鼻菸大約於十七世紀引進中國。鼻菸是磨成細末的菸草，當屬西方進口的奢侈品，英國及歐洲的貴族一般將鼻菸存於裝飾華麗的盒匣之中。然因東亞溼度較高，密封不透氣的小壺儲存鼻菸更為適合，故鼻菸壺在中國應運而生。其以各色名貴材料製成，符合當時物主身份審美之餘，更因其常作為賞賜而被賦予多重榮譽意味，精美絕倫，極見繁奢。
是次“御壺洞天——重要鼻菸壺專場”溯源盛世宮廷藝術風格，彙集幾十餘件極為珍貴之臻品鼻菸壺，以饗藏家。類別涵蓋宮廷掐絲琺琅、料器、瓷藝等，聚珍集萃，力求透過實物一窺過往王朝之富貴雲煙，而當你我沉浸其中時，那些京華煙雲與盛世鬢影盡數舒展，仿若霧中踏雲，盡情謀殺光陰。
LOT 1846清乾隆 御製剔彩西廂記人物鼻菸壺
1730-1760
H： 7。8 cm
煙壺呈扁瓶形，似壽桃，平口，束頸，豐肩斂腹，底承橢圓形圈足。此件鼻菸壺為典型宮廷御製扁壺式造型，整體造型莊重規整。銅胎上剔彩；平唇，微突出平底；底與唇為銅鎏金裝飾御製品，1730–1760年乾隆皇帝酷愛剔漆，因此該時期剔漆工藝得到了蓬勃發展，繼承了古人的風格，也有創新的元素，成為了歷史上另一個高峰。
本件藏品器身整體採用雕漆剔彩工藝，色彩濃厚，層次複雜的剔彩煙壺是乾隆時期代表作，採用了紅，綠兩種漆色，方寸之間層次複雜，被稱作剔彩，以銅為胎，上髹數十至百餘層厚漆，加以精細工法雕琢而成，滿雕紋飾，頸部剔地飾花瓣紋及回紋一週，壺身一面以紋錦地剔刻西廂記佛殿奇緣，另一面西廂記中，惠民下書，西廂記故事題材常見於清初器皿，恭雕於御用器上者極為罕見，拍品體現了清皇權對漢文化、士大夫情趣乃至當時流行文化的認同和附庸，誠屬乾隆時期剔彩玲瓏佳作，更兼歷史文化研究價值和意趣，難能可貴。以文錦地剔刻亭臺樓閣人物紋飾，人物神態愜意，紋飾繁複精細，莊重典雅，造型優美大方。細節表達條理清晰，一絲不苟，從剔彩刀紋可見漆層極多，同時剔面層次均勻，刀口流暢。縱觀此壺，器形沉穩端莊，雕刻筋脈舒捲有力，刀法渾厚宛轉，紋飾精緻華麗，宮廷氣息濃郁，是一件難得的宮廷造辦處御製雕漆鼻菸壺藝術珍品。在已知的全世界鼻菸壺收藏中，宮制漆壺僅知幾十只而已，剔彩壺更是罕見之物屈指可數。呈現出清乾隆時期漆雕華麗精巧的典型風格。這種制式、工藝特徵的剔紅鼻菸壺在故宮博物院、臺北故宮均有收藏，鮮明地體現出乾隆一朝的漆雕工藝水準。
LOT 1845清翡翠鼻菸壺
H： 6 cm
掏膛精緻，翠色嬌妍欲滴。此煙壺，通體呈扁圓形，直頸圓口，口小壁薄，通常我們將玉和翡翠都歸為玉石類，但實際上，翡翠和玉石是兩種截然不同的材料，玉屬於閃石類，而翡翠屬於輝石類。在中國，玉的使用有著非常悠久的傳統，而翡翠最初作為一種單獨的材料從緬甸引進中國，還是在晚明。直到1784年清朝政府與緬甸國之間的關係正常化，翡翠才廣泛用於雕刻，並且直到乾隆朝的最後十年才像玉一樣被接受，在此之前，翡翠一直被看作是一種有瑕疵的玉，因而並無很高價值。
