蘩漪一直被視為是曹禺先生《雷雨》中的靈魂式人物。在人們的觀念裡，《雷雨》被當作一部反封建的社會劇，而劇中的蘩漪被當作了反封建的代表。

因而，無論是讀者還是觀眾都普遍認為，是蘩漪這個角色拯救了曹禺先生的《雷雨》，才讓這個劇本成為經典之作。

不可否認，在《雷雨》中，蘩漪是最有魅力，最耀眼的角色，但依舊無法掩蓋她的個人悲劇性。

蘩漪作為民國時代的女性，雖然受到新思想的衝擊，但骨子裡的傳統思想依舊根深蒂固。她做不到精神獨立，只能依靠男人而活，把自己生活的希望都寄託到了男性身上。

在這種情況下，與她有關係的兩名男性不可避免的成為了她的精神寄託，承擔了她對美好生活的期盼。然而，希望有多大，失望就有多大。

第一個男人：周樸園

作為蘩漪的第一個男人，蘩漪對周樸園可謂是報以厚望，致以深情。雖然周蘩二人是家族聯姻，但年輕時的蘩漪正是少女慕艾，對即將成為她丈夫的那個男人，無限憧憬。

當時的周樸園年紀輕輕就成就斐然，家境好，名聲好，長得也不差。蘩漪對這樣的周樸園有期盼也是理所應當的事情，懷著這樣的感情，蘩漪嫁給了周樸園。

婚後，周樸園徹底磨滅了蘩漪對這段婚姻的憧憬。首先，周樸園是一個不擇手段的資本家，他冷漠，視人命為無物，為了賺錢，他什麼骯髒事兒都幹。那些所謂的好名聲都是他用金錢經營出來的。

在婚姻裡，周樸園也把這種冷漠、殘酷用到了蘩漪身上。在他看來，蘩漪不是他的妻子，而是他手裡的一個玩意兒，一個應該任他操控的玩偶。

對此，蘩漪是努力抗爭了的。但，她抗爭的結果換來的卻是被周樸園當做精神病。

在這段婚姻裡，蘩漪早就被周樸園瘋人化，儘管她拼盡全力與周樸園抗爭，但終究見效甚微。

周樸園為了逼她吃藥，可以讓兒子周衝去勸她，也可以讓大兒子周萍給蘩漪下跪。在這樣壓抑的、無法反抗的環境裡，蘩漪一天天地掙扎著、喘息著。

正如她自己所說：

“我忍了多少年了，我在這個死地方，監獄似的周公館，陪著一個閻王十八年了。”

十八年，蘩漪夢想中的幸福婚姻生活毫無蹤影，她和周樸園的婚姻就像一個牢籠，將她的人身自由限制得死死的。

她無法苟同周樸園的為人處世，卻又無法逃離這樁婚姻，只能一天天地煎熬著。卻在這樣令人窒息的環境裡，蘩漪遇到了她的第二個男人：周萍。一個她將他當成救命稻草的偽君子。

第二個男人：周萍

在深感離開周樸園無望的時候，蘩漪遇到了周萍，她將無處訴說的苦悶和抑鬱，全都傾訴給周萍。

兩人之間的關係也慢慢變質，他們既帶著繼母和繼子的身份，又是不可告人的情人關係。這段關係讓蘩漪重新有了期望，她以為自己即將迎來第二個春天。

“現在我不是你的母親，她是見著周萍又活了的女人，她也是要一個男人真愛她，要真正活著的女人。”

她想和周萍在一起，想“真正過幸福的日子”。蘩漪心目中幸福的日子首先就要離開周公館，結束和周樸園的婚姻。這是她渴望卻自己辦不到的事，所以她將所有的希望都寄託到周萍身上，渴望著周萍能開啟她幸福生活的開端。

為了表達對周萍的感情，她曾這麼說道：

“我沒有孩子，我沒有丈夫，我沒有家，我什麼都沒有，我只要你。”

可是，人心隔肚皮，你永遠無法琢磨透一個男人的心。剛開始，你都不知道是蘩漪勾yin了周萍，還是周萍勾yin了蘩漪。起因和過程，周萍已經不在意了，他無法忍受這段亂、倫情。他愛上了公館裡年輕活潑的女僕四鳳。這就意味著他給不了蘩漪幸福，更加沒有辦法帶她離開周公館。

蘩漪一次次抱著希望，又一次次失望。對她而言無疑是“她早已預備好棺材，安安靜靜地等死，一個人偏把她救活了又拋棄她，撇下她一個人慢慢的枯死，慢慢的渴死”。

擁有希望再絕望，還不如從來沒有過希望。

蘩漪被周萍拋下了，周萍打算離開周家，離開蘩漪，這意味著蘩漪還要獨自在周公館裡煎熬，一日一日生不如死地活著。

為了能離開周公館，為了讓周萍不要拋棄自己，蘩漪放下了尊嚴，她開始乞求周萍。

“我從來不肯對人這樣低聲下氣地說話，現在我求你可憐可憐我，這家我再也忍受不住了。”

更甚於，她表示自己能接受四鳳，可以與四鳳二女共侍一夫。

然而，儘管她如此低聲下氣，委曲求全，也阻擋不住周萍要離開擺脫她的決心。求而不得，再三失望，愛和恨燒盡了蘩漪所有的理性，她厭棄了一切，只有計算著如何報復的心念在心中，直到最後的爆發。

蘩漪的悲劇之處在於她生活的時代，那時新舊思想激烈衝突，蘩漪雖然受到了新式思想的感染，但她最終還是封建貴族家庭裡教養出來的千金小姐。她從小被灌輸的是“在家從父，出嫁從夫，夫死從子”之類的傳統思想。

這導致了她對周樸園、周萍的依賴，她渴望幸福，因此把對幸福的渴望和自己生活的念頭全都壓到了周氏父子身上，卻從未想過自己要對自己的生活負責。

蘩漪的悲劇告訴女人們：別人總是靠不住的，沒有人會永遠給你依靠，能靠的只有自己。只可惜，蘩漪不明白這個道理，出嫁前，她依賴著周樸園，婚姻不幸後，她依賴著周萍。最終，卻葬送了自己的人生，釀造了一出令人唏噓的人生悲劇。