作者｜小福
春節檔向來是拼刺刀的戰場。
在今年，詭譎多變的市場變得更加殘酷，票房紀錄破壞機《唐人街探案3》和新一任逆襲者《你好，李煥英》齊頭並進，輕鬆包攬了檔期冠亞軍。在兩部怪獸級電影的壓制下，其他幾部影片至今仍在億元級別徘徊，兩極分化程度幾乎達往年之最。
對於其他幾部電影來說，此時再謀求逆襲未免為時過晚，不過，為了專案能夠走得遠一些，各家主創仍然使出了渾身解數。在諸多營銷套路之中，導演小作文，成了《人潮洶湧》、《侍神令》、《新神榜：哪吒重生》三部影片不約而同的選擇。
和從前相比，如今的導演更愛發聲了。有些導演，用小作文宣告態度、迴應爭議；有些導演，用小作文自我反思。不過更多時候，導演們更愛用小作文來分享製作歷程心境，以求觀眾不離不棄，也望以此換取更多排片。
相同的是，這些導演都深愛著自己傾注心血打造的作品；而不同的是，這些導演在社交平臺上呈現出的立場態度，以及難以預測的觀眾反饋。
今天，犀牛君找到了一些頗具代表性的導演小作文重新細細品來，這些洋洋灑灑的文字裡，也有著不少看頭。
最有態度——徐浩峰導演
論導演的文字功底，既是導演、編劇、小說家，又是北京電影學院在任教師的徐浩峰一定榜上有名。
而他為自己執導新片《刀背藏身》寫下的一段小作文，也是犀牛君心中最有態度的一篇。
2017年4月27日，導演徐浩峰在微博發表了一篇名為“日後痛罵”的博文，表示要放棄新片《刀背藏身》的署名權，並且聲稱將在其公映之後臭罵這部電影，而這都是為了保護它。
故事並不難推論，大抵是因為導演與電影出品方之間出現不可調和的意見分歧。對峙無果後，徐浩峰導演選擇以極端的形式退出專案。
“臭罵自己的電影，是作者對作品的最後溫情。”字裡行間，雖有無奈，俠氣猶在。
最具反省精神——
韓延導演滕華濤導演
不賣座的電影很多，能夠在公眾面前勇於承認自己的失利的導演卻始終是少數人。在犀牛君看來，電影票房、口碑無非是無數衡量專案的標準之一，無論高低，都不能全盤代表一個專案的全部價值。
但無論如何，能夠在專案的市場表現不及預期時直面自己的不足，這種自省的精神是非常值得肯定的。
2018年6月上映的《動物世界》，至今仍是很多觀眾眼中的票房遺珠。影片上映後口碑平穩，卻因時運不濟始終未能引爆市場，最終票房落點僅破5億。
為此，導演韓延在微博發文，大方承認了自己嘗試的失敗。甚至在反省這樣一場“冒險”其實在側面印證他的自以為是和異想天開。
觀眾們並不刻薄，在看到韓延導演發文後，網上湧現的聲音大多是鼓勵和安慰。
兩年半後，韓延導演又在微博上發了一篇新的小作文。回憶著他拍攝《送你一朵小紅花》的點點滴滴，在新片上映前夕最後再為自己的作品拉拉票。好在這一次，大家都沒有遺憾。
相比之下，《上海堡壘》導演滕華濤的道歉心境似乎要更加複雜。“大IP+流量”的改編魔咒，讓這部影片自上映起便飽受觀眾爭議，口碑一落千丈，最終累計票房僅達1。23億元。
影片上映兩天後，《上海堡壘》導演滕華濤髮長文道歉，稱以往拍的電影，也有觀眾不喜歡，但大都是就電影批評電影，可如今卻看到網友說《流浪地球》打開了中國科幻的一扇門，結果讓《上海堡壘》給關上了。對此，滕華濤坦言自己非常難過，因為這不僅僅是對電影不滿意，也是對中國科幻電影的期待落空了，作為導演的他，有著不可推卸的責任。
而面對這部影片將會賠錢的命運，他也選擇接受批評，記住這次感受。
最具爭議——李蔚然導演
創作者與觀眾的出發點不同，有些時候，導演的小作文也會招致網友更加激烈的“攻擊”。
2月21日晚，《侍神令》導演李蔚然髮長文，希望得到影院的支援，也請觀眾“珍惜《侍神令》最後的排片”。
在長文中，他寫到近日徹夜難眠，不斷覆盤如何一步步落得如此境地。對於這部耗費四年光陰創造的電影，他表示“我們有自信夠專業也做到了，但最後的選擇權仍在觀眾手裡。”
文章末尾，李蔚然導演不忘呼籲觀眾儘早走進電影院，並向影院懇求排片，“好奇我們這四年幹了什麼的朋友們，請珍惜《侍神令》最後的排片，再給我們一點熱情；也希望影院同仁再給一點支援，讓想看片的朋友們買票更容易些。”
