本文來自微信公眾號：壹娛觀察（ID: yiyuguancha），

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一杯紅茶、一間驛館、一幅名畫、一個夢境、一家藥堂、一尊鼉神、一朵奇花、一座參天樓，八個故事之後，《唐朝詭事錄》完成收官。

頂著志怪故事、單元探案劇的標籤，《唐朝詭事錄》熱度逐漸攀升。

開播第二天，《唐朝詭事錄》在愛奇藝熱度值突破6500，10月6日熱度值破8000，而在大結局上線後，熱度值已經逼近9000，與此同時，不少資料平臺上，《唐朝詭事錄》的熱度、市場佔有率也皆是名列前位。

關於劇情、演員，以及藉由劇集所引發的關於唐朝歷史、人文知識等等相關討論散佈各個社交媒體，而在這16天的更新週期裡，《唐朝詭事錄》也如願成為了熱搜常客。

《唐朝詭事錄》導演柏杉對壹娛觀察說道：“懸疑探案劇對觀眾的吸引點還是有的，但要新鮮、獵奇，如果故事精彩，觀眾會隨著情節、破案的線索走下去，能融入案件之中，和案件互動，作為觀眾就會有一種參與感。我覺得這是觀眾喜歡該劇的重要原因之一。”

志怪元素獵奇，劇情節奏適當，古風、懸疑與詭異氛圍感濃重，細節“武裝到”每個單元集數的片頭動畫，甚至三刀流等名場面的打戲都頗具看頭，如此評價之上，壹娛觀察（yiyuguancha）與編劇魏風華、導演柏杉一起聊了聊從《唐朝詭事錄》身上延伸出的有關古裝探案劇的更多可能性。

“詭”的氛圍感與唐朝的古風

懸疑、探案劇是需要氛圍感的。

甭管是暗色調“一驚一乍”的恐怖感，大雨滂沱或陰雨綿綿的懸疑感，還是不斷閃回的懸念感……某種程度，氛圍感會給劇集加分，也會影響著觀眾的沉浸感。對於古裝探案劇來說，氛圍感還有對於古風的還原和刻畫。

而之於《唐朝詭事錄》這樣的志怪探案劇來說，“詭”和古風的氛圍營造就顯得十分重要，尤其是將唐朝和詭事明確寫進劇名。

回看整部劇，詭事、志怪風從一開始就撲面而來，唐朝的繁華與古色古香也融入其中。

首集，午夜縣令的院子裡出現會說話的黑貓，而後幻化成飛天的女性形象；黃梅殺篇中伴隨著淅瀝不停的雨，夢境與現實互相交織下的迷幻；鼉神篇中躲在紅色帷帳後高大的鼉神……“幻術”與奇花異草、珍奇異獸之下，志怪元素貫穿始終。

石橋圖篇，幾人在樹下品茗的場景，頗有古畫色彩；劇中經常提到的“崔盧李鄭”四大高門，則是對唐朝世家大族的反映；天外天上俯瞰長安全景，又展現出了唐朝的盛景與華麗。

這種氛圍感是文字與拍攝共同作用的結果。

《唐朝詭事錄》以編劇魏風華原著為出發點，但原著是解讀以《酉陽雜俎》為代表的唐代志怪筆記，並沒有主人公和固定故事線，因此，原著更多的是提供了故事素材。

“具體到寫作，這些線索只構成了單元案的序幕或者說開啟故事的發動機，所以，更準確地說，劇本其實是一個原創劇本。”編劇魏風華告訴壹娛觀察（ID：yiyuguancha）。

那麼，元素、故事有了，如何將其呈現在觀眾面前，並且能夠持續地挑逗觀眾被志怪刺激的神經？

首先，是增加夜戲的量。晚上更容易產生詭異的氛圍，才能呈現出最佳的效果。

據導演柏杉介紹，《唐朝詭事錄》總共拍攝了213天，其中大夜戲的時間佔據了三分之一，就是為了達到詭異感的最佳效果。

其次，是在人物造型上下文章。

“需要更大膽、更腦洞大開，根據每個角色的特點，往極致裡做。”柏杉繼續表示。

《唐朝詭事錄》每個單元故事中，不乏“奇人”——長安紅茶篇中面色慘白、長著紅血絲、下巴尖尖的陰十郎，甘棠驛中瞳孔血紅、甚至會流血色眼淚的劉十九，人面花篇能夠疊在一起形成青銅厲鬼的壯漢和侏儒，等等人物，都有著誇張而不同的造型和妝容。

