請不起大牌、吳京0片酬客串、拍攝途中萬達撤資、拍攝太空線時劇組透支、吳京想起自己拍攝戰狼的艱辛特別同情郭帆投資6000萬、太空艙和太空服從《瘋狂的外星人》甯浩那邊籌借……就是這樣一部不被看好的電影，很難想象居然可以拿下春節檔的第一（目前形勢來看，第一應該穩了），就像眾多影迷所說，中國電影史上第一部真正意義的科幻電影誕生了！
其實《流浪地球》作為科幻題材，作為中國拍攝的科幻題材，不被投資方看好，不被觀眾看好，一點也不稀奇，和美國大片相比，中國的科幻電影有個比較文雅的稱號“5毛特效”，其實當這部電影開始做宣傳的時候，雖然打著吳京的旗號，相信大多數人也是不看好的，因為曾經很垃圾，憑什麼讓大家相信這次很了不起！
另外作為一部故事情節飽滿，片長又近130分鐘的電影，放在春節檔其實並不佔優勢，春節檔影院更願意播放片長100分鐘左右的輕鬆喜劇片，從開始的排片不難發現，《瘋狂的外星人》和《飛馳人生》都是有備而來，所以春節第一天後兩者也確實打了個漂亮仗，然而，然而的然而，好電影怎麼藏著掖著觀眾還是能發現的，在口碑至上的年代，《流浪地球》能奪冠的原因很簡單，就是質量過硬，是國產電影真正意義上的首部科幻大片，而電影前前後後的創作過程，在很多方面都給中國的電影人樹立了一個個標杆，所以《流浪地球》口碑上來了，排片量上來了，上座率上來了，票房上來了……
《流浪地球》真如觀眾所說的那麼好看嗎？真的代表著中國科幻片的崛起嗎？從影院走出來之後，我用水洗去已經乾涸的淚痕，決定和大家分享一下一些個人的客觀感受：
看完這部電影相信很多人會想到另外一部美國大片《星際穿越》，同樣的科幻類電影、同樣的特效口碑、同樣的探索外太空相關故事引線、同樣的9分以上電影，那麼拿兩者對比也就理所當然了。
▼首先說說特效
看到有人影迷說是買了爆米花進電影院的，結果看完後發現爆米花居然忘記吃了，我覺得特別形象，很好能遇到這樣的電影，我看的是IMAX影廳，幾乎滿座的情況下真的聽不到看愛情電影時候觀眾的竊竊私語聲，能做到這種效果的電影，除了故事情節只有特效可以做到了，《流浪地球》好比打開了中國科幻甚至世界科幻的大門，以前，一直以為科幻片很高階，很精尖，是高人玩得轉，可惜，觀看了《流浪地球》之後，看到這批導演，主演，怎麼可以玩科幻片如此溜，所以，《流浪地球》最大功勞是破了窗戶紙，原來玩轉高檔科幻片並非需要大牌導演大牌主演，並非需要十幾億投入，這狀態太可怕了，又是被中國人改造之後，又可以白菜價，又可以高品質，這是好萊塢引以為傲的陣地，沒想到這麼輕鬆被中國人給搞定了。
單從特效上來說，我認為《流浪地球》要好於《星際穿越》，郭帆帶著整個創作團隊不斷的討論和調整，視效團隊畫了3000張概念設計圖，其中包括髮動機、地下城、運載車等所有的場景構思，這些都需要和劇本配合。團隊還製作了8000餘格分鏡，這樣可以讓拍攝和特效的加入更有底，不會出錯。後者特效當然也很出色，但看完《地球》，我覺得從數量上和視覺上，前者更勝一籌。當然和3D鼻祖，全球票房傳奇《阿凡達》相比，還是略遜一籌。
▼從科幻的題材來對比分析
單從科幻硬核角度來講，《流浪地球》和《星際穿越》都屬於硬科幻，星際穿越蟲洞的科幻理念其實不新鮮，屬於一般人覺得很科幻，但科幻迷覺得很一般的概念。真正的科幻迷，應該不大會認為星際穿越多牛逼，但是普通人可能會把星際穿越封神，另外從製作成本上來說，國產科幻電影確實和好萊塢還不能比，阿凡達成本五億美元，星際穿越也在兩億美元左右，而且好萊塢的電影工業成熟度也不是國產電影能比的，所以說《流浪地球》單從國產片來看，絕對是硬科幻裡面最棒的。
另外嚴格上來說，《阿凡達》的科幻概念比不上《星際穿越》和《流浪地球》，實際上導演也沒把它當做科幻片來拍，只是把場景設定為外星球為了展示卡神那個超越時代的電影技術，因此，阿凡達代表了一個電影技術巔峰，是特效電影的先驅，要說科幻元素，流浪和穿越背景相似，才具有可比性，但從電影成熟度上講，顯然穿越更勝一籌。
平心而論，《流浪地球》應處於好萊塢科幻中等偏上的水準，有些人捧過了頭，有些人貶到了底，都有些極端，就像中國足球一樣，大多數時候被人虐，我們都罵他們不爭氣，扶不起的阿斗，但偶爾一次有些出彩了，國人還是會豎起大拇指誇讚一番，也許這就是一種愛吧，恨鐵不成鋼的愛，所以《流浪地球》作為一部開始不被看好的中國科幻電影一出手就這個水準，讓人眼前一亮，能讓觀眾信服、認可，至少從導演到演職人員都是用心在做，這部電影功不可沒，瑕不掩瑜，說是中國科幻電影的里程碑一點也不為過，但作為一個普通影迷，我們應正確看待這部電影的價值，並對剛起步的中國科幻電影多一點寬容度和耐心，相信再過十年，世界電影科幻史，中國有望佔據半壁江山！
