近期，《完美關係》《安家》《我在北京等你》相繼播出，口碑褒貶不一，但都是都市題材，展現了職業女性的生活。
近年來，傳統上以展現家庭關係為主題的國產都市劇，開始熱衷塑造都市職場獨立女性——她們心懷夢想在大城市裡打拼，有的取得了業內認可的成就；她們經濟獨立不依附於他人，感情獨立不受世俗眼光的影響。
遺憾的是，這些看上去很美的都市職場獨立女性人設，在影視劇裡的實際呈現效果卻不佳。
新京報記者統計了去年11月以來開播的7部國產都市劇，豆瓣平均得分5。26，大部分都不及格。劇中所致力打造的“都市獨立女性”角色，能站得住腳的鳳毛麟角，人設崩塌的卻比比皆是，比如《我在北京等你》的盛夏、《下一站是幸福》的賀繁星等。
國產都市劇的職場獨立女性角色，為什麼很難跳出人設崩塌的怪圈？新京報記者就此專訪了演員陳數，以及編劇、劇評人等業內人士。
——“獨立女性”人設契合度一覽——
1、《我在北京等你》
豆瓣評分：
5。3
女性角色：
盛夏（江疏影飾）
人設：
盛夏相信“人因為夢想而偉大”。為了實現成為頂級服裝設計師的夢想，她孤身來到美國打拼。她希望以後能在第五大道擁有自己的設計師品牌門店。
劇中呈現：
面對自己特別重視的設計大賽，盛夏沒有展現出一個拼搏多年的獨立女性所應該擁有的能力和經驗。她因疏忽和冒失未能趕到秀場，而是遇到了男主角徐天（李易峰飾）。盛夏為夢想奮鬥的過程中，她的前富二代男友大力支援，派人去買她設計的服裝；後來的正牌男友徐天幫她解決了工作室新址“落戶”的難題。有觀眾表示，這樣的奮鬥真沒看出來夢想的偉大。
人設契合度：
★
2、《安家》
豆瓣評分：
6。2
女性角色：
房似錦（孫儷飾）
人設：
安家天下中介公司的金牌銷售，口號是“沒有我賣不出去的房子”。她在上司翟雲霄的授意之下，空降靜宜門店擔任雙店長。她瘋狂追求銷售業績，冷麵嚴厲不討喜。
劇中呈現：
房似錦不苟言笑不講人情，看到“潛在客戶”就撲上去，不在乎是否搶了同事的單。面對客戶無理的要求，她身段柔軟使命必達，面對同事的冷言冷語，她只在乎銷售業績是否達標。她因為出身貧寒，又被家人嫌棄和壓榨，養成了強硬和以自我為中心的性格。她租便宜的凶宅、吃飯狼吞虎嚥、每天都穿同一套職業裝，但在與靜宜門店同事的不斷碰撞中，房似錦也在慢慢改變。
人設契合度：
★★★★
3、《完美關係》
豆瓣評分：
4。0
女性角色：
江達琳（佟麗婭飾）
人設：
澳洲傳播學專業的留學生，做過房產中介，但沒有做過公關。因為父親突然出了事，她臨危受命接任了父親創立的DL公關傳媒公司總裁的職位。
劇中呈現：
善良單純、正義感爆棚、同情心氾濫，可以為了追求自以為的大義和正確，不顧公司的信譽和客戶的委託。雖然傳播學專業畢業，但公關專業能力基本為零，每次出了問題都是由衛哲（黃軒）或者衛哲和DL的幾位合夥人一起想辦法解決。最近幾集裡，因為江達琳盲目信賴男朋友和自己的閨蜜，導致公司利益嚴重受損，彈幕上都是“要求換掉這個傻白甜總裁”的呼聲。
人設契合度：★
女性角色：
斯黛拉（陳數飾）
人設：
DL傳播的副總裁，也是極具資歷與聲望的合夥人之一。外表高傲，作風強勢，任何情況下都從容面對。
劇中呈現：
專業睿智果斷的職業女性，有當仁不讓成為總裁的信心和野心，也有配得上其野心的能力和手腕。她負責任大局觀強，公私分明拎得清輕重。雖然江達琳的上位令她失去了總裁之位，但她從公司利益衡量依然給予大力支援；她的婚姻出了問題，立即通知所有合夥人，讓大家有所準備，以免自己的婚姻變動影響到公司。雖然和渣男老公鬧離婚心力交瘁，但從不把生活中的情緒帶到工作上來。很多網友認為，斯黛拉遠比江達琳更適合擔任總裁。