導演柏杉告訴壹娛觀察（ID：yiyuguancha），比如陰十郎的造型，在設計時就花費了很大的心思。

《唐朝詭事錄》陰十郎

起初團隊的設計還比較保守，幾版下來他並不滿意。後來造型指導陳敏正加入，二人溝透過之後，又創作了幾版。起初定下的陰十郎臉上並沒有血絲，但陳敏正老師提出了加血絲的想法，柏杉覺得這是一個好想法，加上血絲會讓這個角色顯得靈動，而不再是一張死氣沉沉的臉，於是有了劇中最終呈現的陰十郎形象。

第三，則是在拍攝時運用各種技術手段去營造氛圍。比如，用煙，配合著不同的故事調整色調，設計不同的鏡頭賦予不同的畫面風格，以及後期音樂、特效等等的加入，合作共同完成詭異氛圍的呈現。

甘棠驛篇就透過煙和霧濛濛、陰暗的天氣和色調，打造了廢棄驛站的陰森氛圍；黃梅殺篇則用眨眼般的鏡頭，區分夢境與現實……八個風格各異的故事藉由劇本底色和拍攝手法，將志怪、詭異的氛圍感從始到終拉滿。“八個不同的故事，我不覺得它必須要拍成從頭至尾都是統一的。我想把它拍成完全不同的八個風格的電影，這是我最初的定位。”柏杉表示。

從網路電影，到“電影化”劇集

從首個故事長安紅茶篇到最後的參天樓篇，《唐朝詭事錄》貢獻了八個故事，雖然採用了常見的單元劇形式，卻並沒有與常見的單元劇相似一條主線貫穿其中、匯成最後一個大案的敘事套路。從明面上看，《唐朝詭事錄》確實是以探案小組連線，講述了八個風格各異、獨立的故事。

每個故事五集左右的篇幅，在這個時長裡完成故事開端、發展、高潮、結束的脈絡，每五集左右就來一次過山車似的體驗，這對於哪怕36集並不算短體量的劇集來說，也是緊湊、適當的敘事節奏。

“從開始到結束，每個故事發展都脫離不了這個模式，但是，我們是每個單元中具備這些因素。四、五集之中具備這些因素和四十集之中具備這些因素，它的節奏肯定是不一樣的，這也是它的優勢。”柏杉分析道。這或許與《唐朝詭事錄》最初的計劃是做成四部網路電影有關。

導演柏杉和編劇魏風華告訴壹娛觀察（ID：yiyuguancha），最開始時愛奇藝與長信傳媒是想要將《唐朝詭事錄》開發成四部網路電影。

在確認要做成網劇之時，魏風華的網路電影劇本已經大致成型，最終，網路電影版裡的幾個故事也出現在了劇版《唐朝詭事錄》，即長安紅茶篇和鼉神篇，而劇版《唐朝詭事錄》又是在網路電影劇本的基礎之上，進行了擴充和豐富，在魏風華完成初稿後，郭靖宇導演又進行了修改和調整，讓人物關係變得更為極致，整個節奏也變得更快。

但這並不意味著《唐朝詭事錄》的八個故事排列並沒有邏輯支援。“它們先後排列的順序、遵從的邏輯，是故事內部的邏輯和人物成長的邏輯。”魏風華分析道。

長安紅茶案涉及到主人公的登場和命運的改變，他們命運的改變又跟公主和太子的爭鬥有關，而依託於當時喝茶這一行為主要集中在達官貴人這一歷史背景，長安紅茶案被放到了開篇位置也就再合適不過。

通過幾個案子的歷練，盧凌風獲得了成長，需要單獨一個案子，於是跟上了眾生堂篇。在眾生堂篇的結尾，盧凌風對於孟東老審判的疑惑：假如蘇無名在，他會怎麼處理？證明了其開始深入思考一些問題，人物得到了進一步的成長。

眾生堂篇

不過，《唐朝詭事錄》也是有暗線連線的。

開篇的長安紅茶案並沒有真正揭露幕後真相，而最後的參天樓案，探案小隊又回到長安，重新接上長安紅茶案的故事。

魏風華解謎道：“這樣的話，在敘事上就形成了一個閉環。中間的案子雖是獨立的，但最後卻作用於人物身上，即把各個案子勾連進角色的成長之中。一句話，環遊大唐，萬水千山，成為自己。”

八個看上去相對獨立的單元故事，以主角的成長為勾連，五集左右一個故事的合適篇幅，再加上9月27日上線開始，不間斷的更新，既保證了整體敘事節奏的適當，能夠調動觀眾觀劇熱情，又為續寫故事，甚至形成“唐詭”宇宙提供了可能性。