將翡翠用於製作鼻菸壺，大概始於18世紀後期，或許是18世紀最後三十年。趙之謙在他的《勇廬閒詰》中，將早期那種掏膛粗糙的翡翠鼻菸壺歸結為翡翠硬度大，因而掏膛難度大，幾乎是一件不可能的工作。他暗示，翡翠外面的拋光是可以的，但是內部的掏膛是一個巨大的挑戰。事實上，趙之謙是錯誤的，現在存世的翡翠鼻菸壺就有很多掏膛極精的。19世紀翡翠鼻菸壺不做大的掏膛，不是因為材料和技術問題，而是有意識地避免磨掉這些珍貴的材料，並且壺壁太薄也容易降低顏色的深度。在剛剛引進中國的時候，翡翠僅僅被作為一種有瑕疵的玉石，直到乾隆末年才廣泛流行，在趙之謙的年代，翡翠已經被當作最珍貴的寶石，尤其是其中的綠色翡翠，深受中國人的喜歡。
LOT 1844清乾隆 掐絲琺琅雙龍捧壽鼻菸壺
H： 6。3 cm
2。 1999 年佛羅里達藏家（Florida） Mrs。Mary Ann
壺銅胎，質地細密堅實，造形玲瓏，極為精巧。小口，溜肩斂腹，橢圓形圈足。壺身施琺琅藍釉為地，雙龍捧壽紋，通體掐絲裝飾，外飾纏枝蓮紋，線條簡潔優美，流暢大方。底足內藍田琺琅料為乾隆時期宮廷典型特徵。乾隆時期無論是對琺琅色料燒造技術或銅礦進口均有一定程度的掌握，使此時期得以產造更為多彩的琺琅作品。清代延續明代宮廷使用掐絲琺琅器作為御用品的時空脈絡下，掐絲琺琅器燒造數量漸增，運用範圍亦擴及皇室生活的不同層面。本件掌中賞玩之鼻菸壺袖小巧愛，掐絲工藝施展難度高，更顯匠人的巧思精工，極為精彩。
LOT 1853清雍正 銅胎畫琺琅黃地包袱龍紋鼻菸壺
1722-1735
H： 8 cm
款識：「雍正年制」
壺身：銅胎畫琺琅，口足鎏金，內壁施白釉，廣口直頸，折肩微溜，直壁扁腹，整器修長挺拔，纖巧俏麗。明黃作地，繪包袱紋，包裹牡丹花，如意吉祥紋，魚龍紋。底款褐色“雍正年制”款。
包袱紋是清人的首創，又名袱系紋、布袋紋。它創燒於清康熙年間，其器型通常是在瓶身肩部，裝飾一條凸雕的包袱帶或束帶，再於瓶肩圍過來，在中間自然地打個蝴蝶結，而器身飾凸雕的包袱紋褶皺清晰，造型獨具特色、頗有創意。自然為器物，增添了雍容華貴之感。此外“包袱”與“包福”諧音，寓意幸福吉祥。又因其器型獨特，紋飾優美，令其不僅受當朝統治者的喜愛，成為宮廷皇家常見的御用之物。與本壺造型、題材及工藝接近的例子，可參考切斯特·比替圖書館 （ 英語：Chester Beatty Library） 都柏林切斯特比替圖書館藏一件雍正銅胎畫琺琅龍紋鼻菸壺，藏品編號343。264。另可參考倫敦大英博物館館藏一例清雍正廣東銅胎畫琺琅黃地龍紋鼻菸壺，藏品編號 1936，0413。64。
LOT 1860清乾隆 青玉御題詩菊紋鼻菸壺
1736-1795
H： 8。1 cm
御題詩文：“乾隆甲戌季秋月 御題”
“冷煙東籬下， 沉醉倚西風。千秋白衣酒，寒花晚節香”
