓你感到虛。

影片後半段的虛構,應該來自於張賢亮在西北時的設想和幻想,作家在這方面是有天分的。他設想的可能是如果自己的父親沒有去世,幻想的是自己也能突然遇到一位像李秀芝那樣的女孩。

真實的經歷和稍微天馬行空一些的想法結合,這就是張賢亮的小說《靈與肉》,大導演謝晉將其改編成了電影《牧馬人》。

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其次不得不提的是朱時茂和叢珊的顏值。

我們不用掩飾,短影片能大火離不開各種各樣高顏值帥哥美女的自拍、街拍和擺拍,老茂飾演的許靈均和叢珊飾演的李秀芝,要顏值有顏值,要性格有性格,要造型有造型,這樣的組合就是能走紅短影片平臺的重要因素。

可能有觀眾不服,那《廬山戀》裡的郭凱敏和張瑜顏值不高嗎?

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筆者認為,《牧馬人》能翻紅的原因,再有就是三個情。

人間自有真情在,許靈均在刺勒川改造,雖然環境艱苦,但他卻遇到了一幫可愛的牧民,以郭諞子、董大爺為代表的牧民給了許靈均最大的關心和幫助。

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人間自有愛情在,《牧馬人》走紅的一個關鍵點在於“老許,你要老婆不要”,這種傳奇式的婚姻在當年並不算稀罕,在建設兵團裡比這還傳奇的婚姻有的是,但是新一代觀眾不懂、不知道也不理解當年的人們,因此這就讓本來就有婚姻焦慮的現代人和張賢亮一樣擁有了一個幻想。

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濃厚的家國情懷。當年謝晉拍攝《牧馬人》時曾經遇到過非議,認為他有老右情節,但《牧馬人》在本質上還是一部富有家國情懷的電影,許靈均即使在遭受了不公的命運之後,他依然對自己的國家和民族懷有一腔熱愛,現代人也許覺得有些不可理解,但在欣欣向榮的八十年代,這是事實。

曾經有一位觀眾也遇到了許靈均同樣“是走是留”的問題,他看了好幾遍《牧馬人》,還給朱時茂寫信求指點。老茂回信告訴他,只要你有愛國情懷,不論在哪兒都可以做出自己的貢獻。最終這位觀眾還是決定留在國內參加四化建設。

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除此之外,很多觀眾對《牧馬人》裡那如畫的風景和令人嚮往的大自然也非常推崇,夢想著能像許靈均一樣離開大城市的煩擾,到大自然尋找一份純淨。

愛情、人情、劇情以及富有魅力的人物和風景,這大概就是《牧馬人》能夠強勢翻紅的幾個重要因素吧。

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《牧馬人》的強勢翻紅,對國內影視劇行業有沒有借鑑意義呢?

這個借鑑意義當然不是指讓影視劇都去做短影片推廣,事實上很多電影製片方對電影短影片還非常反感,甚至集體發出倡議,拒絕短影片平臺對影片的“入侵”。

筆者認為,對比《牧馬人》,國內影視劇行業存在一些尷尬之處。

老電影《牧馬人》的強勢翻紅,折射出國產影視劇的“尷尬”

首先是很多影視劇喜歡過多描繪人性的陰暗面。

人心像太陽一樣不可直視,這話似乎很有道理,畢竟誰都有自己的小九九。但是,筆者認為,在我們的日常生活裡,相對來說好人還是佔據大多數,人性的醜惡是存在的,但絕對不是社會的主流。就是因為壞人少,所以一旦發生壞事才會登上新聞。

我們有很多影視劇喜歡把人性的醜惡一面放大到誇張的地步,對人性的善良一面卻始終有一點“猶抱琵琶半遮面”的羞澀感,似乎覺得把人性描寫太好就顯得作品沒檔次沒水準了。

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其次是很多影視劇對於愛情的描寫太過於浮誇。

有太多的影視劇喜歡把愛情上升到虛幻的程度,什麼王子變青蛙,什麼灰姑娘遇到白馬王子,什麼霸道總裁死活要娶醜姑娘之類,這種對愛情的幻想比《牧馬人》中張賢亮的幻想顯得太過於浮誇。

許靈均和李秀芝的愛情並不是空穴來風,那個年代類似的事情簡直太多了,現代人看著傳奇不代表那是浮誇的。相反,國內很多影視劇在處理愛情戲方面顯得太過於扯淡,把一個個小姑娘給薰陶得非霸道總裁都看不上了。

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再有一個就是國內影視劇對於描寫家國情懷的羞澀。

清明假日之前朋友聚會,筆者說要帶孩子去抗美援朝烈士陵園,飯桌上的氣氛立刻僵住了,似乎筆者瞬間成了怪胎一樣。

這不僅是現代社會的縮影,也是影視劇行業的現狀,好像除了主旋律作品之外,其他影視劇就不能提家國情懷,提了就顯得“格局小了”,比如《戰狼2》遭受的很多非議就是這樣。

很多影視劇在描寫家國情懷時普遍的心態是不敢提,提了也是小心翼翼,這種狀態讓人汗顏,怎麼一箇中國人愛自己的國家都不好意思說了嗎?如果要說就非得高喊口號?像《牧馬人》那樣拍不行嗎?

老電影《牧馬人》的強勢翻紅,折射出國產影視劇的“尷尬”

說在最後,我國在幾十年前的影視劇裡有太多經典之作,只是被時間給淹沒了,希望像《牧馬人》這樣能夠透過各種方式重新被觀眾看到的作品越來越多吧。

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