從目前的情況來看，不少評論表示“想看第二季”“可以出《宋朝詭事錄》《明朝詭事錄》”等等，也證明了觀眾對這一題材的認可，給予創作節奏和方式的正向反饋。

再極致的“詭事”最終還是要落地

懸疑探案劇常有，但志怪探案劇不常有。

毫無疑問，《唐朝詭事錄》撕開了古裝探案劇的一個新缺口。

如上文所說，《唐朝詭事錄》從題材選擇、文字創作到拍攝方法、後期製作，將劇名中的“詭”字進行了極致化表達。

且不說黑貓突然幻化成女性、陰十郎利用易容術化身陰十一娘、劉十九與蛇共生、沙斯能利用幻術一會兒變身為鷹、一會兒變身為虎……就說大雨天突然開啟甘棠驛門的是一個眼下濃重陰影、面色蒼白的人物，眾生堂開棺時突然跳出的貓，等等出乎意料，都能讓人心猛跳一下。

正如劇中蘇無名所說“這世上，既沒有神，也沒有鬼，只有裝神弄鬼的人。”“詭事”最終還是要落地，這對於以“志怪”為核心元素之一的《唐朝詭事錄》尤為重要。

《唐朝詭事錄》劇照

實際上，《唐朝詭事錄》八個故事中的七個都可以從唐代的志怪筆記中找到線索，但這種線索只是隻言片語，或者一個短小的故事。

比如，《酉陽雜俎》中記載了人面花的傳說，原文只有34個字，說的是在大食國西南兩千裡的山谷中，生長有一種奇異的花朵，在此基礎上，以洛陽為背景，編劇寫了一個以人面花為線索的懸案；“長安紅茶”案的引子，來自《紀聞》中所記的新娘失蹤案；鼉神的案子，靈感線索則來自《獨異志》中的記載；石橋圖案子的線索，則來自《酉陽雜俎》中對一幅名畫的記載；黃梅殺來自於《河東記》，說的是一個書生進入了妻子的夢境。

以此構成每個故事的線索或引子，在保證了志怪元素且出處有所證明基礎上，又能增加劇集的志怪氛圍。

難點同時存在。

“靈感線索有了，怎麼進而構造一個‘唐裡唐氣’的原創探案劇本，其中一個最大的難題，我覺得是怎麼提取這個案子的主題，而又恰如其分地把這個主題蘊含在故事當中。因為唐代的志怪往往沒有主題，它只是呈現一個驚奇的現場，只是想表達志怪故事本身。我的方法是在寫作中結合唐朝的社會現狀，每個單元案子自然而然尋找到了一個主題。”魏風華表示。

比如，鼉神篇中幕後兇手曾參軍，就是因為相貌醜陋、身材矮小，不符合唐代當時任用官員的“體貌豐偉”的規定，而不得志。石橋圖篇的商人歐陽泉一心想加入南州四子成為名士，這與當時社會士農工商的社會階層有關。

鼉神篇

而與唐朝的連線和對唐朝歷史、人文的描寫，又貫穿整劇，甚至體現在細枝末節。

“可能是因為這種興趣，所以劇中不由自主地就會呈現出唐代的時代特徵和風俗民情，然後將他們鑲嵌到合適的地方。這個適合的地方，指的是對敘事和案情的推動有作用的地方。比如，唐朝貴族喜歡吃櫻桃，還有社會上對士族的崇敬，這些都會成為破案的線索。”魏風華解釋道。

除了文字創作，在拍攝層面，“詭事”也在落地。

據柏杉介紹，為了拍攝甘棠驛的故事，劇組搭建了驛站；參天樓篇中地下三層、地上三十三層、頂端還有一層天外天的參天樓也是劇組為了四天的拍攝，花費了45天在一個5000平米左右的棚內搭建的。

細節如鬼市群眾演員的妝容、表演等也都有極高的要求。柏杉要求鬼市的群眾演員走路要慢下來，每一個回頭都要慢慢地給到詭異的眼神，甚至晚上拍攝，化妝師們下午開始就已經開始幫鬼市的群眾演員們上妝。以“詭事”開頭，《唐朝詭事錄》從故事到置景、演員表演等，都要落地，最終成為了一個個在當時歷史背景下，最“詭”是人心的故事。

連更16天之後，《唐朝詭事錄》迎來會員收官。

導演柏杉和編劇魏風華都對壹娛觀察（ID：yiyuguancha）表示了第二季創作的可能性。

編劇魏風華透露道：“打造一個唐詭的世界或者說唐詭的宇宙，是我創作的一個重要的組成部分。第一部的結尾，盧凌風與蘇無名分開，他們如何再走到一起，再開始怎樣的冒險，確實是留了一個鉤子。它也是一個開放性的結尾，當時就已經有做第二部的這種準備。”

“唐詭”宇宙能否成型，或者是否會有一些觀眾建議的《宋朝詭事錄》《明朝詭事錄》等等出現仍需等待，但撕開志怪缺口、將“詭”與古風氛圍感進行極致化塑造，同時又沒有犧牲掉敘事節奏和探案劇該有的懸疑感，《唐朝詭事錄》打開了古裝探案劇的更多創新之口。