賦詩，為乾隆皇帝終身嗜好。他總是在詩詞歌賦的文藝創作中寄情娛樂，曾自述：“幾務之暇，無他可娛，往往作為詩古文賦，文賦不數十篇，詩則託興寄情，朝吟夕諷，……”時人謂之：“詩尤為常課，日必數首”，“御製詩每歲成一本，高寸許”，因此，乾隆帝人生中留下四萬多首詩給後人，堪稱空前絕後。當中不少是贊詠古今名花的詩文，反映乾隆機暇清賞的心得和愉悅。嗣承大位之後，他往往雅興十足地將此番贊詠之情移至御製器物之上，以“一器多花多詩”和“一器一花一詩”的造物組合付之成器，使得一物之內，詩畫相映同輝，書法印章各見真味，成就有清一代御製器物藝術創造的非凡篇章。近人許之衡《飲流齋說瓷》記載：“康雍乾三朝繪畫不題字之品為最多，有題字者較少，若題字必精楷，又以御製詩為至珍貴。”反映在同時期其它材質上，本壺即是一例。煙壺一面雕“秋菊山石圖”，一叢秋菊怒放於太湖石旁，細葉抽輕翠，圓花簇嫩黃，散發出陣陣幽香，猶有“採菊東籬下，悠然見南山”之閒情逸致，華而不奢，繁而不亂。另面以刀砣刻乾隆御題詩一首，“冷煙東籬下，沉醉倚西風。千秋白衣酒，寒花晚節香。乾隆甲戌季秋月，御題。”以刀代筆，俊秀挺拔。煙壺造型別緻，襲瓶之形，侈口，短頸內束，腹漸斂至底，圈足，小平底，底部微凹。白玉質，溫潤細膩，油性極佳，久經盤玩，浮現凝脂般光澤，寶光盈盈，具歲月滄桑之感。詠畫，亦詠物。乾隆本壺花卉題詠，可見乾隆對花卉欣賞之甚，亦可見其作詩作書之勤。一個錦衣玉食高高在上的帝王能如此愛好文化藝術，至為難得。
本品屬於“一器一花一詩”式樣的御製煙壺，體現皇家氣度的同時，盪漾出一份婉約的文人意趣，令人稱道。本品將乾隆皇帝的詩情與宮廷書法、繪畫藝術融冶為一體，藉玉器鼻菸壺為載體淋漓盡致地表現出來，它不但寄託了乾隆皇帝對花卉以及詩詞的無限情緣，亦匯合了詩畫之妙，令文人之雅臻於無窮之佳境。本品器形甚美，通體滿溢文人情愫，雕者刀工利索果斷，紋飾描繪清晰，風格古拙老道，堪稱技藝超群，足見玉人之功力及心血。加作為存世數量極少的宮廷御題詩鼻菸壺，工藝精巧絕倫，品級甚高，在視覺上既凸現了皇家工藝內造之氣，又體現了帝王內心高雅情懷，當是乾隆宮廷御用鼻菸壺中可遇不可求之完美妙品。
LOT 1840清乾隆 百花不落地鋪首鼻菸壺
H： 5。5 cm
款識：「乾隆年制」
乾隆一朝，瓷藝精進，榷陶使者唐英殫心竭慮，集歷代名窯之大成，括中外良器之精萃，藉以御窯廠之能工巧匠，以瓷為胎，敷設彩釉，鑄就千古不遇之輝煌。其間既崇尚復古，亦勇於創新，所帶來的技術突破與藝術新姿采均在中國藝術史上寫下重要的一頁。誠如《陶雅》所稱：“至乾隆，則華縟極矣，精巧之致，幾於鬼斧神工。”其中百花不露地一項為乾隆御瓷粉彩器之珍貴雋品，歷為藏家所珍。本煙壺於乾隆御製彩瓷之中堪稱別緻，盈手可握，小巧可愛，撇口，束頸，鼓腹，橢圓形圈足，兩側肩部塑獸面銜環耳。尊貴秀雅，裝飾雍容華麗，通體點綴各式花卉，圃簇繁麗，上下相映，各盡其妍，種類之多，不勝分辨，使人彷彿置身百花叢中，目不暇接。其設計獨具匠心，畫面雖繁密卻不亂，花葉分佈各有主次，婉轉舒展，頗見柔美之姿。其筆意精美絕倫，彩料妍亮，色彩搭配與轉換之妙又恐非言語可表。釉面勻淨厚潤，壺底書紅彩篆書款，端莊規整，足際處塗抹金彩一週，全器上下皆工緻非凡，處處彰顯出乾隆彩瓷無與倫比的華麗與尊貴。
