市面上的電影很多，我們常常會發現，儘管在同一題材下，有的影片節奏緊湊，扣人心絃，有的則會令人昏昏欲睡。往往這時，我們會把原因歸結到導演身上，認為是角色安排或是電影特效出了問題，殊不知是編劇的劇本出了紕漏。
一部好的影片，要有一個好故事，也就是我們常說的用最快的速度抓住觀眾的眼球。《救貓咪》的作者布萊克·斯奈德在書中是這樣解釋，
“如果我的第一反應是為什麼我想不到，這就是好的故事線了
。
布萊克的父親是一名製片人，可以說他從小是在電影的薰陶下長大的。在他轉為全職專業編劇之前，已經為迪士尼公司寫過13集的電視劇，之後更是一發不可收拾，寫過多部百萬美元級別的劇本，大部分劇本都賣給了大型影片公司，是好萊塢史上著名的編劇之一。
《救貓咪》系列圖書一共分為三部，從起筆到發表，從迷茫到豁然開朗，作者布萊克毫無保留地向我們展示了他的全部心路歷程。
今天我們要講述的，是第一部的前兩個章節，
主要解決如何為劇本選取合理故事線的問題
。
故事線四元素
全書的開篇作者告訴我們，無論多麼複雜的故事線，都要包含以下四個元素：
1.最為重要的元素--意外
無論這個故事是正劇還是喜劇，
意外總是最吸引我們的
。當這條故事線能夠在情緒上吸引你，讓你抓耳撓腮，很想要一探究竟，才可以說這個故事的構思是成功。
故事線中的意外元素就像是書本的封面，只有當封面吸引了你的好奇，你才會繼續開啟一探究竟，不然，很可能在你去買影票的時候，這部影片就被你pass掉了。
2.能夠從故事線中看到整部電影
優秀的故事線除了吸引之外，還要能引發你的靈感。
除了故事中意料之外的事情，我們還要在編寫的過程中文思泉湧。也就是說在我們擬定的方向上，故事可以有無限種可能，也正是基於這一點，才會讓意外來得不那麼突兀。
3.為誰而拍及製片成本
對於新手來說，我們首先要注意的是為“誰而拍”。
如果我們在設定情景及故事的時候，不能夠引起大多數觀眾的共鳴，無疑這條故事線是失敗的。畢竟無論是電視劇或者是電影，被搬上螢幕的那一刻，面對的是廣大的陌生群眾，只有夠抓住他們的心，才是票房的保證，也正是製片人等喜聞樂見的。
4.感興趣的片名
目前對我們來說，歐美大片兒的片名都是音譯過來的，但國產片的片名也能夠說明這一點。當你的
片名能夠體現故事實質
的時候，我們甚至可以不用去多費口舌向朋友們推介，就能夠第一時間吸引他們走進影院。
除了以上四點，要知道我們的影片不僅僅是面對國內觀眾，想要它走向國際，就要
讓講故事的方式變成“約定俗成”易於理解的。而影片的基調，潛能，人物的困境，人物的型別都應該是引人入勝的。
想要真正做到這些並不容易，因為你發現，如果你拿著稿子請朋友提意見，大部分人會對你報以善意的表揚，想要聽到真實的想法就要有走出去的勇氣。
如果你已經構思好了故事線，也已經完成了“陌生人批判”的過程，我們接下來要做的就是了解所寫影片的型別。
也許你會說這有什麼難的？我們平時誰不看幾部電影呢？事實上真的這麼簡單嗎？那又為什麼會有那麼多的影片，明明炒得火熱，卻在上映不久就撲街了呢？究竟是哪裡出了問題呢？
作者告訴我們，他們缺乏了“似而不同”的東西。
在書中，作者將影片分成了以下10種類型，並對每一種型別都做出瞭解釋。
1.“鬼怪屋”型
這類故事有兩個部分組成：怪獸、屋子。
“屋子”必須是有限的空間
，比如像我們熟悉的《侏羅紀世界》的故事是發生在一個封閉的小島上。
接下來，
一定要有一些可恥的事情發生，通常是指因為貪婪促使超自然鬼怪的誕生。《
侏羅紀世界》的故事，正是基於人們對金錢的追逐，導致恐龍事件的不可控。
剩下的自然則是人們的原始本能“追殺和躲避”，通俗的講就是，
“別被它吃掉”
。
2.“金羊毛”型
