《雅典娜》

Athena

拍暴亂，還是得法國人來。

這電影整個就是“吶喊式的憤怒”。

憤怒的人群站上橋頭，底下隧道堆滿車骸。

鏡頭拉遠。

儼然一座小型碉堡。

警察局前突然扔出一支燃燒瓶。

瞬間，圍觀的人群作鳥獸散，一群蒙面暴徒趁亂而上。

再往後看，更少不了觸目驚心的大場面。

警察趁著夜色進攻社群，先是排成幾路縱隊前進。

眼看被包圍，立即聚攏，用盾牌圍成小型堡壘。

黑夜中，煙花爆竹從四面八方嗖嗖射來。

一場暴力衝突，逐漸演變成暴民的狂歡。

最後，暴民在大樓裡塞滿了炸藥和天然氣。

一點即燃，引爆整棟大樓。

「瘋狂」一詞，足以概括本片的暴力尺度和規模。

內容大膽，手法也大膽。

電影以小見大，從一個社群的騷亂，展現整個法國的社會面，從而讓我們看到整個世界的暴戾、撕裂、衝突。

不得不說，《雅典娜》的視聽令人震撼，長鏡頭給人極強的沉浸感，彷彿置身其中，沒有機會停下來喘息。

但是暴力，是否是解決問題的唯一手段，或最有效手段？

這部電影的劇本由Gavras、Elias Belkeddar和Ladj Ly共同編寫，後者在2019年的電影《悲慘世界》中以更溫和的方式處理了類似的主題。

三位編劇似乎沒有處理過渡情節的能力，影片中場景的切換非常生硬；而他們所塑造的角色要麼大喊大叫，要麼突然爆發，或兩者兼而有之。

編劇們似乎也沒有辦法去設想一個沒有準備好打架的男人住在雅典娜社群會是什麼樣子——這裡嚴格來說是一個年輕又憤怒的男人們的世界。而影片中女人最終淪為四種角色：哭泣的母親，受虐待的女朋友，無名的幫派成員，以及憤怒的堂兄妹。

影片還有一個令人尷尬的結局，故事最後將伊迪爾之死及其所造成的緊張局勢簡化為一場政治陰謀。更糟糕的是，電影最後的劇情翻轉幾乎消除了撕裂法國真實社會的緊張局勢。如果雅典娜是一個行動號召，那麼它的最後時刻將會由一聲吶喊變成一場充滿陰謀的咆哮。

但是若把這些無關緊要的問題拋在一邊，《雅典娜》真的是電影藝術的傑出證明。