人設契合度：★★★☆
女性角色：
舒晴（高露飾）
人設：
DL傳播的客戶總監，職場上的獨立女性，能獨當一面的資深公關人，也是一位單親媽媽。
劇中呈現：
公關能力一流，尤其擅長策劃，工作風格溫柔知性又不失果決。面對危機時能沉著冷靜應對，條分縷析找出漏洞加以補救，能把工作和感情分得清清楚楚。
人設契合度：★★★☆
4、《下一站是幸福》
豆瓣評分：
6。1
女性角色：
賀繁星（宋茜飾）
人設：
32歲的單身獨立女性，奇妙裝飾公司行政主管，有房有車。工作中不苟言笑，對愛情卻十分執著，與年輕10歲的下屬元宋談戀愛。
劇中呈現：
賀繁星在上班時間請大學同學喝茶扯閒篇，在辦公室跟下屬元宋玩壁咚，還要求對方接受地下情。由於自己的問題耽誤了時間，導致合作伙伴要求解除合同，她身為公司高管的應對方法就是哭……有觀眾評價說，可以接受大齡女青年對待愛情有一顆少女心，但很難接受一個上海的32歲行政主管是個職場傻白甜。
人設契合度：★
5、《精英律師》
豆瓣評分：
5。3
女性角色：
戴曦（藍盈瑩飾）
人設：
一個初入職場、堅持自我，優秀而富有正義感的菜鳥律師。她後來與師傅著名律師羅檳成為了業界所向披靡的最佳搭檔。
劇中呈現：
戴曦背起法條來如同行走的百度，喜歡站在道德制高點上扮演正義的說教者。她可以因為同情，就完全不顧委託人的利益，轉而給被告支招；她會質問羅檳為什麼會接土大款的委託；她還要求羅檳推掉一個曾害她無法畢業的客戶，因為她無法面對傷害過自己的人……網友評價戴曦“完全缺乏律師的專業度，職業道德都不能遵守，怎麼好意思開口閉口談法律精神？”
人設契合度：★☆
6、《第二次也很美》
豆瓣評分：
5。3
女性角色：
安安（王子文飾）
人設：
失婚失業的90後單親媽媽，依然靠自身努力勇敢追夢，實現了做漫畫家的夢想，給兒子做出了好榜樣。
劇中呈現：
漫畫天賦驚人，靈光一閃就能創作出票選第一的作品。樂觀迷糊又無知，參加重要比賽遲到、敢於和埃博拉病患面對面接觸。但遇到的困難總會有一票人幫忙解決——暗戀她的律師好鄰居許朗、仗義閨蜜邱天和土豪前夫俞非凡等。網友評價：“一定要把女主寫得像個智障，才能展現女性的成長嗎？”
人設契合度：★★
7、《鱷魚與牙籤鳥》
豆瓣評分：
4。6
女性角色：
李南恩（張天愛飾）
人設：
堅韌好強的95後留學生，大學讀經濟專業但對建築感興趣。畢業後決定到法國學建築，遇到學霸周爾文，而後一同歸國創業，成為國際建築行業的翹楚。
劇中呈現：
留學面試當天跑去攀巖導致險些錯過、出國不知道隨身攜帶現金、法國租房子進了賊不報警反而勇追歹徒……李南恩被觀眾評價為“戀愛腦”、“雙商不線上”。劇中更是充滿了失憶、生病、三角戀的老套言情橋段，而跟建築學相關的情節又讓學建築的“情何以堪”。
人設契合度：★☆
？為什麼立不住人設
對女性力量認識不足、創作態度不夠踏實
對比韓劇《迷霧》裡氣場全開、善惡難辨的新聞主播高慧蘭；美劇《傲骨之戰》人到中年積蓄被騙空，卻毫不自怨從頭再來的律師戴安，以及《了不起的麥瑟爾夫人》離婚後找回自我、奮鬥成為一名脫口秀女演員的家庭主婦米琪，國產都市劇中就算是人設契合度較高的房似錦和斯黛拉，也顯得不夠深刻和立體。
《完美關係》中斯黛拉的扮演者陳數接受新京報專訪時坦言，目前大家對女性力量的認識還普遍不足，是導致觀眾對國產劇中的獨立女性角色不夠滿意的原因之一。“我們在美劇、日劇、韓劇中看到不少這類成熟獨立女性角色的設立。她們有的身居高位， 有的可能是較常規的職位，但都會呈現出她社會屬性身份中的生存狀態和個性，以及她們在社會生活中的努力、堅持和許多美好。確實國產劇中，大家對於獨立、堅強的女性力量還沒有普遍性的、相對高的共識，可能就導致職場戲讓觀眾感到不滿足，會指出我們都市劇中的獨立女性角色還不夠獨立。”
