所謂的細節，就是電影中一些構成角色性格、故事發展、情景環境、情感表達的最小的元素。在電影作品裡面，色彩細節是決定電影成敗的關鍵，是完整體現宏觀情景和人物性格必不可少的部分。有時候現實生活中隨處可見的平凡細節經過精心點染，往往最能夠直達觀者內心，帶來意想不到的效果。在《秋菊打官司》中，張藝謀的色彩美學還原於一種生命的本能和直觀。《秋菊打官司》就是一種生命本能色彩的完美展現。不同於《英雄》《十面埋伏》中濃烈誇張、炫彩奪目的視覺效果，《秋菊打官司》幾乎運用沒有豔麗、夢幻的顏色，整部片子充斥著一種樸實的紀實色彩。《秋菊打官司》約有一半的場景都是採用“偷拍”記錄手法，張藝謀不厭其煩地在真實的鄉村生活中尋找鏡頭，運用鮮活真實的鏡頭語言反映20世紀80年代農村中複雜、變化的社會現象。在這種記錄方式下，雖然部分畫面的光線不夠細緻，構圖不夠巧妙，但是卻捕捉到了最為真實、最生活化的細節。

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質樸的村莊、斑駁的房屋，來來往往的車流、湧動的人潮等無不體現了生命本能的張力。這些被置限在大自然當中的色彩，真實地交代了故事的環境背景，更具有民間生活的底氣。最讓人稱道的是，這種隱性的民間色彩植入為我們呈現了最原始的民間真實，讓我們自始至終融入其中，被其中所散發出的真實意義所打動。影片瀰漫的紀實色彩透出一股動人的民族味和百姓味，白雪皚皚的山路，豔麗的紅棉襖，金黃的玉米棒子等，都為我們展現了一種民間的原生態的情懷。就是這種原生態的樸實，讓我們更加透徹地領悟到了故事本身的悲歡離合、事態民生。這種富有細節的原生態的“真”勝過一切壯烈宏大的“假”。

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暗喻色彩的細節

影片看似粗糙隨意卻蘊含不少暗喻細節。片子開頭，在韻味十足的關西小調裡，鏡頭從雜亂擁擠的人群中緩緩推到穿著大紅棉襖、包著鮮綠頭巾的秋菊，她堅定的眼神就如她的服飾一樣純粹鮮明。此後，在同樣的背景音樂下，這身打扮一直陪伴著秋菊的維權之路。秋菊踏上了白雪地上彎曲的小山路的同時，也暗喻了她討個說法的道路註定是坎坷和艱辛的。在去市公安局告狀回來卻還是得到維持原判的結果後，秋菊低著頭走在昏黃的小山路上，音樂又起，也暗示著秋菊不會輕易服輸，還會堅持告下去。如同紅辣子般堅強執拗的秋菊，即使面對多次維持原狀的判決和村長霸道蠻橫，秋菊不顧鄉親們的蔑視，繼續堅持，後來就連受害人丈夫慶來都打退堂鼓時，秋菊仍然堅守著“討個說法”的信念。

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