康定斯基《Okhtyrka， autumn》1901

事實上，假若我們細緻一些，康定斯基的畫，從其最初的開始就註定了繪畫元素的分離。儘管這種分離的形式不容易辨別，但一旦辨別我們就知道康定斯基走向抽象繪畫是他的定數，是他藝術的歸宿。

康定斯基一直在尋找。從他作為法律學教授開始他就不停地在尋找自己的目標，也是他的終點。目標即終點，這聽起來似乎很詭異。然而，從機率的角度看，人類有史以來的大多數人從其出生到其離世是不知他們人生的目標為何的。

這兒我們不談論世界觀，因為世界觀的確能引導人走向自己的目標，但世界觀也可以把人引向無目標。當一個人的世界觀是舒適的生活時，那麼我們說他的目標是廣義的。也就是說他/她的目標便是無目標。

從這我們可以得知，康定斯基的目標在這裡是狹義的。即不以生活的舒適作為他人生的目標。假如只是從生活舒適的角度出發，康定斯基大可以不需要從收入優厚的大學法律教授轉到一個居無定所，吃了這頓不知下頓的藝術家的生活的。

無論是昨日的《巴伐利亞的秋》還是今日的《Okhtyrka， autumn》，形式與元素分離的感覺我們都很容易從畫面中得到，這種得到對於我們敏感的心靈來說那就是命中註定的分離，也即他或遲或早要走上抽象主義的道路。