“舊武俠”漸成部分人眼中的“老古董”，2021開年之際，《有翡》《山河令》等一批新武俠劇乘勢而來，這批新武俠劇集中湧現，給陷入同質化怪圈的古裝劇帶來了一派新鮮氣象。

作為古裝劇的重要一脈，武俠劇向來是觀眾的“熱菜”， 《射鵰英雄傳》《神鵰俠侶》《倚天屠龍記》《鹿鼎記》等那些曾經的金庸武俠劇，萬人空巷的景象仍然歷歷在目。

經歷過那個年代的人，始終對熱血江湖倍感親切，而武俠劇也成為國產劇的“招牌菜”。

隨著年輕觀眾成為收看主力，再加上網路影視的壯大，

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舊武俠

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漸成部分人眼中的

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老古董

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2021

開年之際，《有翡》《山河令》等一批新武俠劇乘勢而來，這批新武俠劇集中湧現，給陷入同質化怪圈的古裝劇帶來了一派新鮮氣象。

打破刀光劍影，打打殺殺的窠臼

最近大火的《山河令》，講述天窗首領周子舒（張哲瀚飾）為求自由，不惜以生命為代價退出組織，命不久矣時遇上一心滅世的鬼谷谷主溫客行（龔俊飾），兩人因捲入江湖從相識相知到彼此救贖。

對於《山河令》的“新武俠”概念，該劇總製片人馬韜在採訪中提到，無論是服裝還是武打動作的設計，希望能有一定的創新和突破；在故事核心的挖掘上由表及裡，《山河令》強調兩個主人公如臨深淵但心向陽光的人生轉折與追求，為求俠義正道，譜寫捨生忘死的江湖畫卷。

編劇小初則認為，原來武俠作者們的作品，大多都基於儒家士大夫的文化上生長出來的老式道德觀、價值觀進行創作，不乏與如今新生代文化有一些脫節的地方，比如說封建時代統治階級是壓迫百姓的，所以武俠主題是以牙還牙，以眼還眼。

比如現代文明下的武俠精神在發生改變，不提倡私刑更講法律，講寬恕講放下，講不要因為仇恨自苦，這在《山河令》後面是有所體現的，溫客行最終與其揹負的仇恨，終將實現和解，自己也才能到救贖。在風格上。《山河令》的整體風格唯美，在整個武俠江湖的展現和臺詞上盡顯國風文化。

如此看來，

新武俠劇摒棄以往武俠劇“恩恩怨怨”“打打殺殺”“愛恨情仇”的江湖糾葛，轉向對人物的成長描繪，情節不在那麼“刀光劍影”，新時代下的武俠更講究江湖為殼，成長為核。新武俠，側重於讓主人公與自己戰鬥，武功不再是人物成長主線，它是手段，不是目的。與之相對，國風新武俠更推崇個體的價值

。

再比如《有翡》《有翡》講述了以周翡、謝允為代表的一輩江湖新秀們歷經艱難成長為真正的“有匪君子”，少女周翡也終成一代“南刀”宗師的故事。該劇主題沒有變，採用了主角“成長體”。無論是男主角謝允還是女主周翡，他們都從少年少女成長為愛憎分明、行走於江湖的獨立個體，都是以“成長”為切入點，逐步豐滿人物形象。

不同於過去的古裝武俠劇，

新武俠劇不再是單純的江湖恩怨之間的“打鬥”，其主人公的自我蛻變過程成為整個故事的核心，在敘事節奏上也放慢了腳步更突出對人物內心與複雜人性的刻畫。

沒有俠義之氣怎能稱之為武俠？

每個年代都有經典的武俠著作。如今的新武俠劇順應時代演變為更為具體的年輕人俠義精神，他們滿腔熱血，為情、為義而搏，更注重自我實現。

目前，不完全統計，待播的武俠劇有十多部，其中，《新龍門客棧》《天龍八部》《新神鵰俠侶》《新六指琴魔》《小李飛刀》《新方世玉》《新七劍下天山》《雪山飛狐》《陸小鳳傳奇》《楚留香新傳》等作品屬經典翻拍。

武俠劇既具備男性喜歡的燃血青春，俠義之道，同時也具備女性喜歡的言情元素，這或是市場頻頻涉獵武俠劇的內在動機。另一方面，從小說到影視，觀眾對武俠世界的渴望與嚮往一直很高漲，可以說武俠題材電視劇成為國劇市場重要的一脈，根據武俠小說改編的電視劇有著良好的觀眾基礎，市場預期較高。

在筆者看來，新武俠劇的“新”在於迎合當下年輕觀眾胃口。近年來的新武俠劇，會發現基本配置就是清一色的偶像面孔，此外，大俠們的裝扮在髮型、妝容、服裝、道具等方面唯美精緻；此外，一些武俠劇也吹起了瓊瑤風，複雜的戀情成為了全劇必不可少的情節，再加上甜寵風盛行，如今的武俠劇也熱衷“武俠+”模式，比如武俠+甜寵、武俠+懸疑、武俠+奇幻等。

有專家指出，

目前這些新武俠劇的最大問題則是“俠氣銳減”，在傳統武俠作品裡面，人物都比較單一，正邪分明。但過於單一對人物的展現不利， 新武俠劇把人物刻畫得複雜、多元、豐富，但卻少了基調。武俠劇的核心要注重俠氣的體現 ，沒有俠氣怎能成為武俠，正好這種俠義精神也是我們現代社會所需要的正能量。

武俠是中國人的一個夢，武俠劇仍然很有市場。人們希望看到一個時代裡對武俠的詮釋。如何透過現實表達回溯傳統武俠精神，又該如何在現代語境下表現人物的俠義精神，以及如何刻畫已經與現實社會格格不入的門派掌門傳統江湖規矩，立足於現代社會如何呈現已然逝去的江湖，這些問題都成為新時代影視創作者面臨的新考點，我們期待有情懷、有情義、有情調的新武俠劇。