陳數認為，國產劇在這方面還處在一個成長過程中，相信後續會有更優秀的作品和女性角色慢慢出現。“我一直對於塑造職場領域的女性角色充滿了期待和嚮往，也一直覺得這個部分在我們中國影視劇作品中還有相對非常大的表達空間。”
本應是智商情商雙高、性格複雜多面的職場獨立女性角色，國產都市劇裡呈現出來既不職業也不獨立，反而更傾向於簡單的“瑪麗蘇”“傻白甜”，編劇L認為整個產業鏈都有責任。現實生活中，能做到“職業”和“獨立”的都市女性，需要有閱歷和經驗累積，這注定了她們不可能是二十出頭的小姑娘，而影片平臺從使用者畫像和需求來分析，又要求女主角青春單純。“就算人物設定30+的年紀，也要求有’少女感’，這能不矛盾嗎？”
在他看來，與現實生活有關聯的戲，比架空言情難寫，需要下更深的工夫，而很多編劇創作態度不夠踏實。“電視劇播出有滯後性，現在看到的劇，多數是一兩年前拍的，劇本創作還要再早。那時影視行業很火，業內小有名氣的編劇都忙不過來，很多時候署名編劇只負責關鍵情節把關，其他細節都交給團隊的寫手去填充。這些年輕人基本沒經歷過真正的職場，交稿時間又緊迫，從看過的小說和劇裡借鑑是便捷的選擇，呈現出來就是套路。”
？怎麼才能立住人設
劇本接地氣、演員肯鑽研
國產都市劇的職場獨立女性角色，怎樣塑造才能立得住？才能令觀眾信服？
劇評人“太陽以西”認為，創作者應該走在觀眾的前面，而不是一味地諂媚觀眾。“觀眾喜歡甜寵，就加點甜蜜愛情戲，觀眾喜歡懸疑，就讓主角牽扯到案情裡，這是產品經理思維。創作者思維是我有信心用好的作品來打動觀眾。”具體到角色的塑造，編劇和演員兩方面都十分關鍵，劇本要接地氣不懸浮、演員表演要真實有細節。“既然女主角設定是職場人，編劇為她所設計的困難糾結、矛盾衝突，不僅要與她本身的性格有關，還要與她的職業有關。要寫出這種接地氣又令人信服的深層次勾連，必須要深入瞭解她所在的職業，瞭解她會面臨的職業困境。這不是到公司走馬觀花就可以瞭然於胸的。”
近期國產都市劇裡的職場獨立女性角色中，《安家》的房似錦、《完美關係》的斯黛拉得到了觀眾較多的認可。固然因為劇本把人物寫得相對複雜飽滿，兩位演員為此做出的努力也不容忽視。孫儷聽說房似錦有原型時很驚喜，覺得了解原型能讓自己更貼近角色。她形容劇本中所呈現的房似錦，是一個有陽面也有陰面的立體人物，有閃光點有魅力但也不掩飾內心的慾望和執著。表演過程中，為了展現房似錦的職業特點，孫儷選擇穿很素的衣服，剪很短的髮型。這些細節，她參考了自己非常節儉的一個親戚。“她經常把頭髮剪得很短很短，有時候我問她為什麼把頭髮剪得那麼短，她說我剪短一點，我可以少剪兩次頭髮。我覺得這很像房似錦的生活狀態。”
房似錦的短髮造型。圖片來自網路
陳數接受新京報採訪時說，劇本是重中之重，畢竟演員只能依託劇本來表演，如果劇本的設定沒有給予角色發揮空間的話，光靠表演也巧婦難為無米之炊。但拍攝的時候，優秀的創作者會盡自己的努力，最大化地去完善劇本里暫時還不具備的內容，甚至透過鑽研和想象力，以及足夠高的專業能力去填補，為劇加分。“作為演員，主要是透過表演填補文字中的空隙，讓人物立體生動，更加真實親切。”具體到斯黛拉這個角色，陳數認為很重要的一點是準確表達出她作為職業人的社會身份，而不只是站在個人性格的層面詮釋。“如何像這個職業的職業人，需要從形體、臺詞、做派、眼神等細節，讓大家相信她是有這種專業人士質感的，而不只是完成情節和臺詞。”
新京報記者 楊蓮潔
編輯 佟娜 校對 趙琳