有一天，在金色的穀物田裡玩耍，一個名叫米歇爾的9歲男孩發現了一個廢棄的房子，旁邊有一個隱藏的地窖。黑暗中，另一個憔悴而羸弱的男孩披著一條骯髒的毯子，這就是電影《有你我不怕》的開始。

很明顯，這部電影提出了明確的問題，可答案並沒有出現。誰是被困或被監禁的男孩？他是怎樣到達那裡？米歇爾會怎麼做呢？像無數其他驚悚片一樣，《有你我不怕》有一個毫不掩飾的操縱設定。

電影改編自義大利作家NiccolòAmmaniti的同名小說，場景在20世紀70年代後期，是義大利政治和黑社會暴力橫行的時代。故事有一種共鳴和持久力，遠遠超過其他粗暴的懸念。事實上，這個故事早已經成為經典之作，且其受歡迎程度大大出乎了人們的意料。

小說一出版就登上了最暢銷的名單榜，而它有趣的故事最終吸引了義大利導演薩爾瓦託的關注和喜愛。這位導演的作品《地中海》曾贏得奧斯卡最佳外語片獎。，而這部《有你我不怕》也取得了巨大的成功。現在，很少有義大利電影，在沒有羅伯託貝尼尼的笑臉的情況下，能夠征服好萊塢了，可這部片子它做到了。

十歲的米歇爾是一個善良，富有想象力的男孩，經常在在床單下面塗抹他的超級英雄故事。他的爸爸很長一段時間都不在家，米歇爾和他的妹妹騎著腳踏車和一群朋友一起騎腳踏車到處玩耍。

有一天，他們發現了一座廢棄的房子。在孩子們眼中，這當然是一個危險的，而且令人興奮的新遊樂場。在遊戲結束後，米歇爾匆匆忙忙跑回去，尋找妹妹的眼鏡，偶然發現了一個隱藏的地窖。

他怕得心快跳出來了，但強大的好奇心還是驅使他掀開了地窖的門。於是，他看到一件令人恐懼的事，一個男孩被鎖在那裡。他緊閉雙眼，一身的傷痕顯得脆弱而無助。

讓孩子們遇到秘密的，成年人的罪行，並以自己的無辜身份投射出來，是電影一種獨特的傳統，比如布萊恩福布斯的《風吹》（1961年）和維克托·埃里斯的《蜂巢精神》（1973年）。

而《有你我不怕》其實很有好萊塢的風格，放養的孩子們在義大利南部的風景中自由奔跑。所有那些騎腳踏車的孩子，兩個孩子在麥田中的奔跑，以及代表了成人世界的直升機探照燈，都是斯皮爾伯格式的。以至於這部電影幾乎可以成為歐洲藝術家的ET版本，儘管沒有師父的殘酷有效的天才，可以對我們的情緒施加束縛。

可是當電影進行到家庭觀念時，電影又不像斯皮爾伯格了。在爸爸皮諾迴歸家庭的時候，送給孩子們禮物。他們很高興看到父親，甚至是他帶回的夥計們。那麼米歇爾為什麼不立即告訴他的爸爸這個隱藏的男孩呢？

他以一個孩子精明的智慧感覺到，透露它很可能會以某種無法預料的方式讓他陷入困境，所以他寧願誰也不說。他去看望並與男孩菲利普結為好友。然而，米歇爾驚恐地發現，他的爸爸已經知道這個秘密囚犯的一切，是他們綁架並且藏匿了菲利普。

影片向我們呈現了兩個世界，一個是醜陋殘酷的成人世界，充滿了慾望與罪行。他們綁架兒童，並殘忍地對待他。當菲利普一身傷痕出現在觀眾面前，每個人的心都都在顫抖。另一個是孩子們的世界，他們純真善良，充滿好奇心和冒險精神。當米歇爾得知大人們因事情敗露打算殺人滅口時，他不顧一切的跑去營救自己的朋友。

最後，米歇爾倒在了自己父親的槍下，已經逃走的菲利普不顧危險跑回去尋找自己的朋友。在警方的雪亮的探照燈下，父親抱著兒子痛不欲生。菲利普身上的白衣在直升機巨大的氣流下，飄揚在黑夜中，像個天使一樣。

那一刻，父親向上帝乞求救贖，孩子們的友誼和勇敢震撼了每一個人。

電影中的田園風光，不僅是風情的描述，更向我們生動地展示了表面看到的與實際之間的區別。 在金色的麥子和優美的風景後面，隱藏著一個可怕的黑洞，這是一種本質上的電影對比，而導演充分地利用了它。

而一些序列在幾秒鐘內就從眩目的亮度進行到徹底的黑暗。一些繪畫框架呈現出田園詩般的影象，明亮的色調加上義大利南部特有的風光構成了一幅幅美麗的風情畫面，為影片沉悶壓抑的基調添加了幾分亮色。

紮實的局泵，簡單卻引人入勝的情節，加上真摯的情感，讓《有你我不怕》這部電影成為了難得的佳作。