人常說，江南美，美就美在江南水。江南地區河網密佈、湖泊星羅、水系縱橫，如果非要說哪裡的江南水最美，估計很多人會想到太湖。有首歌就叫《太湖美》，歌中唱道，“太湖美呀太湖美，美就美在太湖水”。這首歌已經到了家喻戶曉的程度，讓沒有去過江南或者太湖的人深情眷戀。

近現代海派名家鄭午昌畫過一幅描繪江南春色的山水畫，就是以太湖為主題進行創作，畫中紅日初升，暖風拂柳，春燕翻飛，遊人在太湖中盪舟賞景。好一派春和景明的大好時光，讓人想要走入畫中，陶醉在江南春色裡。

鄭午昌 太湖春曉

鄭午昌是海派畫壇名家，他學養深厚，不但技法出眾，而且還是一位美術史方面的權威。從他的作品的來看，他很懂得如何照顧到欣賞者的口味。他沒有因為自身藝術修養很高，就人為地拔高了作品的格調。他在創作中考慮的第一要素就是雅俗共賞。

《太湖春曉》是鄭午昌48歲時的作品，根據畫中款識，這幅畫是送給朋友的作品。畫中描繪了太湖名勝“黿頭渚”。鄭午昌借用元代名家趙松雪的筆墨技巧進行創作，畫中充滿了柔美氣息，尤其是太湖岸邊的柳樹如絲如煙，攪動欣賞者的心扉。

鄭午昌 太湖春曉 區域性

國畫界有一種說法叫“畫樹難畫柳”，畫中大量出現柳樹，很考驗畫家的技法。柳樹的主要枝幹向上伸展，剛剛抽出的柳條向下擺動，要想畫出這兩種不同的狀態，需要在運筆上注意力量的變化。春天的柳條十分輕柔，微風吹過就能搖擺不定。要想畫出這種感覺，需要反覆練習線條的表現力。

鄭午昌畫柳條時，從柳樹上方起筆，輕落筆逐漸加重力道，讓柳條產生自然的弧度，最後輕輕收筆。每一根柳條都包含了力量的變化，所以看上去密而不亂，層層疊疊，條理分明。由於是春天的柳樹，鄭午昌沒有畫柳葉，透過設色技巧稍加渲染，畫出瞭如煙似霧的效果。

鄭午昌 太湖春曉 區域性

落筆瀟灑，生動有致，才能讓人念念不忘。鄭午昌在創作中，還注意到另外一個重點，那就是如何描繪太湖水。在傳統技法中，畫水的方法相對少一些。南宋馬遠總結了十二種水波的畫法，後人在創作中基本沒有打破他所設立的模式。

鄭午昌在畫太湖水的時候，引入了西方繪畫中的寫生概念。黿頭渚附近的湖水波光粼粼，隨著視野遠去，春水無痕。自然巧妙地變化，讓太湖水顯得真實秀潤，溫柔多情、

鄭午昌 太湖春曉 區域性

《太湖春曉》從構圖、筆墨來看已經具備了一些“新式山水畫”的特點，畫中點景的人物卻還是古裝仕女。這種現代而不失傳統的表達方式，體現了鄭午昌的藝術思想。