▼再來說說有決定性因子的故事情節
說實在的，《流量地球》在故事情節上面是最打動我的地方，區別於歐美大片一貫的作風，《流浪地球》不是以超人拯救世界為主線，太陽隕落、地球受木星引力影響無法繼續在地面生存、傾全球之力建造一座座地下城、北京上海杭州等城市“遺址”、點燃木星的氫氣與地球氧氣從而透過爆炸產生的氣流將地球與木星推離，避免大氣因木星引力受損……
不得不說，故事非常的新鮮，而且這還是一部20年前的作品，誰說中國沒有好的電影素材？誰說中國沒有牛逼的編劇？誰說中國人的腦洞不夠大？誰說科幻題材是歐美人的專屬？
作者劉慈欣在小說中寫到：“在這個時代，人們在看四個世紀以前的電影和小說時都莫名其妙，他們不明白，前太陽時代的人怎麼會在不關心生死的事情上傾注那麼多的感情。當看到男女主人公為愛情而痛苦或哭泣時，他們的驚奇是難以言表的。”在電影裡，這種面對日益嚴峻的生死考驗時情感上的漠然走向了另一個極端，它太過簡單、太過用力。
“回家”是電影中影響角色行為的一個主要因素。韓朵朵在面對爺爺韓子昂遇難時想要回家，成千上萬的救援隊員在得知地球已被放棄時紛紛選擇回家，和家人進行最後的團聚。與“回家”對應的則是選擇留下來繼續戰鬥，這兩種選擇可以說是電影中絕大多數角色僅有的出路。
韓朵朵、蒂姆和老何，雖然三個角色在電影構想中的分工有所不同，韓朵朵作為女主還承擔著部分的敘事背景，蒂姆是電影中喜劇成分的主要來源，老何作為地面救援隊裡唯一的中年人則表現得世故。但細看之下，在“回家”與“留下”的抉擇過程中，三人在行為和情感上的變化都經歷了大同小異的過程，從或膽小怕事或手足無措的狀態中轉變過來，承擔起各自的責任，完成電影“交代”給他們的任務。這一點在韓朵朵全球通報後，救援隊員紛紛調轉車頭的片段中得到了最大程度上的表現。
整部電影，或者說整個故事將人物、事件、地點的大框架，用比較飽滿的情感、喜劇、悲情、精神填充的更加完美！
▼最後再聊一下演技
據說導演為劉培強一角犯了很大的難，劉的戲份不多，但要找到這樣一個角色卻非常難，很多大牌請不起，或者不合適，吳京是非常貼近該角色的一個演員，本來只是簡單客串一下的，但後來好像加了不少細分，而吳京的演技也是沒有讓人失望。
另一個我覺得承擔了演技任務的是達叔，這個年紀，在星爺退出演員角色之後很少能看到達叔的電影了，在這部戲裡達叔將幽默和溫情都演得的很到位，以至於導演說以後不敢再找達叔拍戲了，承受不住那種認真的態度和催人淚下的表演。
相比之下韓朵朵和劉啟的表演者就遜色了不少，劇情的代入感還遠沒達到老戲骨的級別，如果換成張一山和楊子等新生代演員，我覺得效果會好很多。
但《流浪地球》這部以實效為主的電影，劇組想盡量的壓低演員片酬，將費用多留給製作上。最早確定的演員是李光潔和兩個年輕演員屈楚蕭、趙今麥等主角，郭帆找到演員都是講自己的規劃、放動態預覽，“以理服人”，為的是能儘量亞低片酬，據知情人透露，飾演王磊的李光潔片酬極低，不到百萬，幾乎是為了這部電影義務出演，其他演員的片酬可想而知。而吳京不但不收片酬出演，甚至到後期階段因為預算不夠，還追加投資，所有演員的片酬加起來也不過幾百萬，佔比不到總預算的10%。
正是這樣一部和《戰狼2》有著極其相似選角經歷的電影，真正把錢花在了該花的地方，才成就了目前的一片片叫好的景象。
最後回到主題，《流浪地球》作為中國科幻片里程碑的代表，雖然很經驗，但要說中國科幻片從此崛起了，還為時過早，中國太多這樣的劇情，好的事物往往會被投機者拔得先機，大家太過於樂觀的認為有了《流浪地球》做榜樣，以後的科幻片質量應該會得到提升，但我卻擔心的是“無知導演們”會藉機拍攝一批類似的科幻電影來撈錢，欺騙廣大影迷的感情。曾經靳東的《精絕古城》多好的口碑，“鬼吹燈”多好的IP，硬是會在了一批小鮮肉的尷尬演技和沒有職業道德的導演身上；曾經多好的金庸劇，被一次次的翻拍成爛劇……
有些經典是無法模仿的，有些經典是需要一次次的創新成就的，《流浪地球》可以作為一個方向標，但如果只是一味的在方向標的形狀而不是形式上做文章，那《流浪地球》可能不是中國科幻片的崛起，很有可能是中國科幻片的巔峰，那就太可悲了！