人類有人類的規則和秩序，大自然也有大自然的規則和秩序。因為我們不懂得植物和動物們的語言，所以，我們不太清楚它們的世界裡規則和秩序的具體密碼，但很多情況下，我們能夠感受得到這些。比如，日月星辰的運轉；比如，一年四季的更替；比如，隨著颯爽秋風，哪些樹木的綠色次第泛黃，哪些枝丫上的葉片可以在空中跳出第一支翩然的舞蹈，哪些需要稍微晚一點上場。一年四季，每個季節的轉彎處，我總會因為發現了這些大自然的神奇之處而躁動起來。

所以，又一個蘆花飛舞的時節，我到七里海看蘆花。七里海是與渤海相連的潟湖，其名稱最早見於《明史·地理志》，以水域寬七里而得名；《明史·地理志》和《永平府志》又將其記載為“古溟海”，這說明七里海大約系漢朝時內侵的海水後退所遺。七里海曾為淡水湖泊，當地人稱其為“七里灘”，水中生長有蓮藕、菱角、蘆葦等。清光緒九年（公元1883年）湖水因上游發大水漲溢，衝開與大海相隔的沙坨峪，從而七里海同渤海連通變成了鹹水湖。

晚秋時分的七里海，最溺愛的是葦花。葦花，倘若只是一朵，我就會想到孕育它母體的思想性，想到法國哲學家帕斯卡把人比作的一株最脆弱的會思索的蘆葦，由此想到葦花便會是思想的花朵，空靈、剔透，閃爍著靈光，映襯於藍天之下。葦花，倘若只是幾株，我就會想到日本的俳句，想到《紅樓夢》裡黛玉的詩句，想到鋼琴曲《水邊的阿狄麗娜》；可是葦花，倘若一片，一大片，我的腦海裡只會呈現出一片空白，我會啞然失語，我會感覺我是隨它而盪漾的風，一絲，一縷，溫暖，精緻，調皮，我隨時會失蹤，又隨時會面對於某一枚葦花的微笑。或者，那個時候，我只剩下了耳朵，天際間便只有了葦花間的密語；或者，那個時候，我只剩下了眼睛，天際間便只有了葦花那銀灰相間的色彩；或者，那個時候，我只剩下了手臂，天際間便只有了葦花那溫暖的擁抱。

因距海水的遠近之差，葦花的性狀、色澤也不盡相同。距離海水較近的，多受了海水、溼氣的滋養，整株蘆葦是挺拔的，除葦根處的幾枚葉片泛黃，多數葦葉依然以淺綠色為主，只在葉端略顯些黃意，卻不影響整片葦叢清雅的韻致。開在這樣葦葉間的葦花，是最年輕的葦花，也是心氣最旺盛的葦花，它們的花瓣均勻地向著四個方向散開，遠遠望去，青青葦叢，接藍藍海水，藍綠相擁，相得益彰，生生在蕭疏的秋中，製造出一番“別有春風”的意趣來；而那些距離海水較遠的蘆葦，卻做了秋季的迎合者，它們的葉片萎縮了，枯黃了，葦花也低垂下頭，由此我想，在秋天的眼裡，這樣的葦花才是最聽話的孩子。

時近晚秋，海邊林叢間的各式花草多已謝幕，大自然之間，在綠與褐之間正進行無數次的色彩漸變演示，於是，秋的層次便越發豐富，深邃。能在晚秋中盎然挺立的植物，多有一種風骨，剛毅生硬一向是風骨的精神親緣，倘若視野裡只剩下它們，未免過於單調枯燥，偏偏又是這些葦花，以無限風情，款款笑意，嫋娜姿態，氤氳出一道道柔順貼心的弧度。讓光禿禿的有些不近人情的古樹、清冽的海水漣漪、無色的沙漠灘塗，陡然間升騰出一種說不出的詩意，彷彿剛剛，一個長髮美女走過它們，留下了銀鈴的笑聲和清雅的體香。這樣，即便是秋風蕭瑟，人置身此地，腦海中湧起的也不再是“風蕭蕭兮易水寒”的傷感，卻是“山水萬重總相宜”的激情。

因了葦花，七里海的的秋天，的確是別有一番韻致了。

駐足遠眺：密密叢林之中，清風陣陣；漫漫葦花之間，情韻漣漣。其間，誰家女子著綵衣，拈葦花，對著相機鏡頭連擺造型？何處車輛呼嘯而過，覓葦花之縱深，擷幽靜之風情？

面對七里海的蘆花，海水，倒是真真成了烘托花兒的綠葉了。它沉靜著，似在思索，又似在回憶，它心靜如水地做著大自然的背景色，再也不想湧現出一片熱烈的波浪。人到中年，看透了世間紛爭，習慣波瀾不驚的處事，這海便自然迎合了我的審美。沉靜的內涵最為豐富，當我對著大海駐足凝視的時候，自深邃的海水中，翻卷開一頁一頁唯美的散文。從那一頁頁散文的留白中走出的我，像是秋雨散文中對家鄉的描述，既熟悉，又陌生。我面對著那個我，除了握手之外，就只有淚水了。握手是因為那個我對我永遠的不棄，淚水是因為在一次次嶄新原點的不斷更換中，我疲憊的身影后，始終有一抹深情的微笑。

有的時候，相對於我而言，七里海所給予我的，絕對不僅僅是眼之所及的圖畫。此刻，那片片漫天揮灑的葦花，那開始南遷的鳥羽，那逐漸靜謐下來的波紋，還有遠處的小鎮，不正是以祥雲的姿勢，向大海敞開的溫暖的情愫嗎？而我，也終於將一份相守留在了這片碧水間，在七里海的脈管裡盪漾，一波、又一波，直到永遠。

文：王玉梅

圖：李桂琴

編輯：甘雨晴、張雅暉

編審：李雁鋒、秦勇

終審：白秀川