甘肅1993年出生的馬太平，以草書多次入大展，尤其是曾入展全國第三屆冊頁書法展。他對喜歡草書，且對草書有很深入的思考：

馬太平草書作品

思索草書

■馬太平

書法藝術歷來被認為是中國傳統文化的核心， 是中華文化獨特的藝術瑰寶。書法藝術發展到今天，顯然實用性功能已逐步減弱，隨之而來的是躋身於純藝術之列。而書法藝術中的草書藝術，其無言如同詩篇之意蘊，無動而有舞蹈之神形，無色而有繪畫之斑斕，無聲而有音樂之旋律。

有人說：“書法是線條的藝術”。尤其草書的線條，它不僅要有形狀上的區別，方向上的不同，而且還有疾澀、潤燥、扁圓、質感、力度等多方面的差異。

馬太平草書作品

草書線條的彰顯，最能表現出書家微妙的內心感受與對藝術的思考。在草書中我比較喜歡有“韌性”、有“質感”且“靈動”的線。因為它既有一種“衝擊感”又有一種“柔和”、“平穩”之美。這種線富於力感，線條顯示有力，富於彈性。

帶著這種思考，我從懷素《自敘帖》入手，去感受宋代米芾所說：“得筆則雖細如髭發亦圓；不得筆，則雖粗如椽亦扁”。可見線條的美不在於粗細而在“圓”。

馬太平草書作品

“圓”則“粗而不重，細不為輕”，勁健而有活力；“扁”則呆板僵滯，不給人以美感。而這種“韌性”表述需經過“空間”與“佈局”去打破，草書的點、線、面充滿著活力、韻律和節奏，從而顯現出畫面之美。

這種“畫面感”往往需要去探索，嘗試而發，一瀉而出的瞬間表露往往在抒寫中佔據著一席之地。由此便不難理解常人所說的“浪費生命”、“成功率之少”、“廢紙”之說。

馬太平草書作品

現代書家特別注意“線條”、“墨色”、“空間”的主次變化，從而形成一種對比性。儘管每位書家對這種“對比”的理解不同，但有著某些“相似性”，那就是用現代審美，去展示特有的時代美感。

這種“時代美感”的獲取往往需要在所謂的空間、墨色、線質上去摸索，這也就潛意識地脫離了一般的審美需要，能理解者默而不語，狠下功夫，不能理解著將其貫以“醜書”之稱，顯然這種探索跟所謂的醜書，有著根本的區別。

但這也是可以理解的，因為真正的藝術本來不是一般人所能理解的，許多人只能站在觀望臺上用伸張正義的口吻演繹著”眉毛鬍子一把抓”的偽裝劇罷了。

馬太平草書作品

在平日的生活中，我是一個不太討人喜歡的人，無論從追求，還是從所謂的“隨流”，都被人理解為內心的“孤傲”。在不願交往的人群裡，總是用傲慢與較真去迎合別人的接受，以至於無論從上級眼中，還是在同齡人中，我成了一個傲慢無禮的典型。

馬太平草書作品

唯獨在書法的學習中，我並沒有有著古怪與狂野蔓延。而是走著較為老套的路子，從上小學寫顏體大楷，到上初中，師範跟著老師學書法，依舊是顏體楷書和隸書《曹全碑》。而並沒有由著自己的傲慢去直接進入草書。與草書的結緣也是在後來漸漸熟知了幾位草書高手後，在他們的開導與鼓勵下才開始的。

馬太平草書作品

我理解的草書是天真、浪漫、充滿樂趣的，它不同於其他書體的表現形式。正如同欣賞今天的書法一樣，它隨著電子科技的發展，從實用的舞臺退出，逐步步入純藝術殿堂。這也就要求我們欣賞者要用現代審美藝術的角度去欣賞，然而這種美正好是一種震撼與闊達。

馬太平全國第三屆冊頁展入展證書

馬太平，1993年生，大學本科學歷，研究生在讀。作品入展全國第三屆書法冊頁展、甘肅書法最高獎第五屆“張芝獎”書法作品大展等。

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