對於高手來說，學習書法，不光要考慮筆畫的形態，還會格外關注線條的質量。舉個例子，曾翔老師這些年之所以這麼寫書法，就是想線上條質感上表達出一些不一樣的東西。你不得不承認，類似曾翔老師的這些線條，還是非常考驗功力的。

不光今人注重書法的線條，古人也留下過很多關於這方面的經典論述。比如說，我們經常掛在嘴邊的“錐畫沙”、“印印泥”、“折釵股”、“屋漏痕”、“入木三分”等等，都是在形容線條的質感。

學書法，如何寫出“入木三分”的感覺呢？或者說，如果提高我們的線條質量呢？近代名家沈尹默先生曾這麼比喻，下面，我們就來分享一下他對書法線條的見解。

沈尹默先生在《二王法書管窺》中說：“平沙面，如果用錐輕劃，沙子會滾動回去，填滿淺槽，還有什麼痕跡可以形成？”和古人說的“錐畫沙”差不多，沈尹默先生也用錐子劃沙面來形容書法的用筆，並且他還強調，如果你輕輕用力的話，沙子會返回來填到原來的線條中，影響原來的劃痕。

怎麼樣才能讓這些痕跡清晰有質感呢？沈尹默先生接著說：“下筆要深入一些，筆芯微微動盪劃下去，這樣的線條才是穩定的。”在這句解釋中，沈尹默先生提到了兩個用筆重點：1、 用筆要有力。毛筆是軟的，如果你想要寫出結實有力的線條，首先要給筆鋒一個向下的壓力。這個壓力越大，筆鋒和紙面的摩擦力也就越大。墨汁自然也會更深地滲透到紙張當中。當然了，這種用力，並不是使用蠻力。如果你的壓力過大，筆鋒完全散開的話，寫出來的筆畫就會呈“扁平狀”，失去活力。

怎麼才能恰到好處地用力呢？記不清是哪位高人做過這麼一個比喻，大體意思是說：手握毛筆，就像懷中抱著嬰兒，既要把他抱結實了，還不能用力太大，以免傷著他。這種用力的感覺，大家可以仔細體會一下。

2、 微微動盪，其實就是“屋漏痕”。顏真卿所說的“屋漏痕”是什麼意思？以前和大家分享過，簡單地說，就是在向前行筆的過程中，要有一個微微的左右振動，就像我們開車，即使直線行駛，也會隨時微微地調動方向盤。

為什麼左右振動就會增加線條的質感呢？個人理解，關鍵還是在於用力。就像沙子劃開沙面一樣，你在前行的時候，是有阻力存在的。為了更好地穩定前行，為了有一個持續的前行力量，最好的方法就是透過左右微動來穩住錐子的位置，從而隨時增強前進的力量。

說了這麼多，很多朋友可能還是有些模糊，體會不到沈尹默先生說的深意。為什麼會這樣呢？最主要的原因，就是練得少了。等你寫到一定程度，遇到這些提升的門檻的時候，再想想沈尹默先生的這句話，也許就會有一個更深層次的認識。好了，關於沈尹默先生的這句話，就和大家分享這麼多，希望對大家的書法學習有幫助。