梅花，是最有風骨的一種花，凌寒盛開，猶如天地間一股浩然正氣，讓人不禁為之敬佩、讚歎。
梅花的身上有國士精神，即使是在最艱苦、最困難的時期仍然奮力拼搏，綻放光彩。正因如此，在古代的詩詞中，詠梅花的作品比比皆是。
今天我們就來分享南宋詞人辛棄疾的詠梅好作品《瑞鶴仙·賦梅》。
《瑞鶴仙·賦梅》
宋代：辛棄疾
雁霜寒透幕。
正護月雲輕，嫩冰猶薄。
溪奩照梳掠。
想含香弄粉，豔妝難學。
玉肌瘦弱。
更重重、龍綃襯著。
倚東風，一笑嫣然，轉盼萬花羞落。
寂寞。家山河在，雪後園林，水邊樓閣。瑤池舊約。鱗鴻更仗誰託。粉蝶兒只解，尋桃覓柳，開遍南枝未覺。但傷心，冷落黃昏，數聲畫角。
該詞作於紹熙三年至紹熙五年（1192~1194）閩中任上。全詞從梅花未開寫到將落，透過對梅的的描述，暗示了詞人傷世之感和關懷國家之痛，表現磊磈不平之氣。詞的大意是：
濃霜浸透了窗間的帷幕。現在正是雲輕月冷，層冰未消的時候。梅花臨水照鏡。有人想塗抹胭脂，卻學不成半點富豔妖媚之態。
在朦朧的月色籠罩下，寒梅依然是玉潔清瘦的本色。想像春風中的梅花，流盼一笑，百花失色。
寂寞。故鄉在哪裡？雪後的園林，水邊的樓閣。雖然有瑤池以前的約定，但託誰捎去書信？粉蝶只懂得親近桃柳，梅花開滿了南枝卻沒有發現。
只留下梅花在黃昏中，獨自冷落傷感。
上片運用想象、比擬手法，正面描寫梅花的形神。
起韻先為梅花營造出一個寒意襲人的夜的環境：嚴霜以下，層冰未消，寒意透簾，雲清月冷。借用了晚唐詩人韓偓
“雲護雁霜籠澹月，雨連鶯曉落殘梅”
之意。
這樣的環境特別富有抒情暗示性，為下文抒情寫物做鋪墊。
以下用一個單句，突出了野地梅花如美人以溪水為鏡在寒夜梳妝的風神。寫得空靈蘊藉，令人聯想。然後以“梳掠”一詞順勢而下，寫梅花在溪頭打扮的動人風采。
龍綃襯著”有《離騷》中“紉秋蘭以為佩”的芳潔之意。梅花在寒夜的溪頭上，幽遠其香，明豔其色，她那天然絕色的美麗，是任何靠裝扮而成的美人也學不出的。
一個“想”字，化實為虛，變奇怪為合理，表明梅花對溪水而梳掠，這化身為人的動作形態只是作者的想象。
“玉肌瘦弱，更重重、龍綃襯著”
兩句，把梅花出場特意放在月色朦朧的背景下，極寫她的神韻，寫出月下梅花如穿著鮫綃細紗的玉美人。
結韻故意把梅花放到春天和百花對比，說如果梅花能到百花盛開的季節去嫣然一笑即開放的話，那麼百花都要因為自愧不如紛紛羞慚自落。
詞以
“一笑嫣然”、“轉盼”、“倚”
字寫梅花，是以寫美人的筆法來描繪梅花的儀態和神韻。
梅花被表現得如此之美，也為下片調轉筆頭，寫梅花命運的寂寞蓄勢。
下片除了運用想象，比擬手法外，還兼用了比興手法，來表現梅花值得痛心的不遇命運。起句一個“寂寞”，短音促節，一語定調，揭示溪上梅花的精神狀態。
以下連用兩句拽出回答。借用北宋高士林逋“雪後園林才半樹，水邊籬落忽橫枝”的詩意，暗示“富貴非吾願”、“棲隱亦非所期”的微旨。
其一問梅花的家鄉，拽出這野地寂寞的梅花，像是被放逐者，原來卻是生在園林裡，樓閣邊的高貴寒花；其二以梅花自己的口吻來反問，透過這一反問，表明了梅花失意冷落的命運憂傷。
梅花本來和天上瑤池有一箇舊約，可是現在淪落至此，誰肯為她捎信給約會的另一方呢？
這裡梅花與天上瑤池之間的“舊約”，其比興意義與《離騷》以男女之約寓君臣之約一樣，傳達著作者政治不遇的深沉痛苦。
以下更進言明那尋桃問柳的輕薄粉蝶的不足以擔當傳信重任。
然而，就是這輕薄的粉蝶，對於綻放滿枝的梅花尤且不屑一顧詞寫梅花由園林、樓閣入野地、溪頭，瑤池舊約無人傳信，且連粉蝶兒都不肯相顧，梅花的命運一降再降，顯示出詞人無比傷痛的感受。
結以
“冷淡黃昏，數聲畫角”，
惋惜貞姿方茂，便爾凋零，畫角吹奏著《梅花落》的悽音，傳達出一種悲苦的心境。
“冷淡黃昏”
四字，是從林逋的名句
“暗香浮動月黃昏”
七字中擷取而來，與發端的“護月雲輕”遙相激射。
畫角聲中，再一凝想南來徵雁，此情此景正自難堪。
這裡的黃昏與上片的月夜在時間上並不衝突，因為它是為梅花將來的零落渲染氣氛的，與上片並不處於同一時間段落中。
“傷心”一詞，是花的自憐，是人的憐惜，把花情和人情渾融一體，無法分辨。
這首詞在煉字造句和風味上，接近南宋格律派詞人的詞作。全詞從梅花未開寫到將落，使用了烘托手法，總體層次分明。
作者採用擬人手法詠溪上梅花，不僅寫出梅花美的外貌，還寫出了梅花清雅的姿態和寂寞幽怨的靈魂。
總之，辛棄疾的這首《瑞鶴仙·賦梅》，也正是他眾多詠梅詞裡，最為令人感動，也最為深情的一首，整首詞寫得極為唯美，也很是傷感，字裡行間卻是流露出了無限的憂愁，這也正是此詞最獨特的一個地方，雖然表面看是在寫梅花，但骨子裡還是表達了一種悲痛的人生感悟，所以讀這樣的作品，也最是令人感動。
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