百花不露地裝飾之出現必在工藝繁榮之世，考其源流，可知雍正一朝為初創階段，多見碗杯之屬，花葉之間留有空隙，尚無緻密之象，實物可參見北京故宮博物院藏品，乾隆之後發展至極致，嘉慶初年尚見。其工序之繁縟，設色之豐富，繪畫之多彩，絕非數人之力可成，當為彩瓷之翹首。彩瓷之妙貴在工緻，工緻之本則在於良工與巧匠。百花不露地者，若無良工為之構圖設計，巧匠為之敷彩洗染，何來一器成，天下寵？故其燒製頗為考究。據乾隆內務府記載，宮內依不同節令使用不同紋飾的瓷器，新年用“三陽啟泰”，上元節用“五穀豐登”，端陽節用“艾葉靈符”，七夕用“鵲橋仙渡”，萬壽節用“萬壽無疆”，中秋節用“丹桂飄香”……繪百花圖案者，則象徵“萬花獻瑞”彰顯帝國之昌盛。其工序之繁縟，設色之豐富，繪畫之多彩，絕非數人之力可成，當為彩瓷之翹首。首先，需要內務府造辦處出具畫樣，設計出百花齊聚之畫稿，交付御窯廠作為粉本，其構思最妙之處則是盡收春意盎然之象而又無砌堆之感，殊為巧思。其次，御窯廠的工匠將畫稿臨摹勾勒於白瓷胎上，務必與原稿一致，同時又要照顧到器表不同於紙面的不均衡特性。百花不露地者花飾遍身皆是，故臨摹工作最難，而臨摹畫稿為施彩繪畫之基礎，一旦有誤，全域性皆變，任其彩料何等妍美，畫手如何高超，亦無法彌補畫稿原有之神韻。第三，彩料配製之多堪稱眾瓷之首，百花不露地者一器之上所見顏色不下於三十餘種，故繪畫之前，彩瓷的所有顏料必須配備，種類繁多幾近百種，均需一一除錯。此項工作之完成需動用多少人力，耗費多少時間，預支多少成本，可想而知。最後，填繪洗染，必經畫師數人之手，歷十數日之功方可入窯。故一器告成，歷時數月之久，耗資甚巨，絕非其它御瓷可比。如此繁複之至必將註定百花不露地者燒造不多，如此掌握之物則更為罕見。檢閱公私典藏，乾隆朝百花不露地者寥寥無幾，琢器不過五例，均典藏於世界各大博物館，當中未見與本品相同者。
LOT 1841清乾隆 粉彩三公圖鼻菸壺
H： 6。2 cm
款識：「乾隆年制」四字款
2。 英國 The Stewart 家族舊藏
3。 Woolley&Wallis 2011。5。18 LOT 0213
參閱：1。《曼妙生花·鼻菸壺珍賞》《中外名人鼻菸壺邀請展圖錄》
2。《宮廷煙壺·御用與賞賜皆佳品》 《清代經典鼻菸壺》