在這篇文章的轉發中，不乏有些不同的聲音，仍然認為影片的內容並不符合預期。反過來看，或許正是導演與觀眾觀點的錯位，造成了《侍神令》在春節檔的失利。
最佳文筆——饒曉志導演
《人潮洶湧》可能是今年春節最“冤”的一部新片，它甚至還沒機會被觀眾用腳投票，就提前被墊底的排片量壓垮。這也讓饒曉志成了今年春節檔最早發出小作文呼籲增加排片的導演。
不過在犀牛君看來，初衷雖是求排片，但在饒曉志導演的這段文字裡，卻飽含著一個創作者的懇切和對院線從業者的包容理解。既承認影片的現實處境，又坦然說出了自己作為創作者的不甘。這篇小作文，態度不卑不亢，堪稱求排片的標準模板。
他在長文中直言：“我是在理解院線立場的基礎上為自己電影‘求’一些空間，也期待最後能相互成全，想表達《人潮洶湧》也是部好笑好看的電影，但絕不希望‘道德’綁架任何一方。”
他希望觀眾能在不抱怨、不拉踩的前提下，把自己認為好看的點、動人的段落傳出去，用口碑吸引更多的人走進影院，真正的解決排片問題。
從內容角度來看，《人潮洶湧》絕非主流觀眾眼中的爛片，在一些不可抗力之下，導致它有了這樣蕭條的開局。而透過饒曉志導演真摯又不失體面的發言，最終也換來了院線與觀眾的真誠相待。
截至目前，這部影片的排片場次已經從最低點1。3萬場上漲至3。9萬場，日排片比例超過10%。一定程度上來說，《人潮洶湧》已經完成了今年春節檔最令人意想不到的“逆襲”。
最真誠——
趙霽導演黃梓導演
在大部分時候，真誠的導演小作文更容易吸引網友們的目光。毋論作品水平，看到導演誠摯的態度與製作影片的不易，總歸會有觀眾為之動搖。
在《新神榜：哪吒重生》導演趙霽的小作文中，透露了這部作品背後艱難的製作歷程。
據他透露，團隊從2016年開始，就想做一個不一樣的哪吒。四年的製作過程非常艱難，不停和時間金錢賽跑、不停做取捨。趙霽也遺憾表示：雖然電影破三億了，但排片狀況每況愈下，三億的票房對於《新神榜：哪吒重生》來說，離回本還遠遠不夠。因為影片票房不佳，其下一部電影《新神榜：楊戩》中的某位核心成員已提出離職。
趙霽在文中表示，感謝來到電影院支援《新神榜：哪吒重生》的每一位觀眾給朋友。是你們的支援，實現了我們的夢想。我們也會承載著你們的夢想，繼續努力。
商業片導演都會遭遇的排片、票房難題，在藝術電影身上只會加倍放大。1月26日，電影《小偉》導演黃梓在微博也發表了一篇回顧創作歷程。
黃梓表示，這部影片搬上大銀幕對於自己就像是迎接一場考試，而目前，這個考試結果比預想的要糟糕：“上映第一個週末過去，該片票房僅過40萬，排片0。1%”。
同時，黃梓也希望能有更多的人看到這部電影，也決定透過自己的微博送出100張電影票，“哪怕更多一位觀眾，對我而言都是有意義的”。
最幽默——木頭導演
打完票房戰，還有輿論戰。縱覽市場十數年，只要是有熱度的電影，大抵都會引發些觀眾爭議。事情可大可小，各主創團隊的處理方式也不盡相同。
2019年，動畫電影《羅小黑戰記》上映後，卻因片中哪吒一角的出現被部分網友質疑是否在蹭《哪吒之魔童降世》的熱度。為此，導演木頭在微博上發表了一篇長文迴應，語言輕鬆詼諧，頗有些四兩撥千斤的味道。
他表示，不否認會蹭到哪吒的熱度，但是兩者根本不需要一決雌雄。早在4年前創作劇本的時候，他就已經打算拿哪吒作為亮點，甚至還曾讓餃子導演看過自己的劇本。現在所做的一切宣傳，都已經盡力抹去哪吒的存在。
一句“這是我的哪吒，沒什麼見不得人的，他是我的孩子，”更重申了導演明確的態度。
當導演成為發聲者
究其根本，現在有越來越多導演開始發表小作文，是作為影片創作者對作品的愛惜與維護。但很多時候，這樣的方式也是對影片的再一輪宣傳。
這種形式毫無疑問是有效的。面對來自觀眾的爭議、市場的放棄時，來自導演的一記直球，勝過任何花哨的營銷手段。
只是與此同時，想必創作者們也早已意識到，無論對待商業電影還是藝術電影時，觀眾和市場都是冷靜的。觀眾和市場願意給予自己心目中優質的內容第二次機會，或是放下之前的偏見，但也會在必要時堅持自己的立場。
導演小作文是一劑良藥，但選擇權，始終握在觀眾手中。