這一型別的故事主要講述了主角在路上搜尋某個物件，歷盡千辛，最終找到了“自己”，精神昇華的過程。
這類影片的主題是內心的成長
，讓影片獲得成功的不是故事本身，而是主角從故事中對自我的認識。其中強盜片也就是我們所熟悉的尋寶片，比如《國家寶藏》也屬於這個型別。
3.“如願以償”型
這類影片有一共通用的規則：灰姑娘型的主角，因為某種“魔力”實現了自己的願望，由於人的本性，我們並不願意看到任何人長時間的成功，於是英雄漸漸瞭解到魔法不是萬能的，最後結尾體現出英雄優良的本質。金·凱瑞的《變相怪傑》，正是這種型別的代表。
4.“麻煩傢伙”型
這類影片由以下兩部分組成：主角跟我們一樣的普通人，越普通越好；另一部分則是麻煩，必須是主角使出渾身解數才能夠解決的。
這類影片有一個最重要的規則，壞蛋越壞，主角兒就顯得越偉大。
這類故事是以“普通人發現自己置身於特殊環境”作為開端，比如《虎膽龍威》中，主角發現妻子家被一夥恐怖分子佔領；比如《終結者》第一部中，打不死的機器人出現，要追殺女主和女主未出世的孩子；再比如《泰坦尼克號》中，船要沉了，卻沒有足夠的救生船。
我們還能夠總結出這樣一條規律：主角要克服的困難越大，影片的效果越好。
5.“變遷儀式”型
“痛苦和折磨”是電影中慣用的手段，儘管主人公所遭遇的一切都與我們做的選擇有關，但“攻擊”我們的是無形的，模糊的，甚至是沒有辦法去形容的。比如青春期，中年危機，老齡化以及心愛之人的死亡，都是我們不可抗，但必須去經歷的。
往往這類故事的最後，主角會慢慢地察覺到，控制我們的到底是什麼，並透過“屈服”來戰勝比自身更強大的力量，迴歸到人性的最初。
6.“夥伴之情”型
作者強調說，這一型別的故事其實是一種偽裝的愛情故事。
兩個人一開始是相互討厭的，但共同的經歷說明，他們誰也不能離開誰。然而這時兩個人開始掙扎反抗，畢竟誰也不願意相信，自己離開了別人不能活。直到影片最後他們才接受這一事實，實現大團圓的結局。現在很多校園故事，都是基於這點來闡述的。
7.“推理偵探”型
這一型別的故事基於這一點展開：人性中的某些東西，在犯罪事件發生及開始之前，是觀眾們意想不到的。
只要抓住了這一點就可以抓住觀眾的胃口，比如前陣子上映的《記憶大師》，就非常符合這一設定。
8.“愚者成功”型
看到這個型別，我們可以很自然地想到《阿甘正傳》，它確實是這一型別電影的代表。
這類故事的要素也僅僅只有兩部分：一個失敗者，看起來很笨拙，根本不可能成功；一個供失敗者進攻的成功人士，或是一個集團。
往往在故事的敘事過程中，失敗者有一個同伴，他起到的作用就是不斷打擊和嘲笑對方，當然了，當一系列事件結尾的時候，他們會出醜，也會意識到自己的不足。
9.“被制度化”型
這一型別的影片中會有一個關鍵人物，用於揭露幕後集團的最終目標。並且往往會以外來者的視角講述，以便於讓觀眾瞭解其中不熟悉的技術或規則。
10.“超級英雄”型
這個型別的影片我們就太熟悉不過了，比如漫威系列電影，都是“超人發現自己身處凡人的世界，先天的優勢給他們帶來的不是榮譽而是痛苦和不安，讓他們不得不去想盡辦法應對外界的嫉妒和危險。
當然我們要注意的是，在這些影片中一定要為他們設定困境，
只有讓超級英雄陷入困境，才能夠獲取觀眾的同情
，從而使影片獲得成功。
也許在看電影的時候，你會發現影片之間有許多相似的情節，但這些影片之所以能夠取得成功，不是靠“剽竊”那些令我們熟悉的元素，而是
“主導敘事的物理定律”
在起作用。
因此在我們創作故事的時候，要在這樣固定的規則下，真正做到“似而不同”，寫出屬於自己的創意。
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