影片晚秋影評！

序言摘要：它就好像一面陰陽鏡，可以清晰地照出來普通青年、文藝青年及其二逼文藝青年三類群體。確實，晚秋較大的硬傷便是它的文藝範兒腔。從影片逐漸的那一刻起，電影導演就確立了一種憂傷的心態主旋律。無緣無故的兇殺案，精神實質挫敗的女性，少到幾乎滅絕的經典臺詞。

晚秋的劇情在首爾電影界上究竟有多經典我不為人知，以後的三次重拍是不是都進行得優異我就不甚瞭解，但我最少可以明確的是金兌容導演的新版本晚秋確實拍得很槽糕，而且這類槽糕是沒有異議室內空間可供大夥兒去探究的。它就好像一面陰陽鏡，可以清晰地照出來普通青年、文藝青年及其二逼文藝青年三類群體。

一般青年會在看大片全過程中慢慢入眠，文藝青年會在堅持不懈看徹底片後無可奈何地嘆上一口氣，而二逼文藝青年則會從始至終流連忘返，體會著所說的抑鬱症、憂愁、沉穩這些，而且在過後還會繼續大張旗鼓稱讚電影導演在心態、營造氛圍上做得有多厲害假如你身旁正好有這樣的人，我只有溫馨提示一切正常的你儘量地離他遠一點；可要是你們仍在厲害這個問題上取得了的共識，那麼就只有懇求你們儘早搭伴去第九區投案自首了。

確實，晚秋較大的硬傷便是它的文藝範兒腔。從影片逐漸的那一刻起，電影導演就確立了一種憂傷的心態主旋律。無緣無故的兇殺案，精神實質挫敗的女性，少到幾乎滅絕的經典臺詞。乍看之下這好像組成了一個很規範的文藝範兒不幸開局，可問題是，在之後的1鐘頭裡，這部影片自始至終沒有一點兒劇情上的推動，有的僅僅欠缺邏輯性的人物個人行為與低沉到爆的心態畫面。

當湯唯扮演的安娜返回洛杉磯的家裡與家人團聚時，家中那書面形式味十足的人物經典對白，字字句句都刻著矯情二字；當安娜出現意外偶遇了從業牛朗崗位的勳後，兩個人那漫無目的的街邊流蕩看起來是在闡釋人物的孤寂心裡，具體徹底是在消耗膠捲；當安娜在夢裡與勳開演較長時間的吻戲時，那也徹底可以被當做一種有意變長影片時間的個人行為。

由於在這種殘片式的情節中，壓根就找不著一點兒對影片總體敘述有利的地區。一個處在假釋期的女性，一個金錢掌控的牛朗，一個各懷心機的家中。實際上，這三樣東西放到一起，無論如何編輯，都能夠生產製造出無窮的敘事結構與感情矛盾。我堅信放到李安導演的手上，晚秋的小故事一定會變成一個精彩紛呈的家庭倫理片；我就堅信這個故事在美國好萊塢導演的手上，可以變成一段坎坷的愛情電影；就算是放到國內導演的手上，最少也可以變成以前紅極一時的著名女士犯罪電視劇紅蜘蛛的番外。

照理說，韓國編劇與電影導演的水平也廣泛在國內以上，但最後竟然可以拍得如此不明就裡，這也確實是一個讓人難以置信的問題。唯一的表述也許只有是說電影導演中了文藝範兒腔的毒。實際上無論在什麼時候，文藝電影全是難拍的片種。由於文藝電影最重要的核心始終是一種本質的抽象性的東西，它可以是一種情結，還可以是一種精神實質這些，可是無論這一核心怎麼變，它也不應當變成一種毫無意義的方式。

晚秋便是把方式放得很大，進而忽略了全部小故事中最重要的內容安娜心裡的鬥爭。這類鬥爭所造成出的能量，才算是觸動內心，而且最後進行自身感情贖罪的真真正正驅動力。壓根也不應該是如今佔有主導性的抑鬱症和矯情，想玩這類瀰漫著宣洩情緒式的四處流蕩，還真認為自身是迷失東京嗎？別忘記人家再如何心態也或是有故事基本的。

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