煙壺瓷質，胎質堅密，釉色盈白。壺體扁平，侈口，圓腹，小平底。壺身以粉彩繪製大吉圖，雙面題材皆為雄雞，一面為雄雞和蜜蜂，雄雞昂首振羽，信步而來，因雄雞有冠，諧音“官”、蜜蜂諧音“封”又有封官之吉意。乾隆皇帝自幼接受漢族傳統文化教育，以儒家思想治理天下，具有濃厚的崇古之情。乾隆國力強盛，經濟文化繁榮，因此乾隆皇帝的鑑賞力和品味情趣得以提升，在仿古方面有其獨到的見地。底書“乾隆年制”四字礬紅篆書款。此壺題材為“成化雞缸杯”的藝術變異，這不是簡單的仿古，而是在摹古基礎上又有創新。作品省略了傳統“雞缸杯”上的太湖石、牡丹花等背景，更顯主題突出，表現了乾隆時期仿古技術已達到了隨心所欲、運用自如的程度。這一時期宮廷“仿古”風格成為了工藝生產的主流。
LOT 1839清乾隆 白玉瓜瓞鼻菸壺
H： 6。4 cm
此煙壺玉質為上乘和田白玉，煙壺蓋為翡翠所制。壺身飾枝葉流暢，紋飾瓜果飽滿，並帶有一囊，葉片翻轉帶有點點白玉原皮，極富生命之氣息，兩隻蝴蝶雕刻栩栩如生，與瓜蝶寓意“瓜瓞綿綿”。瓜瓞綿綿一詞來源於《詩經》中的《綿》，其首句“綿綿瓜瓞”，瓞即小瓜，瓜瓞綿綿的涵義為瓜始生時常小，但其蔓不絕，會逐漸長大。後成為一種祝願子孫昌盛，興旺發達的吉祥語。此煙壺玉質瑩潤勝雪，溫潤如脂，刀工精細，而力度甚佳，盤繞的枝幹即可明顯的看出。葉片邊緣刻意打漥，展現出自然生動的翻轉。從整體風格及作工來看，可確認為乾隆時期“造辦處”為宮中所制掌中把玩之上品。
LOT 1833清乾隆 沉香高士圖鼻菸壺
H： 6。7 cm
Sotheby‘s， New York， 25 October 1997，
拍賣品號 215
著錄：Chinese Snuff Bottles， 編號 3， p。 42， fig 42
Treasury 7， 編號 1470
壺呈方瓶形，平肩，平口，松石為底巧雕圈足，壺身、壺蓋都已以名貴沉香為材質，通體採用高浮雕做法，雕山水人物，蒼松勁柏，人物表情，動態，衣紋，刻畫無一不精，松柏雕刻蒼勁有力，將如此景象雕於小小鼻菸壺之上，可見刀法之犀利，非宮廷大師所不能及。經歷數百年壺與壺蓋都能完整儲存下來的實屬不多，根據原壺蓋與壺身的對比與很多宮廷御製煙壺製作工藝如出一轍，可以推斷為18世紀御製品。
沉香，又名“沉水香”，“水沉香”，古語寫作“沉香”（沉，同沉）。古來常說的“沉檀龍麝”之“沉”，即指沉香。沉香自古以來即被列為眾香之首，名貴之極。本壺以上等沉香木為料，再配以如此雕工，品級可見一斑。
LOT 1824清乾隆 御製青金石梅花詩文鼻菸壺
H： 6。3 釐米
此煙壺撇口，豐肩，平底，色深藍若靛，隱現金星。壺面上刻有傲骨梅花圖。陰刻乾隆御製《梅花詩》：“玉梅標格稱仙妝，頭踏春蜃領眾芳。設使東皇編甲第，南枝合作探花郎。”歲寒三友梅居其一。梅能於老乾發新枝，又能禦寒開花，故古人用以象徵不老不衰。梅瓣為五，民間又用其表示五福。福、祿、壽、喜、財。因此，明清以來梅花紋樣是最喜聞樂見的傳統寓意紋樣之一。此件煙壺梅花圖和御題詩相得益彰，更顯出梅花品質。青金石為一種類似玉石的礦石，多用作首飾和朝珠等飾品，用於煙壺較不常見，因而更顯珍貴。